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赠项斯

金朝 / 张宣

仙乐春来按舞腰,清声偏似傍娇饶。
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。
空闻别有回山力,却见长江曲尺流。"
"野麋蒙象暂如犀,心不惊鸥角骇鸡。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在,树杪猿啼落日低。
啼猿溪上将归去,合问升平诣秉钧。"
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
跂予望仙侣,高咏升天行。 ——潘述
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
"凤阙韶光遍,龙池草色匀。烟波全让绿,堤柳不争新。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
剑上忠臣血未干,沛公已向函关入。"


赠项斯拼音解释:

xian le chun lai an wu yao .qing sheng pian si bang jiao rao .
.zi qie bai xian yi wei zhen .shou ren qing zhen zhuan geng pin .
kong wen bie you hui shan li .que jian chang jiang qu chi liu ..
.ye mi meng xiang zan ru xi .xin bu jing ou jiao hai ji .
shi men wu suo lu huan mi .hu tou li qu hong lei zai .shu miao yuan ti luo ri di .
ti yuan xi shang jiang gui qu .he wen sheng ping yi bing jun ..
ping le jiu huan shou bu de .geng ping fei meng dao ying zhou ..
yi dong xing kai niu dou gong .san chu gu xu can jing bei .liu chao huang yuan duan shan dong .
qi yu wang xian lv .gao yong sheng tian xing . ..pan shu
.bao weng he ren guan yao qi .jin xian wei er zhu ping di .cun qiao ye dian jing wu xian .
.feng que shao guang bian .long chi cao se yun .yan bo quan rang lv .di liu bu zheng xin .
.shu se lian yun wan ye kai .wang sun bu yan man ting zai .ling shuang jin jie wu ren jian .
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
jian shang zhong chen xue wei gan .pei gong yi xiang han guan ru ..

译文及注释

译文
曾有多少宫女为她搽脂敷粉,她从来也不用自己穿著罗衣。
  我在来到兖州看望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼(yan)远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇(huang)的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只(zhi)剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘(pai)徊,心中十分感慨。
明知道死别最后一次见面,贫贱夫妻怎么不怜(lian)她饥寒。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风(feng)不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍(kan)杀。
不堪回首,眼前只见这林花错落,离去时,听得黄莺啼声凄怆难闻。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜(bai)辞别长官。
如果砍去了月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。

注释
2、事:为......服务。
⒀平昔:往日。
竹枝怨:《竹枝词》诉说哀怨。竹枝词是一种诗体,是由古代巴蜀间的民歌演变过来的,刘禹锡把民歌变成了文人的诗体。这些民歌中有一些情歌,但多表达怨苦之情。夔州一带,是竹枝词的故乡。
⑶锋棱:锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
⑸泠(líng)风:和风。轻微之风。
(11)行刑不疚(jiù):指栾书弑杀晋厉公而不被国人责难。
④俱东: 俱: 一起 指一起向东。翻译

赏析

  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
整首诗  欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情,有明显的不同,它落笔轻快自然,平易流畅,非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽,内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊,因而就成了北宋诗坛的一大名家。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  “浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京(li jing)时,他目睹了清王朝的腐朽,不愿意与封建势力同流合污,辞官回乡;但是他仍然为国家的命运忧愁,为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大,在这里喻“愁”,李煜曾有词写到“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩,可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁,特别把离京时间选在了傍晚,马致远散曲“夕阳西下,断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字,但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州,马鞭一挥,离京远去,直至天涯 ,很难再回京城,用夸张的手法,表现离别之愁,伤怀之意,含而不露。“落红不是无情物,化作春泥更护花”诗人笔锋一转,由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红,本指脱离花枝的花,但是,并不是没有感情的东西,即使化做春泥,也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香,而为护花。诗人以落花有情自比,表现诗人虽然脱离官场,依然关心着国家的命运,不忘报国之志,充分表达诗人的壮怀,成为传世名句。
  古时荆州一带的民歌极其丰富。李白的诗善于从六朝乐府民歌中汲取菁华。语言清新的《《荆州歌》李白 古诗》显然是他学习民歌的结果。如以“丝”为“思”,就是民歌中常用的手法。“丝”的头绪和“思”的头绪,既贴合少妇的劳作,也贴合少妇的心理。另外,此诗是“柏梁体”,句句押韵,节奏短促急迫,宜于表现少妇忽明忽暗、变幻不定的心理活动。
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  开头四句写得直率自然,具有戏剧性的秩序和宏壮的(zhuang de)音调,接近于盛唐风格。第三联描绘的是狭小的特定景象,这在早期宫廷诗及盛唐诗中都可见到。诗人此时抬起头来,先看到水池周围的景象,然后看到远处的树林。第六句描写耸立于树林中的宫殿,但有一部分被盛开的木槿树遮住了。沈佺期与陈子昂一样也用了“分”这一动词,描写打破视觉延续的某事物的出现。在宫廷诗中,时节经常根据植物的花序确定,如这首诗,一种植物“已”呈现某种状态(此处为”绿“),而另一种则是“初”——开始开花。另一种流行的时序平衡法,是在对句中以“已”和“未”相对。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  最后两句“若在秦楼畔,堪为弄玉媒”,假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边,它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人,而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
  第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知,这时黎明还没有到来。军队夜行,“不闻号令,但闻人马之行声”,时而兵戈相拨,时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群,却早已警觉,相呼腾空飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事,“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁,未见其形先闻其声,造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高,单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意,烘托出单于的惊惧同工;“雁正飞”措词较从容,显示出凯旋者的气派,两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出,在广袤的平沙之上,行进的部队蜿如游龙,战士的盔甲银鳞一般,在日照下寒光闪闪,而整个沙原上,沙砾与霜华也闪烁光芒,鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上,本来很难见到天清日丽的美景,而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时,战士的归来也使沙原增色;仿佛整个沙漠耀眼的光芒,都自他们的甲胄发出。这里,境与意,客观的美景与主观的情感浑然一体,物我不分。
  这首诗,虽然运用了李商隐的诗意,但能运用入妙,不着痕迹,既亲切自然,又增益了诗的内涵。
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  在黄景仁的诗中, 所有虚幻的安慰全消失了,只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势,思念的姿势。试想,诗人独立中庭,久久望月,一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳,打湿了自已的心灵。而这种等待的尽头却只能是一片虚无,这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态,正是最为绝望的一种心态。 第三联“缠绵思尽 抽残茧,宛转心伤剥后蕉”。这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”相媲美。春蚕吐丝,将自已重重包裹,正如诗人自己,用重重思念将自己重重包围。春蚕吐丝尽头是茧,是死,红烛流泪的尽头是灰,是死。而死,自然是人世间最为绝望的结局了。“芭蕉”也是幽怨的意象,李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”句。
  第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念,更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映,从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法,在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》:
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  第一段为开头八句,写明崇祯(chong zhen)皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

张宣( 金朝 )

收录诗词 (1913)
简 介

张宣 (?—1373)元明间常州府江阴人,初名瑄,字藻重,一作藻仲。少负才名,明洪武元年以考礼征,预修《元史》。太祖召至殿廷,擢翰林院编修,常唿为张家小秀才。洪武六年谪徙濠梁,道中卒。

应天长·条风布暖 / 阮易青

山行绕菊丛。 ——韦执中
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"
"霏霏奕奕满寒空,况是难逢值腊中。未白已堪张宴会,
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架,恃宠佳人索好枝。
恩泽诚布濩,嚚顽已箫勺。告成上云亭,考古垂矩矱. ——韩愈
九嶷天一半,山尽海沈沈。"
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊


国风·召南·草虫 / 公西龙云

"广陵寒食夜,豪贵足佳期。紫陌人归后,红楼月上时。
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
雪片随天阔,泉声落石孤。丹霄人有约,去采石菖蒲。"
寻常只向堂前宴。"
膏理易滋荣。悬长巧纽翠, ——韩愈
客异干时客,僧非出院僧。 ——段成式
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
碧玉上官妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。


玲珑四犯·水外轻阴 / 羊恨桃

"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
"晋祚安危只此行,坦之何必苦忧惊。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。


河传·秋雨 / 冀凌兰

自是子猷偏爱尔,虚心高节雪霜中。"
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看,暮风吹落绕栏收。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
"贤哉征西将,幕府多俊人。筹议秉刀尺,话言在经纶。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
怜伊不算多时立,赢得馨香暗上身。"
而今所得惭难继,谬向平生着苦辛。


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 桂阉茂

孤标爽迈,深造精研。 ——汤衡
且共胜游消永日,西冈风物近如何。"
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉,池上时闻雁鹜愁。
"良哉吕尚父,深隐始归周。钓石千年在,春风一水流。
"中路行僧谒,邮亭话海涛。剑摇林狖落,旗闪岳禽高。
渡头惊起一双去,飞上文君旧锦机。"
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
楚水秋来碧,巫山雨后青。莫教衔凤诏,三度到中庭。"


庆清朝·榴花 / 春辛卯

瀚海长征古别离,华山归马是何时。
马辞虎豹怒,舟出蛟鼍恐。 ——张彻
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
"机关才运动,胜败便相随。(以下并见《吟窗杂录》)
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
一晨长隔岁,百步远殊界。 ——韩愈
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。


宿洞霄宫 / 少涵霜

昨日方髽髻,如今满颔髯。紫阁无心恋,青山有意潜。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
"虞人初获酉江西,长臂难将意马齐。
夜泊江门外,欢声月里楼。明朝归去路,犹隔洞庭秋。
皎澈虚临夜,孤圆冷莹秋。乍来惊月落,疾转怕星流。
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。


山行·布谷飞飞劝早耕 / 佟佳春景

"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
搜心思有效,抽策期称最。岂惟虑收获,亦以求颠沛。 ——孟郊
烘壁茶烟暗,填沟木叶干。昔年皆礼谒,频到碧云端。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"


报任少卿书 / 报任安书 / 浦午

李真周昉优劣难。 ——郑符
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
"遗挂朱栏锁半寻,清声难买恨黄金。悬崖接果今何在,
此去高吟须早返,广寒丹桂莫迁延。"
全胜瑚琏贵,空有口传名。岂比俎豆古,不为手所撜。 ——轩辕弥明
何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
比线茹芳菁。海岳错口腹, ——孟郊


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 宓阉茂

"烟霞聚散通三岛,星斗分明在一壶。
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露,暮促庭槐叶坠风。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
败菊篱疏临野渡,落梅村冷隔江枫。
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
"候馆寥寥辍棹过,酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少,