清平乐·池上纳凉
更忆倡家楼，夫婿事封侯。去时思灼灼，去罢心悠悠。
"薄游京都日，遥羡稽山名。分刺江海郡，朅来征素情。
用舍繇来其有致，壮志宣威乐太平。"
"囷轮江上山，近在华容县。常涉巴丘首，天晴遥可见。
笑指柴门待月还。
龛依大禹穴，楼倚少微星。沓嶂围兰若，回溪抱竹庭。
归来故乡见亲族，田园半芜春草绿。明烛重然煨烬灰，
猎敲白玉镫，怒袖紫金鎚.田窦长留醉，苏辛曲护岐。
少年莫远游，远游多不归。"
昭事上帝，欢心万国。大报严禋，四海述职。"
壁有真龙画，庭馀鸣凤梧。丛觞祝尧寿，合鼎献汤厨。
清平乐·池上纳凉拼音解释:
geng yi chang jia lou .fu xu shi feng hou .qu shi si zhuo zhuo .qu ba xin you you .
.bao you jing du ri .yao xian ji shan ming .fen ci jiang hai jun .qie lai zheng su qing .
yong she yao lai qi you zhi .zhuang zhi xuan wei le tai ping ..
.qun lun jiang shang shan .jin zai hua rong xian .chang she ba qiu shou .tian qing yao ke jian .
xiao zhi chai men dai yue huan .
kan yi da yu xue .lou yi shao wei xing .da zhang wei lan ruo .hui xi bao zhu ting .
gui lai gu xiang jian qin zu .tian yuan ban wu chun cao lv .ming zhu zhong ran wei jin hui .
lie qiao bai yu deng .nu xiu zi jin chui .tian dou chang liu zui .su xin qu hu qi .
shao nian mo yuan you .yuan you duo bu gui ..
zhao shi shang di .huan xin wan guo .da bao yan yin .si hai shu zhi ..
bi you zhen long hua .ting yu ming feng wu .cong shang zhu yao shou .he ding xian tang chu .
译文及注释
译文
吊影伤(shang)情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉(ran)冉升起的月亮(liang)。
看吴山青青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
皇宫内库珍藏的殷红(hong)玛瑙盘，婕妤传下御(yu)旨才人将它取来。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝(lan)草。怎能叫人不怀念江南？江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游(you)玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双(shuang)双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
解开绶带帽缨放一边，色彩斑斓缤纷鲜亮。
知（zhì）明
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
注释
18.结軨（ling2铃）：车厢。用木条构成，故称。
（11）徐、陈、应、刘：指建安七子中的徐干、陈琳、应玚、刘桢。
之：剑，代词。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
17.中夜：半夜。
③捻：拈取。
赏析
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己(zi ji)能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟(di di)公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离(bing li)京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血(yu xue)，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
同时，作品内容的展开和人物对话中的冲突，更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突，通过子虚、乌有二人的对话，表现出两种不同的使命意识。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
从月出东斗直到月落鸟啼，是一段很长的时间，诗中说是“竟夕”，亦即通宵。这通宵的月色对一般人来说，可以说是漠不相关的，而远隔天涯的一对情人，因为对月相思而久不能寐，只觉得长夜漫漫，故而落出一个“怨”字。三四两句，就以怨字为中心，以“情人”与“相思”呼应，以“遥夜”与“竟夕”呼应，上承起首两句，一气呵成。这两句采用流水对，自然流畅，具有古诗气韵。
首联“黄花古渡接芦溪，行过萍乡路渐低”。萍乡，当时称萍乡县（即现在的江西省萍乡市）。开头两句平白如话，衔接自然，因为从湘东到萍乡不是他要写的重点，所以就一笔带过，手法娴熟，真是叶落无痕，风过无声！此句大意是：“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程，过了萍乡之后，路面渐渐低平”。这里要说明的是，萍乡是在湘东与芦溪之间，地势略高于两地，萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”，一边水往西经湘东流入湘江，另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西，故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证：“东去江西写官板，西下湘东装倒划。中五十里船不到，满路桐油兼苎麻”，“中五十里船不到”，说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐，只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
“杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘”二句分别从政治理想和诗文唱和两个方面描叙了二人志趣相投的友情。前一句诗人自注说：“曹公曰，天下英雄唯使君与操耳。”使君指刘备，这里借指刘禹锡。刘、白二人都热衷于政治革新，可谓志同道合，故以英雄相推崇。这是二人为友的政治思想基础。后一句则写禹锡诗婉而多讽，其微言大旨，自己(zi ji)能知之。这是指诗文方面白居易也是刘的知音。据说孔子修完《春秋》，曾慨叹说：“知我者其唯《春秋》乎？罪我者其唯《春秋》乎？”白居易自注说：“《春秋》之旨微而婉也。”
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟(di di)公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离(bing li)京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血(yu xue)，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗对农民有同情，但没有同情的话；对农民有歌颂，但也没有歌颂的话。诗人由衷的同情与歌颂尽在不言之中了。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
这首咏《蜂》罗隐 古诗诗运用象征的手法、设问的形式反映了劳动者不能享受其劳动成果的社会现象，与张碧《农夫》中的“运锄耕劚侵星起”“到头禾黍属他人”以及梅尧臣《陶者》中“陶尽门前土，屋上无片瓦”可作同一理解，都是叹苦辛人生之历练，社会世道之多艰，于人于己都是一番深省之言。
《《东山》佚名 古诗》以周公东征为历史背景，以一位普通战士的视角，叙述东征后归家前的复杂真致的内心感受，来发出对战争的思考和对人民的同情。
《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡，但仍以其华丽多采的语言，给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段，不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰，而且深入展现其心灵性情，不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相，具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句，显得简洁整齐、古朴典雅，反映了屈原早年的创作风格。
旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦，臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗，就从这个故事落笔，设想杜鹃鸟离去繁华的国土，年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历，正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
“城阙辅三秦，风烟望五津”。“阙”，是皇宫前面的望楼。“城阙”，指唐的帝都长安城。“三秦”，指长安附近关中一带地方。秦末项羽曾把这一带地方分为三国，所以后世称它三秦之地。“辅”，辅佐，可以理解为护卫。“辅三秦”，意思是“以三秦为辅”。关中一带的茫茫大野护卫着长安城，这一句说的是送别的地点。“风烟望五津”。“五津”指四川省从灌县以下到犍为一段的岷江五个渡口。远远望去，但见四川一带风尘烟霭苍茫无际。这一句说的是杜少府要去的处所。因为朋友要从长安远赴四川，这两个地方在诗人的感情上自然发生了联系。诗的开头不说离别，只描画出这两个地方的形势和风貌。送别的情意自在其中了。诗人身在长安，连三秦之地也难以一眼望尽，远在千里之外的五津是根本无法看到。超越常人的视力所及，用想象的眼睛看世界，“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，从河源直看到东海。“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”，从三峡直看到长安。该诗运用夸张手法，开头就展开壮阔的境界，一般送别诗只着眼于燕羽、杨枝，泪痕，酒盏不相同。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
这是一首叙事诗，描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法，描写了几个生动场景，形象地描绘了楚南的朴实民风，体现了诗人“民利民自利”的社会观，表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
王与钧( 南北朝 )
收录诗词 (9465) 首
简 介
王与钧 王与钧（一作与权），字立之，德兴（今属江西）人。宁宗庆元二年（一一九六）进士。理宗宝庆元年（一二二五）除秘书郎。三年，出为湖南提举。绍定元年（一二二八）除浙西提刑（《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经志》）。嘉熙元年（一二三七），以国子祭酒兼国史院编修官、实录院检讨官。累官户部侍郎。有《蓝缕集》，已佚。事见《南宋馆阁续录》卷八、九，清同治《饶州府志》卷一四有传。今录诗三首。
水龙吟·落叶
"越岭千重合，蛮溪十里斜。竹迷樵子径，萍匝钓人家。
攒木承危柱，疏萝挂朽椽。祠庭巢鸟啄，祭器网虫缘。
"昔者河边叟，谁知隐与仙。姓名终不识，章句此空传。
自有林泉堪隐栖，何必山中事丘壑。我住青门外，
蛱蝶怜红药，蜻蜓爱碧浔。坐观万象化，方见百年侵。
天寒欲赠言，岁暮期交约。夜琴清玉柱，秋灰变缇幕。
"意气百年内，平生一寸心。欲交天下士，未面已虚襟。
送马嘶残日，新萤落晚秋。不知蒿里曙，空见陇云愁。"
登柳州城楼寄漳汀封连四州
"汉王建都邑，渭水对青门。朝市俱东逝，坟陵共北原。
神羊既不触，夕鸟欲依人。
来苏伫圣德，濡足乃乘干。正始淳风被，人劳用息肩。
楚子初逞志，樊妃尝献箴。能令更择士，非直罢从禽。
玉槛昆仑侧，金枢地轴东。上真朝北斗，元始咏南风。
柳处云疑叶，梅间雪似花。日落归途远，留兴伴烟霞。"
"圣人信恭己，天命允昭回。苍极神功被，青云秘箓开。
"切切夜闺冷，微微孤烛然。玉盘红泪滴，金烬彩光圆。
杨生青花紫石砚歌
谓言入汉宫，富贵可长久。君王纵有情，不奈陈皇后。
"虚室重招寻，忘言契断金。英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
影移金岫北，光断玉门前。寄书谢中妇，时看鸿雁天。"
"北极辞明代，南溟宅放臣。丹诚由义尽，白发带愁新。
夕鸟联归翼，秋猿断去心。别离多远思，况乃岁方阴。"
花笺彩笔颂春椒。曲池苔色冰前液，上苑梅香雪里娇。
"魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。
闻琴幽谷里，看弈古岩前。落日低帏帐，归云绕管弦。
满江红·仙姥来时
我粢既洁，我醴既澄。阴阴灵庙，光灵若凭。德馨惟飨，
"团圆莫作波中月，洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾，
"倬彼我系，出自有周。分疆锡社，派别支流。
咸英调正乐，香梵遍秋空。临幸浮天瑞，重阳日再中。"
"离宫秘苑胜瀛洲，别有仙人洞壑幽。岩边树色含风冷，
"将军带十围，重锦制戎衣。猿臂销弓力，虬须长剑威。
富兵戎，盈仓箱。乏者德，莫能享。驱豺兕，授我疆。"
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。
一箧磨穴砚
乍可当熊任生死，谁能伴凤上云霄。"
日落水云里，油油心自伤。"
千营万队连旌旗，望之如火忽雷驰。匈奴慑窜穷发北，
"淮源之水清，可以濯君缨。彼美称才杰，亲人伫政声。
即途可淹留，随日成黼藻。期为静者说，曾是终焉保。
万里戍城合，三边羽檄分。乌孙驱未尽，肯顾辽阳勋。
猿声寒过水，树色暮连空。愁向高唐望，清秋见楚宫。"
会待良工时一眄，应归法水作慈航。"
金缕衣
摅藻掞锦绮，育德润瑶琼。已踵四知举，非无三杰名。
"陇嶂萦紫气，金光赫氛氲。美人含遥霭，桃李芳自薰。
"祗役已云久，乘闲返服初。块然屏尘事，幽独坐林闾。
亹亹韶弦屡，戋戋贲帛周。醉归填畛陌，荣耀接轩裘。"
建章西宫焕若神，燕赵美女二千人。君王厌德不忘新，
冠剑日苔藓，琴书坐废撤。唯有报恩字，刻意长不灭。"
劝君莫拒杯，春风笑人来。桃李如旧识，倾花向我开。
"西掖持醇酒，东山就白云。开轩绿池映，命席紫兰芬。
隋堤怀古
玄妙为天下，清虚用谷神。化将和气一，风与太初邻。
永怀姑苏下，因寄建安作。白雪和诚难，沧波意空托。
青莎覆城竹为屋，无井家家饮潮水。长江午日酤春酒，
挥袂静昆炎，开关纳流赭。锦轺凌右地，华缨羁大夏。
丝传园客意，曲奏楚妃情。罕有知音者，空劳流水声。"
上有乘鸾女，苍苍虫网遍。明年入怀袖，别是机中练。"
关关河鸟声相思。街鼓喧喧日将夕，去棹归轩两相迫。
净心遥证果，睿想独超禅。塔涌香花地，山围日月天。
王孙游
人生结交在终始，莫为升沉中路分。"
日色柘袍相似，不着红鸾扇遮。
"天地合德，睿圣昭彰。累赠太傅，俄登魏王。
"北极严气升，南至温风谢。调丝竞短歌，拂枕怜长夜。
前殿临朝罢，长陵合葬归。山川不可望，文物尽成非。
野洽如坻咏，途喧击壤讴。幸闻东李道，欣奉北场游。"
旦逐刘伶去，宵随毕卓眠。不应长卖卜，须得杖头钱。
天寒欲赠言，岁暮期交约。夜琴清玉柱，秋灰变缇幕。
南乡子·秋暮村居
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切，清路飞尘信莫通。
盘庚迁美土，陶侃效兼庸。设醴延张老，开轩礼吕蒙。
金花折风帽，白马小迟回。翩翩舞广袖，似鸟海东来。
湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。"
自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。"
"他乡月夜人，相伴看灯轮。光随九华出，影共百枝新。
香界萦北渚，花龛隐南峦。危昂阶下石，演漾窗中澜。
捧日照恩华，攀云引疲散。野宿霜入帐，孤衾寒不暖。
读韩杜集
屈膝衔杯赴节，倾心献寿无疆。
地湿莓苔生舞袖，江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩，
"伊川与灞津，今日祓除人。岂似龙山上，还同湘水滨。
"楚国巫山秀，清猿日夜啼。万重春树合，十二碧峰齐。
"沁园东郭外，鸾驾一游盘。水榭宜时陟，山楼向晚看。
松涧聆遗风，兰林览馀滋。往事诚已矣，道存犹可追。
草闭坟将古，松阴地不春。二陵犹可望，存殁有忠臣。"
承平久息干戈事，侥幸得充文武备。除灾避患宜君王，