生查子·旅夜
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。"
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
时人若问西游客，心在重霄鬓欲斑。"
此日杨花初似雪，女儿弦管弄参军。
展分先难许，论诗永共亲。归京稍作意，充斥犯西邻。"
"一朝辞满有心期，花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事，
易地无赤株，丽土亦同荣。赏际林壑近，泛馀烟露清。
寡鹄迷苍壑，羁凰怨翠梧。惟应碧桃下，方朔是狂夫。"
经年抱疾谁来问，野鸟相过啄木频。"
"朱槛烟霜夜坐劳，美人南国旧同袍。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
生查子·旅夜拼音解释:
lei luo gu shan yuan .bing lai chun cao chang .zhi yin feng qi yi .gu zhao fu san xiang ..
jin lv san san bi wa gou .liu gong mei dai re chun chou .
shi ren ruo wen xi you ke .xin zai zhong xiao bin yu ban ..
ci ri yang hua chu si xue .nv er xian guan nong can jun .
zhan fen xian nan xu .lun shi yong gong qin .gui jing shao zuo yi .chong chi fan xi lin ..
.yi chao ci man you xin qi .hua fa yang yuan xue ya zhi .liu yin gu ren an wang shi .
yi di wu chi zhu .li tu yi tong rong .shang ji lin he jin .fan yu yan lu qing .
gua gu mi cang he .ji huang yuan cui wu .wei ying bi tao xia .fang shuo shi kuang fu ..
jing nian bao ji shui lai wen .ye niao xiang guo zhuo mu pin ..
.zhu jian yan shuang ye zuo lao .mei ren nan guo jiu tong pao .
ta ri hui ying wei feng zhi .mo ci gong fu shou chen ai ..
译文及注释
译文
茅屋盖(gai)在僻巷边，远避(bi)仕途心甘愿。
愿托那流星作使者传话啊(a)，它飞掠迅速难以坐待。
秋高气爽日正中，江天一色无纤尘。
魂魄归来吧！
蕃人的情意好像这条流水，愿永久归附中原流向(xiang)南方。
一群小燕子小麻雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神(shen)术？
老妇我家里再也没有其他的人了，只(zhi)有个正在吃奶(nai)的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
闲时观看石镜使心神清净，
注释
裨(bì)：弥补，补救。阙，通“缺”， 缺点。
③推篷：拉开船篷。
（28）厉：通“砺”，磨砺。
①咤咤：农民的叱牛声。确确：土块坚硬的样子。趵趵：牛蹄声。
208. 以是：因此。
15. 觥（gōng）：酒杯。
⑼屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正则，字灵均。陶令：指陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。
赏析
全诗前四层各四句，末用二句作结，共五层。“岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪（一作云）中。”首句承题，点明时令节候。“潇湘洞庭”，点出诗人行经之地。一年将尽，北风呼啸，潇湘二水、洞庭湖上，雪花纷纷扬扬。诗歌开篇就勾勒出一幅天寒地冻、惨淡惨冷的背景。写岁晏景事，为全诗写时事创造气氛(qi fen)。“渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。”罟，即网。莫徭，《隋书·地理志》下载：长沙郡杂有夷蜑，名曰莫徭，自言其先祖有功，尝免征役，故以为名。刘禹锡有《连州腊日观莫徭猎》诗，足见这种少数民族长于射猎。桑弓，桑木做的弓。开弓射雁有声，故曰“鸣”。三四句直写眼前情景，渔父网冻捕不成鱼，莫摇出于无奈而射雁，既表现百姓生活之艰难，也流露出诗人的悯农之情。
冀州为古九州之一，地处中原，原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治，早已繁华尽去，满目疮痍、民不聊生，诗人游经此地，感慨今昔之比，不禁满怀激愤，遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想，现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照，诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时，心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点，通过对野老热诚、“意仁(yi ren)”的描写，引出对野老身世的探询，再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤，这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃，于是，诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋，发出了“踌蹰向苍天，何时更得甦？”的浩然长叹。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲(yu qu)，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要(zhu yao)用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
冀州为古九州之一，地处中原，原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治，早已繁华尽去，满目疮痍、民不聊生，诗人游经此地，感慨今昔之比，不禁满怀激愤，遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想，现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照，诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时，心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点，通过对野老热诚、“意仁(yi ren)”的描写，引出对野老身世的探询，再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤，这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃，于是，诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋，发出了“踌蹰向苍天，何时更得甦？”的浩然长叹。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
这首诗的深层意思其实在前四句，即肯定储光羲的值得人敬爱的为人，所以才写作者期待之殷切。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
听到“如鸣佩环”的流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”的游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心情；但这种“乐”，毕竟是暂时的，一经凄清环境的触发，忧伤、悲凉的心境便会流露出来。
学者王国维在《人间词话》中说：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也。”李白诗里《《上三峡》李白 古诗》相映成趣的是《下江陵》（《早发白帝城》），后者是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的名篇。《《上三峡》李白 古诗》写于诗人流放途中，诗中描写巫山险峻，巴水纡曲(yu qu)，舟行迟迟，愁令发白。流放者唯觉逆境难熬，心情愤懑，壮丽风光为之减色。《下江陵》是诗人流放途中忽闻赦书，旋即乘舟东返时写下的，城高入云，晨光初灿，气象开朗，舟行轻快。“一日千里”是诗人心态轻松的主观感受，喜悦心情渲染得淋漓尽致。同一位诗人，同一处景致，却气象迥异，正是“融情入景”的鲜明写照。
综上可见，这首长篇叙事诗，实则是政治抒情诗，是一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情，是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨，是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说，它既要通过叙事来抒情达志，又要明确表达思想倾向，因而主要(zhu yao)用赋的方法来写，是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表，慷慨陈辞，长歌浩叹，然而谨严写实，指点有据。从开头到结尾，对所见所闻，一一道来，指事议论，即景抒情，充分发挥了赋的长处，具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情，也由于有的思想感情不宜直接道破，诗中又灵活地运用了各种比兴方法，即使叙事具有形象，意味深长，不致枯燥；又使语言精炼，结构紧密，避免行文拖沓。例如诗人登上山冈，描写了战士饮马的泉眼，鄜州郊野山水地形势态，以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”，含有感慨和寄托，读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势，实际上也是一种比兴。天色好转，妖气消散，豁然开朗，是指叛军失败；而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类，倘使都用直陈，势必繁复而无诗味，那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法，恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容，也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧，足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
此篇《艺文类聚》卷二十九、《文苑英华》卷二百八十六均题作《从镇江州与游故别》，余冠英选注《汉魏六朝诗选》、朱东润主编《中国历代文学作品选》、北京大学中国文学史教研室选注《魏晋南北朝文学史参考资料》等，均误作《从政江州与故游别》。
创作背景
柳如是十五岁即落入风尘，成为歌妓。崇祯年间，和名士陈子龙相恋并同居，但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容，被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。
戴偃( 两汉 )
收录诗词 (1183) 首
简 介
戴偃 五代时金陵人。自称玄黄子。少工吟咏，不求仕宦。唐末避乱淮阴。后至湖南。开运二年，楚马希范大兴土木，国中不胜其苦。偃献《渔父诗》百篇，语多讥刺。希范怒，令迁居碧湘湖。偃潜奔至永州，后不知所终。偃信道教，曾作诗述还丹之旨。
金铜仙人辞汉歌
起凭栏干各垂泪，又驱羸马向东州。"
以下并见《摭言》）
"三闾一去湘山老，烟水悠悠痛古今。青史已书殷鉴在，
"一被浮名误，旋遭白发侵。裴回恋明主，梦寐在秋岑。
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
隐豹窥重巘，潜虬避浊泾。商歌如不顾，归棹越南da."
主人浅笑红玫瑰。梓泽东来七十里，长沟复堑埋云子。
"新官非次受，圣主宠前勋。关雪发车晚，风涛挂席闻。
韩庄闸舟中七夕
婵娟似恨襄王梦，猿叫断岩秋藓稀。"
田事终归彼，心情倦老于。斫材须见像，藏剑岂为鱼。
久病先知雨，长贫早觉秋。壮心能几许，伊水更东流。"
山行水宿不知远，犹梦玉钗金缕衣。"
羽翼三迁出谷莺。绛帐青衿同日贵，春兰秋菊异时荣。
"圣代澄清雨露均，独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋，
"垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。
独立千峰晓，频来一叶秋。鸡鸣应有处，不觉泪空流。"
奉和中书舍人贾至早朝大明宫
"西风吹雨雁初时，病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马，
行人搉行资，居者税屋椽。中间遂作梗，狼藉用戈鋋.
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
近郭西溪好，谁堪共酒壶。苦吟防柳恽，多泪怯杨朱。野鹤随君子，寒松揖大夫。天涯常病意，岑寂胜欢娱。
汲泉羸鹤立，拥褐老猿愁。曾住深山院，何如此院幽。"
闾门即事
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
"京索先生三尺坟，秋风漠漠吐寒云。
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
"秋草樊川路，斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑，树识馆陶园。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
今日垆锤任真宰，暂回风水不应难。"
谒金门·美人浴
"石壁苍苔翠霭浓，驱车商洛想遗踪。天高猿叫向山月，
朔色晴天北，河源落日东。贺兰山顶草，时动卷帆风。"
木兰船共山人上，月映渡头零落云。"
风调归影便，日暖吐声频。翔集知无阻，联绵贵有因。
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
"身从劫劫修，果以此生周。禅定石床暖，月移山树秋。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"到此空思吴隐之，潮痕草蔓上幽碑。
潇湘浪上有烟景，安得好风吹汝来。"
"恶怜风景极交亲，每恨年年作瘦人。卧晚不曾抛好夜，
相思休话长安远，江月随人处处圆。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
一枝攀折回头是，莫向清秋惜马蹄。"
舞转回红袖，歌愁敛翠钿。满堂开照曜，分座俨婵娟。
灿灿凤池裔，一毛今再新。竹花不给口，憔悴清湘滨。
菩萨蛮·西湖
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
密林飞暗狖，广泽发鸣鸿。行值扬帆者，江分又不同。"
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
"西风澹澹水悠悠，雪点丝飘带雨愁。
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转，桂花寻去月轮移。
受业乡名郑，藏机谷号愚。质文精等贯，琴筑韵相须。
虞美人·疏梅月下歌金缕
秋风高柳出危叶，独听蝉声日欲曛。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
几蜩嘿凉叶，数蛩思阴壁。落日空馆中，归心远山碧。
正是澄江如练处，玄晖应喜见诗人。"
"烟暖池塘柳覆台，百花园里看花来。烧衣焰席三千树，
虎迹空林雨，猿声绝岭云。萧萧异乡鬓，明日共丝棼。
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
玉漏迟·咏杯
浮生却似冰底水，日夜东流人不知。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
应袅绿窗残梦断，杏园零落满枝风。"
早知雨露翻相误，只插荆钗嫁匹夫。"
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
二砺
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
南宗更有潇湘客，夜夜月明闻竹枝。"
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
自笑东风过寒食，茂陵寥落未知春。
鸟鸣开郡印，僧去置禅床。罢贡金休凿，凌寒笋更长。
云朗镜开匣，月寒冰在壶。仍闻酿仙酒，此水过琼酴。"
僧老白云上，磬寒高鸟边。