行香子·述怀
经春初败秋风起，红兰绿蕙愁死。一片风流伤心地，
宝髻花簇鸣珰，绣衣长¤
嘉荐令芳。拜受祭之。
赤脚人趁兔，着靴人吃肉。"
泪滴缕金双衽。
柳丝牵恨一条条¤
凉室无外响，空桑七弦分。所弹非新声，俗耳安肯闻。月落未终曲，暗中泣湘君。如传我心苦，千里苍梧云。
体物真英气，馀花似庶人。蜂攒知眷恋，鸟语亦殷勤。
无伤吾行。吾行却曲。
罗帐香帏鸳寝¤
小金鸂鶒沈烟细，腻枕堆云髻。浅眉微敛注檀轻，
纤珪理宿妆¤
"数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和泪泣东风。
行香子·述怀拼音解释:
jing chun chu bai qiu feng qi .hong lan lv hui chou si .yi pian feng liu shang xin di .
bao ji hua cu ming dang .xiu yi chang .
jia jian ling fang .bai shou ji zhi .
chi jiao ren chen tu .zhuo xue ren chi rou ..
lei di lv jin shuang ren .
liu si qian hen yi tiao tiao .
liang shi wu wai xiang .kong sang qi xian fen .suo dan fei xin sheng .su er an ken wen .yue luo wei zhong qu .an zhong qi xiang jun .ru chuan wo xin ku .qian li cang wu yun .
ti wu zhen ying qi .yu hua si shu ren .feng zan zhi juan lian .niao yu yi yin qin .
wu shang wu xing .wu xing que qu .
luo zhang xiang wei yuan qin .
xiao jin xi chi shen yan xi .ni zhen dui yun ji .qian mei wei lian zhu tan qing .
xian gui li su zhuang .
.shu zhi jin ju dui fu rong .ling luo yi chong chong .bu zhi duo shao you yuan .he lei qi dong feng .
译文及注释
译文
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
生计还是(shi)应该以耕田为主，世事人情都交付给那东流而去的江河之水(shui)吧。
乌黑的长(chang)发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿(lv)。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子，多少次误以为是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
桂树的绿叶青翠欲滴，仿佛是用碧云剪裁出来的，青青的叶片低垂着，保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
寒浞娶了羿妃纯狐氏女，又迷惑她合伙把羿谋杀。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向(xiang)东。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
注释
吾：我
③凤钗：一种妇女的首饰，钗头作凤形，故名。
36.谬其传：把那些（有关的）传说弄错。谬，使……谬误，把……弄错。莫能名：不能说出真相（一说真名）。
39、矢：通“施”，实施，陈设。这一句的意思是：隐公在棠陈列渔具。
（27）剧辛：赵国人，有贤才，跟乐毅一起合谋破齐。
闺阁：代指女子。
赏析
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师(liu shi)笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万(bian wan)化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进(chui jin)了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪(xu)，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居(de ju)处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和(lv he)愤慨。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师(liu shi)笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万(bian wan)化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进(chui jin)了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪(xu)，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
这三首诗写两夫妇别后相思。诗从男女两个方面写，由于着笔的角度不同，所以能够维妙维肖地传达出双方由心理、处境的不同决定着的表情方式的差异，所谓一种相思，两样别情。这三首诗既独立成章，又语语相关。诗的风格特点是微婉蕴藉。
《《辨奸论》苏洵 古诗》旨在诋毁王安石，竭力反对“新党”，抛开其本旨，有二点与当今相类：
在这首诗中，杜甫借用神话故事和想象将自己在寒食之夜对月思人的悲伤情怀书写的淋漓尽致。诗的结尾感叹牛郎织女尚能相聚，从侧面反映了安史之乱带来亲人天各一方的苦难。
杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》，精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式，全篇先后用了七个“君”字，都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言，读来深切感人。
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居(de ju)处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和(lv he)愤慨。
创作背景
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
程师孟( 两汉 )
收录诗词 (5868) 首
简 介
程师孟 （1009—1086）宋苏州人，字公辟。仁宗景祐元年进士。历知南康军、楚州，提点夔州路刑狱，徙河东路。晋地山谷春夏多水，师孟出钱开渠筑堰，淤良田万八千顷。自江西转运使改知福州，治行为东南之最。累知广州、越州、青州，为政简严，痛惩豪恶，民为立生祠。
倦夜
满眼利名浑信运，一生狂荡恐难休，且陪烟月醉红楼。"
玩奇目岂倦，寻异神忘疲。干云松作盖，积翠薜成帷。
"芳年正月晦，假日早朝回。欲尽三春赏，还钦二阮才。
灵歆若有答，仿佛传祝工。卒事不遑偃，胜奇纷四丛。
华发宴馀春，微风宿云散。兰皋野气芳，桐冈日初旦。群贤集崇丘，临流水光涣。酌酒清湍曲，俯泉嘅长叹。
床头鸱卧久空金，壁上蜗行尚有琴。孺子成名狂阮籍，霸才无主老陈琳。虹霓气冠登莱市，蝙蝠群飞顾陆林。环海烟沙翻万锸，连村霜月抱孤衾。
感君心。
三尺屏风。可超而越。
塞下曲四首·其一
银河秋早露华新，碧树云收月半轮。庭外西风闻雁过，画楼应有断肠人。
客梦躬耕陇，儿书报过家。月明山怨鹤，天黑道横蛇。宝气空遗水，春程不见花。衰容愧耆旧，犹语玉人车。
"纤枝瑶月弄圆霜，半入邻家半入墙。
良夜永、牵情无计奈。锦被里、余香犹在。怎得依前灯下，恣意怜娇态。"
城乌休夜啼¤
主之孽。谗人达。
"不在山，不在岸，采我之时七月半。选甚瘫风与缓风，
"宝马晓鞴雕鞍，罗帏乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。
卜算子·风雨送人来
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
莲脸薄，柳眉长，等闲无事莫思量。每一见时明月夜，
司徒分镇越王台，瓯婺山光入望来。堂上修文间将略，幕中求旧得贤才。鉴湖木落鱼梁见，紫塞风高雁路开。莫禁白头狂贺老，酒船仍荡月明回。
声闻孤枕却惊回。多愁鬓发余甘老，有限年光尔莫催。
恨依依。
"鸡调扶桑枝，秋空隐少微。阔云霞并曜，高日月争辉。
"细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。
愚者暗于成事。智者见于未萌。
如意娘
杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞，泪沾魂断轸离忧。
"闻人语着仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。
传闻三女冈，不志三女名。萧萧白杨尽，靡靡芳草生。西施殆其国，此恨尚未平。碧血化游䗲，犹当照吴城。
嫫母求之。又甚喜之兮。
"红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移¤
昔娄师德园，今袁德师楼。
群嶂绕溪青，晴来马足轻。不辞山路远，随处听啼莺。
大命其倾。威兮怀兮。
咏画障
亚兽白泽。我执而勿射。
青牛妪，曾避路。
又见秋天丽，浑将夏日悬。红bW着霜树，香老卧池边。
依约残眉理旧黄，翠鬟抛掷一簪长，暖风晴日罢朝妆¤
羞摩羞，羞摩羞。
原隰阴阳。
到县却应嫌水阔，离家终是见山疏。笙歌不驻难辞酒，舟楫将行负担书。为政必能安楚老，向公犹可钓淮鱼。鸾凰取便多如此，掠地斜飞上太虚。
金色虾蟆争努眼，翻却曹州天下反。
河渎神·汾水碧依依
君房鼎足中兴日，一变姓名入富春。齐国上言垂钓者，疑是皇家物色人。
"浩浩白水。鯈鯈之鱼。
论有常。表仪既设民知方。
消息未通何计是，便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
"月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹。梦惊鸳被觉来时，
"黄之池。其马歕沙。
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，
通十二渚疏三江。禹傅土。
鹦鹉洲送王九之江左
"鸡禄山前游骑，边草白，朔天明，马蹄轻¤
烛荧煌，香旖旎，闲放一堆鸳被。慵就寝，独无憀，
"半塘前日染来红，瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔，
轩皇自兹去，乔木空依然。碧山东极海，明月高升天。
酒浮金屑。征云雨，调丝竹，此时难辍。欢极、
雁翥天微雪，风号树欲春。愁章自难过，不觉苦吟频。"
不会得，这心力，判了依前还忆。空自怨，奈伊何，
"翠融红绽浑无力，斜倚栏干似诧人。深处最宜香惹蝶，
解语花·上元
遥思桃叶吴江碧，便是天河隔。锦鳞红鬣影沉沉，
思乃精。志之荣。
谁谓山中险，长廊亦晏然。花开春雨足，月落山人眠。
其戎奔奔。大车出洛。
"我有屋三椽，住在灵源。无遮四壁任萧然。
愚暗愚暗堕贤良。人主无贤。
花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低，含情无语倚楼西。
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，
倦寻芳·香泥垒燕
门生故吏，不牛则李。（李谓宗闵也）。
又向海棠花下饮。
锦帆张¤
周翰已洽论，伊衡亦期功。诚富东山兴，须陟中台庸。
偏戴花冠白玉簪，睡容新起意沈吟，翠钿金缕镇眉心¤
明霜匪对。仿佛壶中，依稀物外。众真之宇，拟之无伦。
"掩朱扉，钩翠箔，满院莺声春寂寞。匀粉泪，恨檀郎，
喜客加笾食，邀僧长路棋。未能抛世事，除此更何为。"
江宿
小打登钩怕重，尽缠绣带由长。娇春莺舌巧如簧。飞在四条弦上。"
弯弯卤弓。弓兹以时。
月皎露华窗影细，风送菊香黏绣袂。博山炉冷水沉微，
山川万古秘，云雨一潭幽。何日卧龙起，碧潭空自秋。
"裙拖碧，步飘香，织腰束素长。鬓云光，拂面珑璁，
黄金台上瞻仙仗，野旷风清辇道疏。最爱沙河星月皎，夜深偏照紫宸居。
"帘垂深院冷萧萧。花外漏声遥。青灯未灭，红窗闲卧，魂梦去迢迢。
绣被锦茵眠玉暖，炷香斜袅烟轻。淡蛾羞敛不胜情。