重过圣女祠
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
药圃花香异，沙泉鹿迹新。题诗留姓字，他日此相亲。"
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
半袖笼清镜，前丝压翠翘。静多如有待，闲极似无憀.
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
"鳞差甲子渐衰迟，依旧年年困乱离。
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
重过圣女祠拼音解释:
xiao fan lin gu yu .chun fan ru luan liu .shuang jing xiang wang chu .yue bai yu gong lou ..
sheng shi ba qiu ming yu li .yi chuang shu ce shi nian zhi ..
.jie ji liao ling xiao zi feng .tan hua yan shang ying chun cong .dai mei yin zai wei wei lv .
yao pu hua xiang yi .sha quan lu ji xin .ti shi liu xing zi .ta ri ci xiang qin ..
.xi pi zhong die zhi shuang wen .hua ni pu chuang sheng jin yin .ba chi bi tian wu dian yi .
ban xiu long qing jing .qian si ya cui qiao .jing duo ru you dai .xian ji si wu liao .
.fei cai ou tian zhi wen chang .liang bin nian shen yi jing shuang .dai lou gan ci cheng xiao li .
.han si wei ying wo fang shi .ren xi jing jing xue xiao chi .
.lin cha jia zi jian shuai chi .yi jiu nian nian kun luan li .
ta yue qu jin que .fu yun kan yu ti .fei ming qi hui gu .du he kun jiang ni ..
译文及注释
译文
人生中的祸患常常是从细微的事情中积淀下来(lai)的，人的智慧和勇(yong)气常常被自己所溺爱的事物所困，难道只有宠爱伶人才会(hui)这样吗?
只是希望天下人，都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦，走出荒僻山(shan)和林(lin)。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
汉江之上有游女，想去追求不可能。
阳光照耀江水，腾起了薄薄的烟雾，两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡，看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋，家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来，酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊，江南！
鸟儿欢快地向房檐上飞去，洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
唉，悲伤啊！你是什么人，什么人啊？我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区，我不知你的家乡是何郡何县，你为(wei)什么要来做这座山上的鬼魂啊？古人不会轻率地离开故乡，外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地，理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢？听说你的官职，仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米，你领着老婆孩子亲(qin)自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂(tang)堂七尺之躯？又为什么还觉得不够，再加上你的儿子和仆人啊？哎呀，太悲伤了！你如真正是为留恋这五斗米而来，那就应该欢欢喜喜地上路，为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容，似乎承受不起那深重的忧虑呢？
送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
花姿明丽
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
什么时候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅饮开怀？
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由(you)地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
注释
②银签：指更漏。
⑽秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。在木架上悬挂两绳，下拴横板。玩者在板上或坐或站，两手握绳，使前后摆动。技高胆大者可腾空而起，并可双人并戏。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。详见《事物纪原》卷八。
③琼（qióng）林玉殿（diàn）：指赵佶宠臣蔡京、朱腼等搜刮财货、竭尽民力兴建而成的宫殿。
（5）搐：抽搐，收缩。
逸材：过人之材。逸，通“轶”，有超越意。这里喻指凶猛超常的野兽。
空翠：指山间岚气。
赏析
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲(san qin)六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流(bei liu)入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤(de fu)色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈(lie)的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗(chu shi)人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
第一章描述所牧牛羊之(yang zhi)众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
写作特色 寓情于景，景中含理。
词的上片写景悲秋，秋愁的气氛渲染强烈。
颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物。“落叶人何在，寒云路几层。”时当深秋，满山的林木飘下纷纷的黄叶，诗人要找的那位孤僧，却不知住在哪里。“人何在”，使人联想到诗人于山林间四处张望的神态，显现出山间林木的密集和僧人的幽藏，愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣，这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染：诗人沿着寒云缭绕的山路，盘曲而上，已不知把那盘山之路走了几重。山路入云，已见其高，何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上，也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪，景中暗含着僧人和诗人的影子，言筒意丰，蕴藏极富，堪称方家妙笔。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
第五幅、震后山河图：水井倾仄，楼台易向，栖霞山裂，沂水陷穴。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈(lie)的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗(chu shi)人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子，宠极一时，所谓“主恩视遇频”，“倍比骨肉亲”（杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》），因此，他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同，路上看到麴车（即酒车）竟然流起口水来，恨不得要把自己的封地迁到酒泉（今属甘肃）去。相传那里“城下有金泉，泉味如酒，故名酒泉”（见《三秦记》）。唐代，皇亲国戚，贵族勋臣有资格袭领封地，因此，八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头，其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点，细腻地描摹他的享乐心理与醉态，下笔真实而有分寸。
第一章描述所牧牛羊之(yang zhi)众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
写作特色 寓情于景，景中含理。
词的上片写景悲秋，秋愁的气氛渲染强烈。
颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物。“落叶人何在，寒云路几层。”时当深秋，满山的林木飘下纷纷的黄叶，诗人要找的那位孤僧，却不知住在哪里。“人何在”，使人联想到诗人于山林间四处张望的神态，显现出山间林木的密集和僧人的幽藏，愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣，这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染：诗人沿着寒云缭绕的山路，盘曲而上，已不知把那盘山之路走了几重。山路入云，已见其高，何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上，也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪，景中暗含着僧人和诗人的影子，言筒意丰，蕴藏极富，堪称方家妙笔。
颔联“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”，是诗人从自己的角度来写。诗人说：五更时分，凉风飕飕，一听到这熟悉的声音，就知道是“你”回来了，一年不见，“你”还是那么劲疾肃爽，而我那衰老的颜状却在镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”，后一句是写由此而生发的感慨；和以上两句连读，仿佛是一段话别情的对话。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
这是一首投赠诗。是作者落第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人，弦外之音，是希望裴舍人给予援引。
首联“天官动将星，汉地柳条青”，写启程。首句介绍赵都督动身，以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻，同时还拓展了诗作开阔的空间，令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天，又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景，惜别之情，深蕴其中。
创作背景
这组诗作于宋宁宗庆元三年（1197）春天，此时陆游73岁，在山阴三山别业。诗人在故乡领取祠禄，已进入第八个年头，杀敌报国的情思不时涌动心间。此年开春以后，一连写下《北望》、《长歌行》、《书志》、《残梦》等诗篇，而这两首诗也是作者悲愤无限而创作的作品。
闻一多( 元代 )
收录诗词 (6431) 首
简 介
闻一多 闻一多（1899年11月24日－1946年7月15日），本名闻家骅，字友三，生于湖北省黄冈市浠水县，中国现代伟大的爱国主义者，坚定的民主战士，中国民主同盟早期领导人，中国共产党的挚友，新月派代表诗人和学者。1912年考入清华大学留美预备学校。1916年开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记。1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》。1928年1月出版第二部诗集《死水》。1932年闻一多离开青岛，回到母校清华大学任中文系教授。1946年7月15日在云南昆明被国民党特务暗杀。
谒金门·七月既望湖上雨后作
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
未见泥函谷，俄惊火建章。烟尘昏象魏，行在隔巴梁。
"一更更尽到三更，吟破离心句不成。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇，旧题诗句没苍苔。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
南池杂咏五首。溪云
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
"南北东西似客身，远峰高鸟自为邻。
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
"绿林清旦正朝饥，岂计行人瘦与肥。
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
卷珠帘·记得来时春未暮
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
一念一炉香火里，后身唯愿似师身。"
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
踏着神仙宅，敲开洞府扃。棋残秦士局，字缺晋公铭。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
"九衢漂杵已成川，塞上黄云战马闲。但有羸兵填渭水，
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在，树杪猿啼落日低。
獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
应笑清溪旧门吏，年年扶病掩柴关。
"上国休夸红杏艳，深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡，
莫遣胡兵近汉疆。洒碛雪粘旗力重，冻河风揭角声长。
日人石井君索和即用原韵
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺，乞鹤书传海畔洲。
已觉回朝草诏忙。白马似怜朱绂贵，彩衣遥惹御炉香。
劳生多故疾，渐老少新知。惆怅都堂内，无门雪滞遗。"
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
"百越风烟接巨鳌，还乡心壮不知劳。雷霆入地建溪险，
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤，却同寒谷乍迁莺。
却笑昔贤交易极，一开东閤便垂名。"
苏武慢·雁落平沙
永巷频闻小苑游，旧恩如泪亦难收。
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓，密丛还碍采莲舟。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
永州韦使君新堂记
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
待勒燕然归未得，雪枝南畔少徘徊。"
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
白发赋
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
"花落江堤蔟暖烟，雨馀草色远相连。
乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
"满城罗绮拖春色，几处笙歌揭画楼。
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
巫山冷碧愁云雨。"
长相思·山一程
歌舞未终乐未阕，晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中，
祖席诸宾散，空郊匹马行。自怜非达识，局促为浮名。"
解佩他年更可期。临去莫论交颈意，清歌休着断肠词。
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
堪怜彩笔似东风，一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露，
再游玄都观
"平生爱山水，下马虎溪时。已到终嫌晚，重游预作期。
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"