凤凰台次李太白韵
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
必恐借留终不遂，越人相顾已先愁。
山中只是惜珍禽，语不分明识尔心。
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
"茶爽添诗句，天清莹道心。只留鹤一只，此外是空林。
三尺焦桐七条线，子期师旷两沈沈。"
独我无由出薜萝。虽道危时难进取，到逢清世又如何。
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
旧山山下还如此，回首东风一断肠。"
凤凰台次李太白韵拼音解释:
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..
bi kong jie liu zhong bu sui .yue ren xiang gu yi xian chou .
shan zhong zhi shi xi zhen qin .yu bu fen ming shi er xin .
duo jun fang bi hu .gu wo neng dao xie .qing ti zai mao dong .liu zuo yu shi ta .
huan huan qi gui .gun gun qi yi .chu zuo er bo .tian zi shi pi .
.cha shuang tian shi ju .tian qing ying dao xin .zhi liu he yi zhi .ci wai shi kong lin .
san chi jiao tong qi tiao xian .zi qi shi kuang liang shen shen ..
du wo wu you chu bi luo .sui dao wei shi nan jin qu .dao feng qing shi you ru he .
you yu zeng bu you yi yan .di jin xiang fei yan zhong xue ..
jiu shan shan xia huan ru ci .hui shou dong feng yi duan chang ..
译文及注释
译文
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池(chi)里。
水深桥断难前进，大军徘徊半(ban)路(lu)上。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
层层白云，荡涤胸中沟壑；翩翩归鸟，飞入赏景眼圈。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
见面的机会真是难得，分别时更是难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
红旗半卷，援军赶赴易水；夜寒霜重，鼓(gu)声郁闷低沉。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸禄供(gong)养他。燕王说：“我想看看你(ni)雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
注释
篱落：篱笆。
9.非所以成教也：这样做就不能把孩子教育好。
⑺“拔剑”句：主人公看到家中无衣无食，拔剑再去东门。
⑶罗帷：丝制帷幔。战国楚宋玉《风赋》：“跻于罗帷，经于洞房。”
18.粲：美好的样子。如画：美如画。
⑸归雁：雁是候鸟，春天北飞，秋天南行，这里是指大雁北飞。胡天：胡人的领空。这里是指唐军占领的北方地方。
赏析
后两句 后两句是抒情，诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间，颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情，使诗人的内心久久不能平静：两年多的贬谪生活即将过去，这里地僻事简，民俗淳厚，作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已；而此时却是离别在即，滁州的山山水水，吏民的热情叙别，使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字，用得极好，写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法，在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐，是欧阳修平时爱听的曲调(diao)。但因离忧婴心，所以越是悦耳的曲调，内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗：“故人行役向边州，匹马今朝不少留。长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思，为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”，发人思索，使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉，满川风月替人愁”，也是从此脱出。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说(shuo)诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不(wei bu)可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的(jian de)题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
后两句写作者和僮仆(tong pu)的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从(hui cong)东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有(ji you)文本依据，也是符合劳动经验的。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
一腔悲愤实在难以自抑，那就回家向亲人诉说(shuo)诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事，反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料，这更可悲。家人的“笑”，正反衬出诗人的迂阔真率，不谙世事。既然如此，只好弃此微官，遂我初服：“生事应须南亩田，世情尽付东流水”，还是抛弃世情，归隐躬耕去吧。然而，眼前还是思归而不得归：梦魂萦绕的旧山不可得见；受命为官，一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位，一个小小的县尉不(wei bu)可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福，竭诚效忠，屡次上书，结果还是徒劳，左思右念，倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的(jian de)题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
为了增强表现力，信中明征暗引的成语和典故很多，显得文采斐然；但是用得妥帖巧妙，并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句，所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩，往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多，但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外，此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分，全文犹如一沟溪水，汩汩流出，了无滞碍。
后两句写作者和僮仆(tong pu)的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹：汉家的月亮到了明天又会从(hui cong)东海升起，但昭君西嫁，却是一去不返。这种别离，让诗人既感到无奈，又感到无望，所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山，在诗人看来，匈奴那里的燕支山，终年酷寒，不生草木，只有落雪作花，所以诗人想象，昭君嫁到匈奴，就连曾经倾国倾城的美貌，也憔悴衰老，埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁，却是汉代后宫的画师，昭君她生前没有黄金送给后宫的画师，死后也只留下一座青冢，令后人凭吊，扼腕叹息。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。
中心人物是宋定伯，他年少气盛，夜行遇鬼，他不仅不怕，还主动与鬼打招呼。当鬼问“汝复谁?”定伯答：“我亦鬼。”妙!佯装是鬼的同类，才能与鬼同行。这表现了宋定伯的沉着和机智。
诗之开篇，出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间，采够了祭祀所需的白蒿，就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语：“哪里采的白蒿？”“水洲中、池塘边。”“采来作什么？”“公侯之家祭祀用”答问之简洁，显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙，似乎只在往来的路途中，对询问者的匆匆一语之答。答过前一问，女宫人的身影早已过去；再追上后一问，那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠，便愈加显得忙碌无暇，简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影，读出那从池沼、山涧飘来，又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有(ji you)文本依据，也是符合劳动经验的。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
这首《《春雪》韩愈 古诗》诗，构思新巧。
创作背景
唐天宝年间，唐玄宗荒于朝政，李林甫、杨国忠擅权，李白忧之，故借古题以讽时事，意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》，当作于天宝十二载（753年）以前。
满江红·暮雨初收
池塘信美应难恋，针在鱼唇剑在虾。"
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
剑泣虬髯晓有霜。千古耻非书玉帛，一心犹自向河湟。
"日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪，
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积，鲁饥尚责如齐籴。
每岁走其使，所费如云屯。吾闻古圣王，修德来远人。
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
宿江边阁 / 后西阁
凭君与向萧郎道，教着青龙取妾来。
"山前度微雨，不废小涧渔。上有青袯襫，下有新腒疏。
白骨又沾新战血，青天犹列旧旄头。"
几时御水声边住，却梦潺湲宿此溪。"
落笔思成虎，悬梭待化龙。景清神自爽，风递远楼钟。"
"卷帘圆月照方塘，坐久尊空竹有霜。
"乱泉飞下翠屏中，名共真珠巧缀同。一片长垂今与古，
凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰。"
江梅
寡色诸芳笑，无声众籁疑。终添八柱位，未要一绳维。
归来通济里，开户山鼠出。中庭广寂寥，但见薇与蕨。
"院寒青霭正沈沈，霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"细桨轻撶下白苹，故城花谢绿阴新。
江上思重借，朝端望载饥。紫泥封夜诏，金殿赐春衣。
不平便激风波险，莫向安时稔祸胎。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
作蚕丝
自从南至歌风顶，始见人烟外有人。"
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
"剡桂复刳兰，陶陶任行乐。但知涵泳好，不计风涛恶。
无人尽日澄心坐，倒影新篁一两竿。"
罢郎东出守，半路得浮舟。大旆行当夏，桐江到未秋。
"不掩盈窗月，天然格调高。凉风移蟋蟀，落叶在离骚。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
天下若不平，吾当甘弃市。"
陶者
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶，柏台前引绛为鞲。
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
如其有神，吾为尔羞之。南北畿圻，盗兴五期。方州大都，
此时一圭窦，不肯饶阊阖。有第可栖息，有书可渔猎。
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
子产告范宣子轻币
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
"郊居谢名利，何事最相亲。渐与论诗久，皆知得句新。
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
三尸既无累，百虑自不生。是知寸心中，有路通上清。
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
舞袖莫欺先醉去，醒来还解验金泥。"
薄暮停车更凄怆，山阳邻笛若为听。"
望江南·暮春
"危楼送远目，信美奈乡情。转岸孤舟疾，衔山落照明。
"十二街中何限草，燕蓊尽欲占残春。
天地宁舒惨，山川自变更。只能分跖惠，谁解等殇彭。
垒然而墙。纛然而桂，队然而篁。杉巉攒矛，蕉标建常。
"关东领藩镇，阙下授旌旄。觅句秋吟苦，酬恩夜坐劳。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
片玉已藏坟土新。虽有公卿闻姓字，惜无知己脱风尘。
他时若寄相思泪，红粉痕应伴紫泥。"
咏院中丛竹
熨帖新巾来与裹，犹看腾踏少年场。
"楚人曾此限封疆，不见清阴六里长。一壑暮声何怨望，
海神怕急上岸走，山燕股栗入石藏。金蛇飞状霍闪过，
堤柳自绵绵，幽人无恨牵。只忧诗病发，莫寄校书笺。
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
"何代奇工碾玉英，细髯纤角尽雕成。
信来经险道，诗半忆皇风。何事犹高卧，岩边梦未通。"
云陇琼花满地香，碧沙红水遍朱堂。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
"祸稔萧墙终不知，生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗，
响误击刺闹，焰疑彗孛飞。傍边暖白酒，不觉瀑冰垂。"
"出驯桑雉入朝簪，箫洒清名映士林。近日篇章欺白雪，
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。
题扬州禅智寺
"千里烟霞锦水头，五丁开得也风流。春装宝阙重重树，
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
"数歇度烟水，渐非尘俗间。泉声入秋寺，月色遍寒山。
恰值小娥初学舞，拟偷金缕押春衫。
我愿与之游，兹焉托灵质。"
从此百寮俱拜后，走龙鞭虎下昆仑。
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
应笑马安虚巧宦，四回迁转始为卿。"