七谏
"客路行多少，干人无易颜。未成终老计，难致此身闲。
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
禾黍不阳艳，竞栽桃李春。翻令力耕者，半作卖花人。
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
更无奇士出商山。田园已没红尘里，弟妹相逢白刃间。
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
刘聪大会平阳日，遣帝行觞事可哀。"
江春铺网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
七谏拼音解释:
.ke lu xing duo shao .gan ren wu yi yan .wei cheng zhong lao ji .nan zhi ci shen xian .
ru he wan gu diao long shou .du shi xiang ru shi han huang ..
qing shi shu shi wei shi zhen .ke neng xian shou que qiang qin .
he shu bu yang yan .jing zai tao li chun .fan ling li geng zhe .ban zuo mai hua ren .
zheng xing hun yu qiu ming bei .jiu yue zhong xun wang xia zhou ..
geng wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen li .di mei xiang feng bai ren jian .
han gong bu suo chen huang hou .shui ken liang jin mai fu lai ..
.zi xiao pi yu shi .pian pian hen bu qi .ku yin wu xia ri .hua fa you duo shi .
liu cong da hui ping yang ri .qian di xing shang shi ke ai ..
jiang chun pu wang kuo .shi wan yu shu chi .zi mei you ru ci .fan ran bu gan bei .
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
译文及注释
译文
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意(yi)地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场(chang)上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来(lai)捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎(hu)，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那(na)些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
端起那舒州杓，擎起那力士铛，李白要与你们同死生。
我离开洛(luo)城之后便四处漂泊，远离它已有四千里之遥，安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
鹦鹉回答:"我虽然知道一点点的水不能救它们。但是我曾经寄居在这座山， 飞禽走兽友好地对待我如同兄弟， 我只是不忍心看见它们被大火烧死罢了!"
精卫含着微小的木块，要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧，刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀，化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格，美好的时光又怎么会到来呢？
周朝大礼我无力振(zhen)兴。
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
清冷的夜晚，一轮皎洁的月亮挂在天空，月光照在床头，屋子里格外明亮。屋里的女子想起知友，心中忧伤，难以入睡。思念不能断绝，夜晚也显得无比漫长。不时有微风吹进闺阁，吹动着罗帷，罗帷不停地飘动着。女子重新披上衣服，穿上鞋子走出屋子。可是到哪里去呢？只有在附近徘徊彷徨。春天鸟儿都向南方飞去，而有一只鸟却剩了下来，独自翱翔。它呼唤伙伴的声音多么悲伤，哀鸣的声音不禁让人断肠。看到鸟儿想起自己，女子悲伤得哭了起来，眼泪都沾湿了衣裳，只好站在外边高吟，向天空倾诉自己的忧愤。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官(guan)六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
注释
⑴更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商），《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
⑵浮云：飘动的云。《楚辞·九辩》：“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹。”共：同，与。
38.敦脄（mei2梅）：很的背肉。疑为神怪名。
⑼华簪：古人戴帽，为使帽子固定，便用簪子连帽穿结于发髻上。有装饰的簪，就是华簪，是达官贵人的冠饰。
⑽“虽无”二句：意谓虽没有受到主人待客的厚意，却悟得了修养身心的真理。
所以，用来……的方法。其：副词，表示揣测，(这)大概(就是)。 所以：用来……的。阜，增加。使……丰富。意动用词。
赏析
另一个艺术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留(huan liu)下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点(di dian)在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
从诗的体裁看，这是一首(yi shou)古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依(fou yi)旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留(huan liu)下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点(di dian)在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景生情，引起一番对热海的赞叹。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
后两句承接第二句，以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句，喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故，语含双关，既指曲名，又暗指下一句的花被凉风吹落，“凉风只在殿西头”，凉风不远，最终下场都是一样的，借此典故来抒发己见，警告得宠者，君王之恩宠都是难以维持的。
从诗的体裁看，这是一首(yi shou)古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依(fou yi)旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
全诗分为两章，字句大体相同，唯两起变动一个字：“七”易为“六”；两结也变动一字：“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说，相同的句式重复一遍，有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙，读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
此诗语极平常，而意甚含蓄，字字辛酸。诗人触景生情：早见蒸蒸日出，而悲自已穷途潦倒，想要过神仙那样的无拘无束的生活，然而真当他处于寂寞境地的时候，又难免生出许多忧伤和悲愁。晚见归鸟还巣，而悲自已去国离乡，看透了现实世界的混沌，想起各种人情世故，更增一份凄楚。木瓜味酸苦，诗人望见木瓜山而感怀身世，感触漂泊生活的孤寂，内心倍感酸楚，流露出李白忧伤悲愁的情感。
创作背景
关于它的作者有两种说法。明代诗人毛晋在《诗词杂俎》中认为这首词是李清照写的，《古今词统》、《历代诗余》也有这种说法。然而宋朝末期陈元龙的《片玉词》早有记载这首词，比这更早一些，在方千里、杨泽民所作两种《和清真词》以及陈允平的《西麓继周集》中也记载这首词，看来这首词确实是周邦彦所作。
窦牟( 清代 )
收录诗词 (2251) 首
简 介
窦牟 窦牟（749－822）字贻周，扶风平陵（今陕西咸阳）人。贞元进士，历任留守判官。尚书都官郎中，泽州刺史，终国子司业。历河阳、昭义从事，检校水部郎中，赐绯，再为留守判官。入为都官郎中，出为泽州刺史，入为国子祭酒。长庆二年卒，时年七十四。子周余，大中年秘书监。
登高
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
燕脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
女冠子·含娇含笑
绿涧支离久，朱门掩映深。何须一千丈，方有岁寒心。"
"亭午羲和驻火轮，开门嘉树庇湖濆。行来宾客奇茶味，
"日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
"火轮迸焰烧长空，浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进，
"碧树凉生宿雨收，荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉，
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
云自苍梧去，水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉，用记祢生才。"
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
高岳和霜过，遥关带月飞。渐怜双阙近，宁恨众山违。
除夜对酒赠少章
《唐诗纪事》）"
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
向日心须在，归朝路欲迷。近闻惊御火，犹及灞陵西。"
到头诗卷须藏却，各向渔樵混姓名。"
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
秣陵怀古
"我有嘉宾宴乍欢，画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密，
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
争得便如岩下水，从他兴废自潺潺。"
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
"四海欲行遍，不知终遇谁。用心常合道，出语或伤时。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
一回经雨雹，长有剩风云。未定却栖息，前头江海分。"
丹桂竟多故，白云空有情。唯馀路旁泪，沾洒向尘缨。"
青青陵上柏
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
满座好风生拂拂。天颜开，圣心悦，紫金白珠沾赐物。
搅时绕箸天云绿，耽书病酒两多情，坐对闽瓯睡先足。
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
述国亡诗
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。
"田不曾耕地不锄，谁人闲散得如渠。
照影人何在，持竿客寄游。翛然兴废外，回首谢眠鸥。"
"夜来摇落悲，桑枣半空枝。故国无消息，流年有乱离。
"如何抛锦帐，莲府对莲峰。旧有云霞约，暂留鹓鹭踪。
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
"古殿春残绿野阴，上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦，
采莲曲二首
"三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。
苏小空匀一面妆，便留名字在钱塘。
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
化向棠阴布，春随棣萼芳。盛名韬不得，雄略晦弥彰。
"苔染马蹄青，何曾似在城。不于僧院宿，多傍御沟行。
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
雪梅·其一
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
读韩杜集
早晚身闲着蓑去，橘香深处钓船横。"
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
无限别情言不得，回看溪柳恨依依。"
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
岛边渔艇聚，天畔鸟行分。此景堪谁画，文翁请缀文。"
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"