赠质上人
须计行程及早回。到家速觅长安使，待汝书封我自开。"
呜唿已十年，儒服弊于地。征夫不遑息，学者沦素志。
长路关山何日尽，满堂丝竹为君愁。"
愿持终白首，谁道贵黄金。他日归愚谷，偏宜绿绮琴。"
"历历开元事，分明在眼前。无端盗贼起，忽已岁时迁。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
君有失母儿，爱之似阿阳。始解随人行，不欲离君傍。
假日从时饮，明年共我长。应须饱经术，已似爱文章。
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
君家自是成蹊处，况有庭花作主人。"
赠质上人拼音解释:
xu ji xing cheng ji zao hui .dao jia su mi chang an shi .dai ru shu feng wo zi kai ..
wu hu yi shi nian .ru fu bi yu di .zheng fu bu huang xi .xue zhe lun su zhi .
chang lu guan shan he ri jin .man tang si zhu wei jun chou ..
yuan chi zhong bai shou .shui dao gui huang jin .ta ri gui yu gu .pian yi lv qi qin ..
.li li kai yuan shi .fen ming zai yan qian .wu duan dao zei qi .hu yi sui shi qian .
gu jiao cheng zhong chu .fen ying guo wai xin .yu sui si tai shou .yun cong song fu ren .
jun you shi mu er .ai zhi si a yang .shi jie sui ren xing .bu yu li jun bang .
jia ri cong shi yin .ming nian gong wo chang .ying xu bao jing shu .yi si ai wen zhang .
xie tiao mei pian kan feng song .feng tang yi lao ting chui xu .bo chuan qiu ye jing chun cao .
jun jia zi shi cheng qi chu .kuang you ting hua zuo zhu ren ..
译文及注释
译文
人影映上窗纱，原来是：有人来摘花。折花，让他随便(bian)折吧！不要管——她摘了花去谁家！
我昏昏欲睡，终于进入了梦(meng)乡，梦中(zhong)是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
被离情别绪搅得心乱如麻，竟不知在饯行时姐妹们送别酒是如何喝下去的，那杯中酒是深是浅，都全不知道(dao)了。最后嘱咐姐妹，你们要将音讯让过往的大雁捎来，以慰我心，东莱毕竟不像蓬莱那样遥远。
正暗自结苞含情。
我心中犹豫而疑惑不定，想自己去吧又觉得不妙。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
今夜是牛郎织女会面的好时光，这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了：娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉，风阿姨兴风吹雨天地反常。
有鹦鹉飞到其它(ta)山栖息， 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时间居住的地方， 就离开了。
这和对坐海棠花阴之下，完全是两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
西王母亲手把持着天地的门户，
即使是那些富比晋楚的人，恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐？
注释
《神仙传》卷八："卫叔卿者，中山人也，服云母得仙。汉元封二年……其子度世……共之华山，求寻其父……未到其岭，于绝岩之下，望见其父与数人博戏于石上，紫云郁郁于其上，白玉为床，又有数仙童执幢节立其。
⑵京口：今江苏省镇江市。北固亭：在今镇江市北固山上，下临长江，三面环水。
⑩契阔：这里是偏义词，指契，指两人的亲密之意。契，指聚合；阔，指分别。佩玉缀罗缨：佩玉上装有丝制的带子。连双针：用双针连贯，象征同心相连。搔头：指一种首饰。用金箔装饰的搔头，形容十分珍贵。旰：晚。款款：忠诚。褰衣：挽起衣服。徙倚：徘徊迟疑。
（81）严：严安。
（92）这句说：所以请示母亲，自得她同意而把你安顿在这里，以便于扫墓祭吊。古人乡土观念很重，凡故乡有先茔的，一般都应归葬；不得已而葬在他乡，一般被看作非正式、非永久性的。所以文中既说“葬三妹素文于上元之羊山”、“宁汝于斯”，又说“惟汝之窀穸尚未谋耳”；特地将此事作为一个缺憾而郑重提出，并再三申明原因。下文的“羁魂”，也是着眼于此而言的。
（7）五侯：公、侯，伯、子、男五等爵位的诸侯。九伯：九州的长官。五侯九伯泛指各国诸侯。
赏析
诗歌全篇贯穿了陶渊明因不能和友人共享美好的抱恨之意，这充分表现了诗人对友人的一片热肠，和希望与友人共享美好的深情。无论是“良朋悠邈，搔首延儜”的烦急，还是“愿言怀人，舟车靡从”的无奈，无论是“安得促席，说彼平生”的愿望，还是 “岂无他人，念子寔多”的担忧，无不尽显诗人的火热心肠和深情厚意。
诗的首联写斗转星移，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着(zhai zhuo)荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的(qian de)作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
墓志铭，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上(qing shang)只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
诗的首联写斗转星移，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着(zhai zhuo)荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
此诗是诗人晚年在山阴家居时作，写景物“闻鱼跃”、“待鹤归”、“闲云”等，抒发了赋闲不用、壮志未酬的淡淡哀思。首联写自己赋闲无聊的情景。次联以闲云自喻，“故傍碧山飞”，是出于不得已，曲折地抒发了怀才不遇的哀思。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的(qian de)作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
墓志铭，是古代文体的一种，刻石纳入墓内或墓旁，表示对死者的纪念，以便后人稽考。文章通常分两部分，前一部分是序文，叙述死者的姓氏、爵里、世系和生平事迹；后一部分是铭文，缀以韵语，表示对死者的悼念和颂赞。这一篇墓志铭的铭文极短，是一种变格。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上(qing shang)只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
创作背景
贺铸妻赵氏，为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情很深。
綦崇礼( 明代 )
收录诗词 (1814) 首
简 介
綦崇礼 （1083—1142）高密人，徙居潍州北海，字叔厚，一字处厚。徽宗政和八年进士。自幼聪颖，十岁能为邑人作墓铭。调淄县主簿，为太学正，迁博士，摄给事中。高宗南渡，授中书舍人，知漳、明州。累除翰林学士。所撰诏命数百，文简意明。以宝文阁直学士知绍兴府，适金人入侵，督缮城郭，厉甲兵，用心劳苦。后退居台州。平生廉俭寡欲，潜心辞章，洞晓音律。有《北海集》。
忆母
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
"馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，
岭雁随毫末，川蜺饮练光。霏红洲蕊乱，拂黛石萝长。
五马嘶长道，双旌向本州。乡心寄西北，应上郡城楼。"
仲尼甘旅人，向子识损益。朝廷非不知，闭口休叹息。
"同官载酒出郊圻，晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨，
梦里君王近，宫中河汉高。秋风能再热，团扇不辞劳。
枝交帝女树，桥映美人虹。想是忘机者，悠悠在兴中。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
列国兵戈暗，今王德教淳。要闻除猰貐，休作画麒麟。
鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。轻帆好去便，吾道付沧洲。"
"莫嗟太常屈，便入苏门啸。里在应未迟，勿作我身料。
竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入，
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
努力爱华发，盛年振羽仪。但令迍难康，不负沧洲期。
作礼睹灵境，焚香方证疑。庶割区中缘，脱身恒在兹。"
游赤石进帆海
"远游怅不乐，兹赏吾道存。款曲故人意，辛勤清夜言。
风送出山钟，云霞度水浅。欲知声尽处，鸟灭寥天远。
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。"
吾非丈夫特，没齿埋冰炭。耻以风病辞，胡然泊湘岸。
"小溪在城下，形胜堪赏爱。尤宜春水满，水石更殊怪。
伐木吴山晓，持竿越水清。家人恣贫贱，物外任衰荣。
"佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。
清平乐·会昌
题诗即招隐，作赋是闲居。别后空相忆，嵇康懒寄书。"
"北人南去雪纷纷，雁叫汀沙不可闻。积水长天随远客，
汉仪尚整肃，胡骑忽纵横。飞传自河陇，逢人问公卿。
忽与朝中旧，同为泽畔吟。停杯试北望，还欲泪沾襟。"
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
"戎马交驰际，柴门老病身。把君诗过日，念此别惊神。
山厨竹里爨，野碓藤间舂。对酒云数片，卷帘花万重。
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑，待君障日蒲葵扇。"
和经父寄张缋二首
剡中风月久相忆，池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春，
"发源自嶓冢，东注经襄阳。一道入溟渤，别流为沧浪。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
昨日风光还入户，登山临水意何如。"
"好去张公子，通家别恨添。两行秦树直，万点蜀山尖。
置酒会前殿，赐钱若山丘。天章降三光，圣泽该九州。
"幕下郎官安稳无，从来不奉一行书。
独宿自然堪下泪，况复时闻鸟夜啼。"
送董判官
会看之子贵，叹及老夫衰。岂但江曾决，还思雾一披。
寒水光难定，秋山响易哀。天涯稍曛黑，倚杖更裴回。"
愿君别后垂尺素。"
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
道北冯都使，高斋见一川。子能渠细石，吾亦沼清泉。
"郑老身仍窜，台州信所传。为农山涧曲，卧病海云边。
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
"虚院野情在，茅斋秋兴存。孝廉趋下位，才子出高门。
咏怀八十二首·其三十二
"点素凝姿任画工，霜毛玉羽照帘栊。借问飞鸣华表上，
王右丞取以为七言，今集中无之）
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
禾黍入寒云，茫茫半山郭。秋来积霖雨，霜降方铚获。
定知马上多新句，早寄袁溪当八行。"
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
"野性难驯狎，荒郊自闭门。心闲同海鸟，日夕恋山村。
傍檐垂柳报芳菲。池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。
命子
颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还。"
"盛名天下挹馀芳，弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋，
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
明月生长好，浮云薄渐遮。悠悠照边塞，悄悄忆京华。
造幽无人境，发兴自我辈。告归遗恨多，将老斯游最。
加以久荒浪，惛愚性颇全。未知在冠冕，不合无拘牵。
秋花危石底，晚景卧钟边。俯仰悲身世，溪风为飒然。
李生园欲荒，旧竹颇修修。引客看扫除，随时成献酬。
丽人行
读书嵩岑间，作吏沧海甸。伊余寡栖托，感激多愠见。
昔岁到冯翊，人烟接京师。曾上月楼头，遥见西岳祠。
回首过津口，而多枫树林。白鱼困密网，黄鸟喧嘉音。
"借问虎贲将，从军凡几年。杀人宝刀缺，走马貂裘穿。
徐关深水府，碣石小秋毫。白屋留孤树，青天矢万艘。
白帝空祠庙，孤云自往来。江山城宛转，栋宇客裴回。
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
妻儿待我且归去，他日杖藜来细听。"
姑孰十咏
"风暖日暾暾，黄鹂飞近村。花明潘子县，柳暗陶公门。
"沙禽相唿曙色分，渔浦鸣桹十里闻。正当秋风渡楚水，
宅相荣姻戚，儿童惠讨论。见知真自幼，谋拙丑诸昆。
"山阳郭里无潮，野水自向新桥。鱼网平铺荷叶，
公方庇苍生，又如斯阁乎。请达谣颂声，愿公且踟蹰。"
上将顿盘坂，诸军遍泉井。绸缪阃外书，慷慨幕中请。
只应结茅宇，出入石林间。"
随云拜东皇，挂席上南斗。有使即寄书，无使长回首。"