清河作诗
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律，又见玄冥变玉签。
清河作诗拼音解释:
feng chun ning zhi bi yun cai .wei hong ji chu hua xin tu .nen lv shui jia liu yan kai .
jiang an huan fei shuang yuan yang .fan qu fan lai feng hao miao .hua kai hua luo chun bei liang .
tui que bu shu sao duan fa .luo hua fei xu zheng fen fen ..
wei li duan gan mu .qin wang nai zhi ge .xiao guo you qi ren .da guo nai zhi he .
sui sui ren ren lai bu de .qu jiang yan shui xing yuan hua ..
mu wang bu de zhong xiang jian .kong wei wu duan ku sheng ji ..
.bu ba yu gan bu guan yuan .ce qiong yin rao lv wu cun .de zheng ye lao mian yun le .
.bo ji lu zhong mi .nan yuan qie guan qi .gan yan tao su tai .zi shi le you qi .
qin guo jin ling wang qi quan .yi long zheng dao shi dong qian .
chi jiang xin jian xue bian shan .cai jing su jie yi tong lv .you jian xuan ming bian yu qian .
译文及注释
译文
秋风送来(lai)了断续的寒砧声，在小庭深院中(zhong)(zhong)，听得格外(wai)真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
去年一(yi)别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
她善唱新歌，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
可以信风乘云，宛如身有双翼。
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
女子和男子的故事始于一次邂逅，因为(wei)(wei)这样的机会，有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好，但毕竟是新妇，在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色，她愿意成为男方家族的一员，获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴，并主持冬秋的祭祀。夜晚来临，重重门户次第关闭，她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干(gan)净，并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝，按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后，再不能像以往那样任性，天上的仙女仪态端庄，她要以仙女为师，并像天老辅助黄帝那样，辅助自己的丈夫，做好家里的事。遇到了满意的夫君，如此幸福，她感受到了前所未有的欢乐，一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
离开咸阳，此去辽水漫漫五千里，还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫，今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳，好像怕我有去无回，万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳，军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜，身在外时将再没有回来的日期，为此心里无限伤感，茫然驻马停在辽水之边。
昨夜的春风吹开了露井边的桃花，未央宫前的明月高高地挂在天上。
我驾御车你步行，我身在师你在旅。出行任务已完成，何不今日回家去。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
大城比铁还要坚固，小城依山而筑，高达万丈。
到处都欠着酒债，那是寻常小事，人能够活到七十岁，古来也是很少的了。
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
注释
⑺沱（tuó）：长江的支流名称。或以为与“汜”同。
⑷好去：送别之词。犹言好走。
沧浪：青苍色的水。沧浪一作“沧溟”。
①郭：外城。野死：战死荒野。
8.这两句说：他活着的时候虽然寂寞困苦，但必将获得千秋万岁的声名。
回还：同回环，谓循环往复。
（14）俗客：指误入桃花源的渔人。
赏析
从诗的艺术手法看，善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜，但像此篇这样上文尾句(ju)与下文起句相互绾结，而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法（姑称之为半顶针修辞），却是并不多见的。其实，接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句，若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”，也完全可以，这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出，不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格，而仍收“蝉联而下，次序分明”（方玉润《诗经原始》）之效，并别具曲折灵动之势，实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞（如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”）连成一片，产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见，颂诗的表现力也相当强。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
尾联直抒胸臆，用反问的形式写到：谁看到无家可归的客居他乡的人，在这荒郊野外，月下思乡，山中叹惋，独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果，与前面的景物描写遥相映衬，更写出一份愁绝伤绝的自伤之境，具有强烈的感染力。
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅(tai fu)鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此(ru ci)，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节(qing jie)，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗(er shi)人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋，“自欺”写其主观心理丑陋：二陋合一，于是喜欢昏镜，说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人，但陋容之人并非都喜爱昏镜，仅是其中有“自欺”心理者喜爱，着一“多”字，即把这种区分和数量关系清楚地表现出来，并突出了其表现的重心——“自欺”，精练准确之至，相当考究。“他镜”，指“美金”制成的明镜。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
尾联直抒胸臆，用反问的形式写到：谁看到无家可归的客居他乡的人，在这荒郊野外，月下思乡，山中叹惋，独自一人深夜不眠呢?反问加强了抒情效果，与前面的景物描写遥相映衬，更写出一份愁绝伤绝的自伤之境，具有强烈的感染力。
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅(tai fu)鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此(ru ci)，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节(qing jie)，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
此诗共八句，可分前后两段，段各四句。每段开头二句均用对偶，结尾二句以白描手法抒写思妇惆怅自怜的内心感情。从前段到后段，思妇的感情有发展，有变化，直至结尾，形成一个高潮。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗(er shi)人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载（753年），并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载，李白南下宣城。行前，有诗《寄从弟宣州长史昭》，其中说道：“尔佐宣城郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林，李白长期漂泊。长期的飘泊生活，使李白饱尝了人间辛酸滋味，看透了世态炎凉，从而加深了对现实的不满，增添了孤寂之感，然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫，需要得到慰藉。这期间，他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗，也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇，《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
栖鸟敢求琼树枝。陶景恋深松桧影，留侯抛却帝王师。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
饮舫闲依苇，琴堂雅结茅。夜清僧伴宿，水月在松梢。"
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
"芳草霏霏遍地齐，桃花脉脉自成溪。
忆秦娥·咏桐
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
"报国捐躯实壮夫，楚囚垂欲复神都。云台画像皆何者，
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
菩萨蛮·人人尽说江南好
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
影炫金茎表，光摇绮陌头。旁沾画眉府，斜入教箫楼。
"大江西面小溪斜，入竹穿松似若耶。两岸严风吹玉树，
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
怪得地多章句客，庾家楼在斗牛边。"
"灞岸草萋萋，离觞我独携。流年俱老大，失意又东西。
春行即兴
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
歌缓眉低翠，杯明蜡翦红。政成寻往事，辍棹问渔翁。"
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
大德歌·冬
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
向主终知犬马心。礼闱后人窥作镜，庙堂前席待为霖。
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
"八角红亭荫绿池，一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅，
竹
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发，应有游鱼待冻开。
"久闻南明山，共慕南明寺。几度欲登临，日逐扰人事。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
腊日
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
江上年年接君子，一杯春酒一枰棋。"
"泉齐岭鸟飞，雨熟荔枝肥。南斗看应近，北人来恐稀。
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
"每吟富贵他人合，不觉汍澜又湿衣。
"羽衣零落帽欹斜，不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹，
"脱衣将换酒，对酌话何之。雨后秋萧索，天涯晚别离。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
多丽·咏白菊
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
《诗话总龟》）"
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
武威送刘判官赴碛西行军
瓶添新涧绿，笠卸晚峰阴。八字如相许，终辞尺组寻。"
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
谁家醉卷珠帘看，弦管堂深暖易调。"
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
"军门半掩槐花宅，每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路，
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
陈谏议教子
"非不欲前去，此情非自由。星辰照何处，风雨送凉秋。
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
谢家园里成吟久，只欠池塘一句诗。"
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"