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贺圣朝·留别

唐代 / 丁仙现

"静对含章树,闲思共有时。香随荀令在,根异武昌移。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌,学穷三略不须论。
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
灵光草照闲花红。"
三株树下青牛饭。鸿胧九阙相玉皇,钧天乐引金华郎。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
"碧坞烟霞昼未开,游人到处尽裴回。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"


贺圣朝·留别拼音解释:

.jing dui han zhang shu .xian si gong you shi .xiang sui xun ling zai .gen yi wu chang yi .
.wo zhong zhu fu zi .yi ran jian gu ren .cheng ming wu kui se .de lu ji ci qin .
zhan xue shi xiao xi .jian shuang ye qing gua .han zhan ba xiao tian .liao jiang xi peng bin . ..meng jiao
wang zhong chun cao jie ping sha .yan xing duan xu qing tian yuan .yan yi can cha cui mu xie .
luan ku jie hua yan .mi lao que cheng feng .ming yue liu ren su .qiu sheng ye zhuo song ..
zhu yang guan jing mei cun shen .nang zhong yin jue duo xian shu .zhou hou fang shu ji su ren .
chu ying gan kun jing di hun .ji tu liu qi shui gan di .xue qiong san lue bu xu lun .
nian yu cuo qiong ruan fu yuan .lv chuang shui jian shang qin xian .man long cai bi xian shu zi .
qian jia lian mu chun kong zai .ji chu lou tai yue zi ming ...luo hua ..
ling guang cao zhao xian hua hong ..
san zhu shu xia qing niu fan .hong long jiu que xiang yu huang .jun tian le yin jin hua lang .
sha jiang po jun wei zhu guo .jun jin guan ji geng he jia ..
ta shi shu jian chou en liao .yuan zhu luan che kan shi zhou ..
.bi wu yan xia zhou wei kai .you ren dao chu jin pei hui .
sui ran hui shou jian yan shui .shi zhu chou en nan bian xian ..

译文及注释

译文
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已(yi)是亡国奴的(de)我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
夜气清新(xin),尘滓皆无,月光皎洁如银。值此良辰美景,把酒对月,须尽情享受。名利都如浮云变幻无常,徒然劳神费力。人的一生只不过像快马驰过缝隙,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历(li)一样短暂。
我刚刚让贤(xian)辞掉了左相,爱酒如命正好畅饮举杯。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使(shi)父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
此时,面对雪景,自然遥遥相思,何况赶上送别客人,恰逢腊(la)梅迎春,不由想起故人。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
魂啊不要去北方!
《武侯庙》杜甫 古诗的孔明先生的画像早已遗落不知何处,整座山空寂只有草木徒长。
独自通宵达旦难以入眠啊,聆听那蟋蟀整夜的哀音。
我忧愁得无法入睡,披衣而起屋内徘徊;
这里是古战场的残迹。放眼望去,只有那缠绕着尸骨的蔓草和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱,凄凉,萧索。如果人生已经走到这一步,又怎能知晓天道安在?
弯弯月亮挂在梧桐树梢,漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来,仿佛那缥缈的孤雁身影。

注释
⑶鸳鸯:一种水鸟,雄鸟与雌鸟常双双出没。
⑸宵(xiāo):夜。
【程】道路、路程,山一程、水一程,即山长水远。
19.宜:应该
40.去:离开
⑴骆谷:在陕西周至西南,谷长四百余里,为关中通汉中的交通孔道,是一处军事要隘。
武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵(今湖南常德)渔人入桃花源,后路径迷失,无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇,人远波空翠。”
夷灭:灭族。

赏析

  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  一、二句,叙写作者(zuo zhe)乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  韩愈抓住“祥”与“不祥”、“知”与“不知”这两对对立的字眼作眼目,在行文过程中通过这两对词语的转换,抒发了自己的不平之鸣,表现了自我的自怜自重而又自怨自艾的意绪。细咀此文,方能在含蓄与委婉的笔调中看到悲愤。作者意在说明如果没有圣人当道,即便出现了像麒麟一般罕见的杰出人才,恐怕也只能孤愤一世,自怨自艾。作者以麒麟自喻,说明了自己的品行和出仕的意图,感慨卓有才学之士不为封建的统治者所重用。寄托了怀才不遇的怨愤。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感(shi gan);而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  李白的可贵之处在于,尽管他精神上经受着苦闷的重压,但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句,“俱怀”二句,更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调,在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句,也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此,整首诗给人的感觉不是阴郁绝望,而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑,也不屈服于内心的重压。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这(zhi zhe)种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗(tang shi)笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田,所以她知道的新鲜事儿不少。
  “狭路倾华盖,骇驷摧双辀。”在神州陆沉,北方沦陷,刘琨独立并州,坚守了北方仅存的一方土地,深得人心,然而天有不测风云,人有失算之灾。当石勒出兵并州,刘琨全军尽出中了埋伏,在无路可退之时,不得不只身投奔鲜卑人段匹磾,偏偏又遇上鲜卑内斗,祸及刘琨。是天不时地不利人不和诸多因素把刘琨逼上车翻马仰的狭路,虽然并州失利在策略上他有不可推卸的责任,但投奔鲜卑确实是一种无可奈何的权宜选择。刘琨本意是想暂时利用段匹磾,伺机东山再起,重建功业。让他料想不到的是护送段匹磾奔丧的世子刘群,不幸被段匹磾的仇敌从弟段末波利用,惹来灭门祸殃。在这冤家路窄的狭路上,不但断送了他的事业,而且还搭上了自己以及他的儿子侄子四人的性命。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
  写完山势与流水,诗人又以移步换景手法,从不同角度描绘长江的近景与远景:
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。

创作背景

  《大武》一成的舞蹈表现周武王观兵于盟津的历史事件。据《史记·周本纪》记载,周武王出发前曾往毕地文王墓上举行过祭祀。他这次出兵伐纣,是以文王为号召,自称“太子发”,军中载着文王的牌位,用以召集诸侯会师。所以这首诗原来盖为出兵前祭祀文王的祷词,后来伐纣成功,又将此诗确定为《大武》一成的歌诗。《毛诗序》曰:“《我将》,祀文王于明堂也。”盖《大武》之六篇诗,周代常单独使用,故于明堂祀文王亦可用该诗。

  

丁仙现( 唐代 )

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简 介

丁仙现 丁仙现,宋杂剧演员。或作丁先现,丁线现。其艺术活动年代,历经神宗熙宁、哲宗元祐、绍圣,迄徽宗崇宁(或政和)年间(1068—1106或1111)。为宫廷教坊使数十年,时人唿为丁使。亦作场于汴京(今河南开封)东南角楼街巷诸瓦肆勾栏。才思敏捷,敢于诮弄当时执政者及社会庸俗风气,人称“台官不如伶官”。精于审音,崇宁初大乐阙微调,议补,先现以为不可妄增。他乐工补作《黄河清》之类成,声终不谐,末音寄杀他调。使先现听之。先现则谓:“曲甚好,只是落韵”。能为词,有《绛都春·上元》传世。

/ 翟赐履

赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
良才插杉柽。隐伏饶气象, ——韩愈
"长门花泣一枝春,争奈君恩别处新。
烽戍悠悠限巴越,伫听歌咏两甘棠。"
散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
辅弼登阶清。坌秀恣填塞, ——孟郊
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,


十样花·陌上风光浓处 / 何宏

全由独自羞看影,艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆,
散墨松香起,濡毫藻句清。入台知价重,着匣恐尘生。
"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
经竹吹弥切,过松韵更幽。 ——左辅元
别席侵残漏,归程避战鼙。关遥秦雁断,家近瘴云低。
"门户寒江近,篱墙野树深。晚风摇竹影,斜日转山阴。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。


赠别王山人归布山 / 马捷

"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
化流沾率土,恩浸及殊方。岂只朝宗国,惟闻有越裳。"
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,
"南北飞山雪,万片寄相思。东西曲流水,千声泻别离。
谁能拉花住,争换得春回。 ——刘禹锡
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。


苏幕遮·燎沉香 / 孙頠

"人主词应不偶然,几人曾说笑掀天。
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
旗小裁红绢,书幽截碧笺。远铺张鸽网,低控射蝇弦。
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"


浪淘沙·秋 / 黄同

落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
肥肤如玉洁,力拗丝不折。半日无耕夫,此辈总饿杀。"
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
"燕台下榻玉为人,月桂曾输次第春。几日酬恩坐炎瘴,
艺可屠龙胆,家曾近燕胎。 ——陆龟蒙


终身误 / 钱楷

日华穿竹静,云影过阶闲。箕踞一长啸,忘怀物我间。"
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
驰光忽以迫,飞辔谁能留。 ——孟郊
此物疑无价,当春独有名。游蜂与蝴蝶,来往自多情。"
迥指波涛雪,回瞻岛屿烟。心迷沧海上,目断白云边。
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。
香字消芝印,金经发茝函。井通松底脉,书坼洞中缄。 ——张希复"
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)


生查子·东风不解愁 / 曹裕

锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
"碧峰秋寺内,禅客已无情。半顶发根白,一生心地清。
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
磔毛各噤z9,怒瘿争碨磊。俄膺忽尔低,植立瞥而改。 ——孟郊
几年簪绂共周行。岐分出处何方是,情共穷通此义长。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。


南歌子·似带如丝柳 / 沈希尹

蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈
满袖新诗好回去,莫随骚客醉林泉。"
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 李拱

迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
"分擘山河即渐开,许昌基业已倾颓。
因君多少布衣士,不是公卿即帝王。"
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
浮云任从飘荡,寄隐也信沈浮。 ——崔逵
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。


寄王屋山人孟大融 / 孙衣言

莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
"今古难堤是小人,苟希荣宠任相亲。
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
缕金团扇对纤絺,正是深宫捧日时。