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去矣行

明代 / 钱氏女

杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
何言十年内,变化如此速。此理固是常,穷通相倚伏。
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。
玉琴声悄悄,鸾镜尘幂幂。昔为连理枝,今作分飞翮。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
岂惟厌馋口,亦可调病腹。助酌有枯鱼,佐餐兼旨蓄。
宫树栖鸦乱,城楼带雪融。竞排阊阖侧,珂伞自相丛。
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。
贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。


去矣行拼音解释:

biao zhi quan mai yu .yu ping zhu guo feng .wei can le tian zai .tou bai xiang jiang dong ..
.han shi fei chang fei duan ye .chun feng bu re bu han tian .
he yan shi nian nei .bian hua ru ci su .ci li gu shi chang .qiong tong xiang yi fu .
shi wu cui lin xiu .yin xian bi jiao lu .wen fang chang qian bi .jing si wei zeng pu .
lv xi qi jiao za .bei pan san fen na .gui qu wu yong e .dao zai tao nan zhe .
you qin yong bu nong .you shu xian bu du .jin ri fang cun zhong .dan ran wu suo yu .
yu qin sheng qiao qiao .luan jing chen mi mi .xi wei lian li zhi .jin zuo fen fei he .
san shi jin wei yi .yi yi fu xi xi .chan na bu dong chu .hun dun wei zao shi .
jian wen yu pei xiang .shi bian zhu lv zhu .yao jian chuang xia ren .pin ting shi wu liu .
yan kan ju rui zhong yang lei .shou ba li hua han shi xin .ba hua yan lei wu ren jian .
qi wei yan chan kou .yi ke diao bing fu .zhu zhuo you ku yu .zuo can jian zhi xu .
gong shu qi ya luan .cheng lou dai xue rong .jing pai chang he ce .ke san zi xiang cong .
he wei gua sha yan kan mei .tian bao wei luan you shu zai .lang xing si jiao guang peng bo .
gui reng zhao ke su .jian wei yao ren fu .wen wang xian cheng xiang .yi xing mei zhang fu .
tong shou xin nian bu tong shang .wu you suo di yu ru he ..
.xing nian si shi wu .liang bin ban cang cang .qing shou shi cheng pi .cu hao jiu fang kuang .

译文及注释

译文
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
在(zai)风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕(hen)。
春去秋来,愁上心头,总是心不在嫣像醉酒了一(yi)样,整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见,但是到现在依然不见归(gui)期。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思(si)念年年痛欲断肠的地方。
计时的漏壶在长夜里响起“丁(ding)丁”的滴水声,
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍(cang)点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随(sui)风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。

注释
⑤绝国:极为辽远的邦国。
⑤ 朴樕(sù):小木,灌木。
⑵子:指幼鸟。
19。他山:别的山头。
敞之以庭堂:把厅堂盖得很宽敞。
54. 引车:带领车骑。

赏析

  但是,第二回踏入类似的河边,他把顾虑的基调起得更为高亢,无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽,成为上一首诗的寄托,而无法在这一次觅得容身之所:他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀,涉及生死,相当于干戈兵革之争,但相比于后者,却是一种日常生活的乐趣,而一旦意识到这种乐趣的存在,以及置身其中沾染到这份乐趣,他就察觉(cha jue)到了罪孽,此刻,他所关切的不再是无鱼的后果,而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要,或可说,他心目中的“凤凰麒麟”确有所指,在此次观打鱼的时期,变得更为重要。不过,以“暴殄天物”作为自省的休止符,有一点过分,差一点成为佛家的信条,但读者应该了解到这不是在批评渔民,或者有关买卖鲜鱼的贸易,或是为了改善伙食的厨娘,他是在进行一次自责,为一首诗寻找最初的心跳,并通过树立起自责的可行性与合理性,来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈,也即,这首诗在最后几步,不是醉后才吐真言,而是按照既定计划,有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换,到头来,读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
  “洛桥”,一作“《上洛桥》李益 古诗”,即天津桥,在唐代河南府河南县(今河南洛阳市)。当大唐盛世,阳春时节,这里是贵达士女云集游春的繁华胜地。但在安史之乱后,已无往日盛况。河南县还有一处名园遗址,即西晋门阀豪富石崇的别庐金谷园,在洛桥北望,约略可见。人春日独上洛阳桥,北望金谷园,即景咏怀,以寄感慨。
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  第四段是全篇的主体,这一段议论变得丰富,行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之,其为变岂足怪哉!”苏轼认为“削藩”应该逐步进行,徐为之所”,而不应“骤削之”,骤削则必然导致“七国之乱”,这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出,所以能成大业,但晃错不在此时捐身,力挡大难,击溃七国,反而临危而逃,“使他人任其责”,那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近,但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着,作者又连用了两个反问句,把文(ba wen)章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者,谁乎?”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所,把天子陷入至危的境地,这是忠义之士所愤惋之人,既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守,而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波,使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔,他用两个条件再从反面假设晁错,把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反,错以身任其危,日夜淬砺,东向而待之”,这是假设晃错不临危而逃;“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”,这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  “北风猎猎悲笳发,渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音,潇潇是水流的声音,诗人连用两个象声词,极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清,与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
  “空江浩荡景萧然,尽日菰蒲泊钓船”,诗人因风大阻于洞庭湖边,举目远眺,但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的,天气阴沉,景物萧索,使人顿生抑郁之情,风大浪高,无法渡过洞庭,只得枯坐在钓船之内,尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字,表明了诗人因风路阻而无法行路(xing lu)的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲,一种寂寞抑郁的情感油然而生,为下面的进一步描写作了铺垫。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  “肃肃凉景生”,首句平直轻快,习习凉风飘然乍起。“加我林壑清”,是紧承上句,概写风不管深沟还是浅壑,不分高低贵贱,北风都遍施恩惠。“我”字的运用,加强了主观情感,表现了诗人胸襟的开阔。“驱烟寻涧户,卷雾出山楹”,描写风为平民百姓送爽的具体情态(tai)。风,驱散了烟云,卷走了雾霭,穿行于涧户山舍将清爽带给人们。第五、六两句是赞扬风的品格。“去来固无迹”,指它行踪不定,似乎施惠于人们没有所图,不求回报。“动息如有情”,借用《抱朴子·畅玄篇》“动息知止,无往不足”之意,形容风慷慨惠施,不遗余力,来去仿佛一个有情有义之人。这两句诗,夹叙夹议,巧妙地承前启后,自然地引出结联:“日落山水静,为君起松声”。白天,风为劳作的人们送来清凉,宁静的傍晚,又为歇息的人们吹奏起悦耳的松涛声。欣赏松涛的大多是士子或隐者,当然也包括了诗人自己。这里与“加我林壑清”中的“我”一样加深了主观意趣。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  首联提挈全篇,“万方多难”,是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候,流离他乡的诗人愁思满腹,登上此楼,虽然繁花触目,诗人却为国家的灾难重重而忧愁,伤感,更加黯然心伤。花伤客心,以乐景写哀情,和“感时花溅泪”(《春望》)一样,同是反衬手法。在行文上,先写诗人见花伤心的反常现象,再说是由于万方多难的缘故,因果倒装,起势突兀;“登临”二字,则以高屋建瓴之势,领起下面的种种观感。
  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  他没有说月亮瞪目是为了什么,仍然留给大家去想;但这样并不等于他没有说。月亮惊大了眼睛,这形象就是很新奇而意义又非常含蓄隽永的。比僧本真的“夸道客衙好灯火,不知浑尔点膏脂”浑成多了。有意义的是:嫦娥本来是为了长生不老才逃进月宫里去的,然而在诗人笔下,月亮的寿命居然只有三十天;从朔而望,从望而晦,一月一个新月亮。是以刚见世面的“新”蟾,是那样的幼稚,乍一见到这个场面,竟傻了眼;则此处之富丽真足以羞月,使嫦娥也感到了月宫的寒酸。神仙尚且如此,世人的惊讶当然更甚。其实,写神仙的幼稚无知,正是写人间的腐败已到了人神共怒的地步。他只是不用这样叙述的笔法,而采用形象的寓意罢了。那么诗人在这极度的夸饰之中,也是寓有严于斧钺的批判的。

创作背景

  《毛诗序》云:“《丰年》,秋冬报也。”报,据郑玄的笺释,就是尝(秋祭)和烝(冬祭)。丰收在秋天,秋后至冬天举行一系列的庆祝活动(“以洽百礼”),是很自然的。不过,这种活动(庆祝祭祀)应不会是定于每年秋冬举行的,当时不可能每年都获丰收,而此诗题为《丰年》,若在歉收乃至灾荒之年大唱颂歌,则成了滑稽的自我嘲弄。《《周颂·丰年》佚名 古诗》应当是遇上好年成时举行庆祝祭祀的颂歌。

  

钱氏女( 明代 )

收录诗词 (8625)
简 介

钱氏女 扬州人,盖正统间人也。

四字令·拟花间 / 东方俊郝

导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。
霜霰过兮复奈何,灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何,
遣师及此言,使我尽前事。僧云彼何亲,言下涕不已。
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"


五粒小松歌 / 宰父子轩

清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
粉黛凝春态,金钿耀水嬉。风流夸堕髻,时世斗啼眉。
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 蔺采文

事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
身外充征赋,上以奉君亲。国家定两税,本意在爱人。
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。


鸤鸠 / 南门柔兆

敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
"不种一陇田,仓中有馀粟。不采一株桑,箱中有馀服。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"


南轩松 / 百里佳宜

人心苦迷执,慕贵忧贫贱。愁色常在眉,欢容不上面。
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,
精卫衔芦塞溟渤。"


咏湖中雁 / 莫乙酉

何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
老大那能更争竞,任君投募醉乡人。"
水面波疑縠,山腰虹似巾。柳条黄大带,茭葑绿文茵。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
"庄生齐物同归一,我道同中有不同。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,


迎春乐·立春 / 夏侯壬戌

潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
桐花新雨气,梨叶晚春晴。到海知何日,风波从此生。"
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 百里冰玉

"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。


清平乐·宫怨 / 碧鲁洪杰

"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。


相见欢·秋风吹到江村 / 阎含桃

乡心坐如此,秋风仍飒然。"
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。
行行歌此曲,以慰常苦饥。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。