扬子江
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
半夜觉来新酒醒，一条斜月到床头。"
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
言讫辞冲虚，杳霭上玄微。凡情留不得，攀望众号悲。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
"十五年来洛下居，道缘俗累两何如。迷路心回因向佛，
醉后不忧迷客路，遥看瀑布识天台。"
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
扬子江拼音解释:
.zhong jing ren you qin .tian gao yue zi liang .yi xing shen shu huo .can yue ban qiao shuang .
sha han wu su yan .lu jin shao xian bing .yin ba hui bian qu .pang ren yi qi sheng ..
.yin bei chun cheng chu cao chi .tian qing zi ge fu seng qi .
ban ye jue lai xin jiu xing .yi tiao xie yue dao chuang tou ..
.chu si chun feng la jin shi .han tao xian che yi qian zhi .
yan qi ci chong xu .yao ai shang xuan wei .fan qing liu bu de .pan wang zhong hao bei .
.zhong jing ren you qin .tian gao yue zi liang .yi xing shen shu huo .can yue ban qiao shuang .
.shi wu nian lai luo xia ju .dao yuan su lei liang he ru .mi lu xin hui yin xiang fo .
zui hou bu you mi ke lu .yao kan pu bu shi tian tai ..
.liu shao an lu di qing chen .lian xia pian jing du qi ren .
su zong chuan bao tu .kou nan lian nian ji .tian di fang kai tai .zhu ding cheng ji shu .
译文及注释
译文
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就是(shi)最好的祥瑞。
北(bei)风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦，王节(jie)士悲秋泪如雨飞。
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
秋气早来，树叶飘落，令人心惊；凋零之情就如同这远客的遭遇。
生命随风飘转，此身历尽了艰难(nan)，已经不是原来的样子了。
香烟袅袅，梦(meng)魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银(yin)河下孤雁高飞。
假如不是跟他梦中欢会呀，
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放(fang)下白色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
和尚秘(mi)演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
注释
还：仍然。
66.归：回家。
【征】验证，证明。
⒃子胥：伍子胥，春秋末期吴国大夫。《吴越春秋》卷五《夫差内传》：“吴王闻子胥之怨恨也，乃使人赐属镂之剑，子胥……遂伏剑而死。吴王乃取子胥尸，盛以鸱夷之器，投之于江中。”又见《国语·吴语》。
<9>“余”，我。“读高祖侯功臣”，阅读高祖对功臣进行封爵的记载。这种记载，即是当时的侯籍。
③薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。
使：派遣、命令。
赏析
首联“岸雨过城头，黄鹂上戍楼”写边塞登楼所见之景：岸雨飘过城头之后带来的漫天大雨，从这雨就告诉读者这边塞环境之苦之恶劣，而一只美丽的黄鹂鸟飞上了戍楼躲雨。这只黄鹂成了这环境恶劣的边塞城楼的一抹亮色，似乎也传达的诗人内心的某种温情。王国维说“一切景语皆情语”，而在首联，诗人的情感含而未发，并未明言，似有一丝苍凉，更有一缕温情蕴含其中，彰显含蓄之美。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白(li bai)与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧(shi you)国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位(yi wei)伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是(kui shi)伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣(li han)畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色(te se)，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。诗的一开头就点明了诗人李白(li bai)与朋友喝酒的地点——山中。对李白来说，山中是“别有天地非人间”的所在。盛开的“山花”更加增添了两人喝酒的气氛。此情此境，称心如意，就“一杯一杯复一杯”开怀畅饮。一杯一杯复一杯，接连重复三次“一杯”，不但写饮酒之多，而且写快乐的程度。
后两句每句六字，四个停顿，其句式为：
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧(shi you)国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位(yi wei)伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是(kui shi)伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
五言古诗讲究兴寄，直抒胸臆，质朴真切，气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步，由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行，常以他横空出世，骏马绝尘的非凡才力，将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象，纵横的才思，不羁的思想，奔放的情感之最合适的艺术形式，这些诗写得神识超迈，飘然而来，忽然而去，不屑于雕章琢句，亦不劳劳于镂心刻骨，自有天马行空，不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水，从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景，而最后三句是抒情之句。“海风吹不断，江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情，也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下，诗人借景直抒胸臆，语言质朴真切，但仍能感染读者。第一首虽是古诗，其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好，但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四：“然余谓太白前篇古诗云：‘海风吹不断，江月照还空’。磊落清壮，语简而意尽，优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二：“以余观之，银河一派，犹涉比类，未若白前篇云：‘海风吹不断，江月照还空’。凿空道出，为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足，优于绝句，真古今绝唱”，并认为“非历览此景，不足以见诗之妙”。
此诗为五言古体，全篇十六句可分四段，每段四句。用入声质韵，一韵到底。四段的首句，皆用平声字作结，在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗，但在结构层次上是非常严整的。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
此诗以“扬之水”开篇，是一种起兴，并以之比晋衰而将叛之。小河之水缓缓地流淌，流经水底的白石，清澈见底，映出粼粼的波纹。这是一个平静安祥的环境。谁知就是在这样一个背景下，有一个很大的事变阴谋正在酝酿着。一群士兵身着白衣红领，准备在曲沃起事。他们看到了敬爱的桓叔将有所作为，非常高兴。跟随未来之主，必将成为有功之臣。所以，很多造反起家的人，历来是有所图、有所为、有所得的。
《诗经》每章句数大体一致。仅有少数篇幅的章句长短不一。《瞻卬》即是其例。诗共七章，首章、三章、尾章章十句，余四章章八句。这参差不齐的章句更便于淋漓酣(li han)畅的叙事、抒情和议论。诗的结构，起章极其雄肆，有高屋建瓴之势，纵揽无遗，勃勃如吐不罄。篇中语特新峭，然又有率意处。卒章语尽而意犹未止。修辞造句，颇有特色(te se)，或以对比反衬，正反排比的句式，尽情抒发胸中的积愤，或低回沉思之情。或以形象的比喻，丰富的内涵，深刻的剖示而匠心独运。在用韵上，各章不尽相同，有一韵到底句句用的，如第四章，或同韵，或协韵。这种句句用韵，在《诗经》中是常见的韵例。汉魏南北朝的七言诗中的“柏梁体”继承了这个传统，唐人七言古风中也有少数是句句用韵的。此诗一章中有二韵交叉进行的，如第五章、第六章。随着诗人感情的变化，诗的节奏或缓或促，或扬或抑，用韵亦随之变换，或平声，或仄声，或相互相押，增加音响、格调的美感，使诗更加生色。
创作背景
如前所述，本诗当作于天宝初。当时，唐朝社会表面上尚算安定繁荣，但骨子里却矛盾重重，不无危险。一方面，是“法令弛坏”，土地兼并严重，一方面，藩镇拥兵自重，朝廷难以控制。因此，李白此诗第三部分的有些诗句，尽管仍侧重于描写蜀道地势险要，但也于有意无意之间流露出他对国事危殆的忧虑，流露出了他对国家前途和命运的关心。
高山流水·次夫子清风阁落成韵
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
"借君片石意何如，置向庭中慰索居。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
应缘我憔悴，为我哭秋思。"
绝句四首
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
焰热晴云变，烟浮昼景阴。坚刚由我性，鼓铸任君心。
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。
"莫言名位未相俦，风月何曾阻献酬。
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏，丝竹声中醉玉人。
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
叹水别白二十二
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
"竺国乡程算不回，病中衣锡遍浮埃。
"黄叶下阶频，徐徐起病身。残秋萤出尽，独夜雁来新。
灯白霜气冷，室虚松韵深。南阳三顾地，幸偶价千金。"
借问身命谋，上言愧干坤。时清公赋薄，力勤地利繁。
"一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
四块玉·别情
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
有时醉倒长松侧，酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来，
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
姑射朝凝雪，阳台晚伴神。悠悠九霄上，应坐玉京宾。"
韦处士郊居
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
浅水孤舟泊，轻尘一座蒙。晚来云雨去，荒草是残风。"
是我青山独往时。顾索素琴应不暇，忆牵黄犬定难追。
"上国羞长选，戎装贵所从。山田依法种，兵食及时供。
见《云溪友议》）"
"度岭春风暖，花多不识名。瘴烟迷月色，巴路傍溪声。
"天井虽收寇未平，所司促战急王程。晓驰云骑穿花去，
若为教作辽西梦，月冷如丁风似刀。"
饮酒·七
"一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。
"萍岸新淘见碧霄，中流相去忽成遥。空馀孤屿来诗景，
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
"日日攻诗亦自强，年年供应在名场。
中年
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
雨绝苍苔地，月斜青草阶。蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
诸侯新起敬，遗老重相寻。在处饶山水，堪行慰所心。"
"闽山之杭杭兮水堋堋，吞荒抱大兮香叠层。
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
归田赋
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
"烟萝初合涧新开，闲上西亭日几回。
去马朝常急，行人夜始闲。更深听刁斗，时到磬声间。"
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
"清剡与严湍，潺湲皆可忆。适来玩山水，无此秋潭色。
"蜀道英灵地，山重水又回。文章四子盛，道路五丁开。
想得心知近寒食，潜听喜鹊望归来。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
怀旧诗伤谢朓
（见《泉州志》）"
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
"何人步虚南峰顶，鹤唳九天霜月冷。
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
求人气色沮，凭酒意乃伸。"
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，