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满江红·代王夫人作

南北朝 / 邵希曾

"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
"竹向空斋合,无僧在四邻。去云离坐石,斜月到禅身。
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
千树梨花百壶酒,共君论饮莫论诗。
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
适来会得荆王意,只为莲茎重细腰。"
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
倒酒既尽,杖藜行过。孰不有古,南山峨峨。"
云山江上领宣城。万家闾井俱安寝,千里农桑竟起耕。
提挈扬孟归孔门。时时说及开元理,家风飒飒吹人耳。
山阴钓叟无知己,窥镜挦多鬓欲空。"
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国,淮王笺奏入班书。


满江红·代王夫人作拼音解释:

.piao piao dong qu ke .yi su wei cheng bian .yuan chu xing chui an .zhong liu yue man chuan .
.zhu xiang kong zhai he .wu seng zai si lin .qu yun li zuo shi .xie yue dao chan shen .
dong zhong you shuo kan tao hua .qing xu kuang fei zi su jia .
qian shu li hua bai hu jiu .gong jun lun yin mo lun shi .
chong zhi jian jiao shi ren shi .gu zhe wei bang xu xu ji .lu ji shang ze ru qi di .
shi lai hui de jing wang yi .zhi wei lian jing zhong xi yao ..
.jian de ji zhong ru xue su .hua wei jiang shang dai si qin .
dao jiu ji jin .zhang li xing guo .shu bu you gu .nan shan e e ..
yun shan jiang shang ling xuan cheng .wan jia lv jing ju an qin .qian li nong sang jing qi geng .
ti qie yang meng gui kong men .shi shi shuo ji kai yuan li .jia feng sa sa chui ren er .
shan yin diao sou wu zhi ji .kui jing xian duo bin yu kong ..
er you sou lai mi jian shu .yang di fan qiang liu ze guo .huai wang jian zou ru ban shu .

译文及注释

译文
当着(zhuo)窗扉能看到南山的(de)远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。
所(suo)以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
傍晚时分站在东皋纵目远望(wang),我徘徊不定不知该归依何方,
宗庙难献的樱桃(tao)已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双(shuang)飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
  于是就登上名为燕乌集的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
夕阳越(yue)过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
乳色鲜白的好茶(cha)伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
丈夫是个轻薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。

注释
5、苏堤:作者家乡杭州的名胜,以柳闻名。
43.以情而言:按照情理来说。以,按照。
⑶驱:驱散,赶走。寻:一作“入”。涧户:山沟里的人家。
⑷楚宫腰:楚灵王喜欢腰细之士(士指:处在贵族阶级之下,平民之上的一个低级贵族群体),全国之士皆变三餐为一餐,为博得君王一笑。此时有“当权者的爱好引导时尚潮流”的比喻。意义至东汉时马援的儿子马瘳上表马太后时“楚王好细腰,宫中多饿人”,将意思大转变,自此之后所指对象转为女子。而仅用来形容女性细小的腰身。(出自“楚王好细腰”这一典故,楚王喜欢腰细的人,他的妃嫔臣子就减肥勒腰来博得楚王的欢心,楚宫的女子腰都很细。)
③瞽瞍(gǔsǒu):舜父名。
按:此节描述《史记》更合情理。
⑩丰氏:即公孙段氏。公孙段食邑一丰,故称丰氏。而,通“尔”,你。“抚有而室”,就是做妻室。“将使丰氏抚有尔室”是引郑君的话。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳(gao liu)夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手(de shou)法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  第二句“但悲不见九州同”描写诗人的悲怆心境。此句诗意是诗人向儿子们交代他至死也无法排除的极大悲痛的心境,那就是没有亲眼看到祖国的统一而深深感到遗憾。这一句中的“悲”字是句眼,诗人临终前悲怆的不是个人生死,而是没有看见祖国的统一。表明自己心有不甘,因为“不见九州同”。“悲”引擢文盟字深刻反映了诗人内心的悲哀、遗感之情。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  诗人笔势波澜壮阔,恣肆纵横,全诗如长江大河浩浩荡荡,奔流直下,而其中又曲折盘旋,激溅飞泻,变态万状。如第二段中,极写李、杜创作“施手时”情景,气势宏伟,境界阔大。突然,笔锋急转:“惟此两夫子,家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉,所谓“勒奔马于嘘吸之间”,非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句,又再作转折,由李、杜而写及自己,驰骋于碧海苍天之中,诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢,一往不收,他力束狂澜,迫使汹涌的流水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上,处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落,回环相扣,展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中,非有极深功力者不能臻此。
  第三联似承实转,虽然仍是写景,但色调感情陡转:“苜蓿随天马,蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马,马嗜苜蓿,苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合,以想象代实景,描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使,沟通两地文化的历史功绩之意,以此勉励友人远赴安西建功立业。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是(jing shi)流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮(ming liang)的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这首宫怨,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字(er zi),就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  正因为对友人的一片热肠和一往情深,而使诗人陷入寂寞孤独:“竞用新好,以怡余情。”—— 始发新芽的东园之树,都竞相用发着嫩芽的枝叶让我快慰,这正是因寂寞孤独而生幻觉,或聊以自慰。因为寂寞孤独,诗人才羡慕那“翩翩飞鸟”的“好声相和”,而益发“抱恨”了。
  这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下,狂飘乱舞,铺天盖地,似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了,使人看到一个得志便猖狂的形象。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。

创作背景

  从诗篇末句“羁魂”一语来推断,此诗大约作于作者应举失败、困顿长安之际,时间在元和(唐宪宗年号,806~820)年间。

  

邵希曾( 南北朝 )

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简 介

邵希曾 邵希曾,字鲁斋,号用云,仁和人。干隆己酉举人,官桐柏知县。有《松凫室吟草》。

千秋岁·苑边花外 / 成公绥

刘郎相约事难谐,雨散云飞自此乖。
应见使君论世旧,扫门重得向曹家。"
上林新桂年年发,不许平人折一枝。"
"过此一酸辛,行人泪有痕。独残新碧树,犹拥旧朱门。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
"曾见凌风上赤霄,尽将华藻赴嘉招。城连虎踞山图丽,


武帝求茂才异等诏 / 欧日章

"秋入江天河汉清,迢迢钟漏出孤城。金波千里别来夜,
鹭听独寂寞,鱼惊昧来往。尽水无所逃,川中有钩党。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
裁得尺锦书,欲寄东飞凫。胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。
若使许攸财用足,山河争得属曹家。"
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
回经定僧处,泉木光相射。岩磴云族栖,柖柯露华适。


送兄 / 郑世翼

静依归鹤思,远惜旧山春。今日惜携手,寄怀吟白苹."
"八月江上楼,西风令人愁。携酒楼上别,尽见四山秋。
"先生何违时,一室习寂历。松声将飘堂,岳色欲压席。
桐花风软管弦清。百分散打银船溢,十指宽催玉箸轻。
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
石上生灵草,泉中落异花。终须结茅屋,向此学餐霞。"
每岁走其使,所费如云屯。吾闻古圣王,修德来远人。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。


菩萨蛮·回文夏闺怨 / 何歆

"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长,庙前风起晚光残。
女娲炼五石,天缺犹可补。当其利口衔,罅漏不复数。
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
穷达他年如赋命,且陶真性一杯中。"
故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。
叠见云容衬,棱收雪气昏。裁诗曾困谢,作赋偶无孙。
"石衣如发小溪清,溪上柴门架树成。园里水流浇竹响,


淮上渔者 / 郑辕

"不嫁白衫儿,爱君新紫衣。早知遽相别,何用假光辉。
偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"
翳烛蒹葭雨,吹帆橘柚风。明年见亲族,尽集在怀中。"
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
敢将衰弱附强宗,细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹,
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听,遥瞻金碧路人愁。
"杳杳诸天路,苍苍大涤山。景舆留不得,毛节去应闲。
才情百巧斗风光,却笑雕花刻叶忙。


早兴 / 刘孺

"昔卧嵩高云,云窗正寒夕。披裘忽生梦,似到空王宅。
年少不禁随尔行。玉桂影摇乌鹊动,金波寒注鬼神惊。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。
以上见《纪事》)"
有人自天来,将避荆棘丛。狞唿不觉止,推下苍黄中。
"人形上品传方志,我得真英自紫团。


小雅·出车 / 善耆

身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
旅思又惊夏,庭前长小松。远峰生贵气,残月敛衰容。
"越王兵败已山栖,岂望全生出会稽。
落日送万古,秋声含七哀。枯株不萧瑟,枝干虚崔嵬。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
"八月萧条九月时,沙蝉海燕各分飞。杯盂未称尝生酒,


丹阳送韦参军 / 奉宽

"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
新安顿雪已坑魂。空林叶尽蝗来郡,腐骨花生战后村。
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
书疲行终朝,罩困卧至暮。吁嗟当今交,暂贵便异路。"
蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。


六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 范秋蟾

孤篷半夜无馀事,应被严滩聒酒醒。"
闲步幽林与苔径,渐移栖鸟及鸣蛩。"
诗任传渔客,衣从递酒家。知君秋晚事,白帻刈胡麻。
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
"吴楚烟波里,巢由季孟间。只言无事贵,不道致身闲。
"废苑墙南残雨中,似袍颜色正蒙茸。微香暗惹游人步,
道穷应鬼遣,性拙必天教。无限疏慵事,凭君解一瓟。"
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。


醉翁亭记 / 斌椿

夷陬蛮落相连接,故乡莫道心先死。我今帝里尚有家,
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
"北风裂地黯边霜,战败桑干日色黄。故国暗回残士卒,
"古宫荒井曾平后,见说耕人又凿开。
高下不惊红翡翠,浅深还碍白蔷薇。
华山秀作英雄骨,黄河泻出纵横才。
转觉淡交言有味,此声知是古人心。