丰
北驱汉阳传，南泛上泷舠.家声肯坠地，利器当秋毫。
五霸递征伐，宋人无战功。解围幸奇说，易子伤吾衷。
"新安非欲枉帆过，海内如君有几何。
晚心复南望，山远情独亲。应以修往业，亦惟立此身。
岁储无别墅，寒服羡邻机。草色村桥晚，蝉声江树稀。
长吟未及终，不觉为凄然。古之贤达者，与世竟何异。
"新安非欲枉帆过，海内如君有几何。
说剑增慷慨，论交持始终。秘书即吾门，虚白无不通。
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
之德。凡二章，章四句）
临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
丰拼音解释:
bei qu han yang chuan .nan fan shang long dao .jia sheng ken zhui di .li qi dang qiu hao .
wu ba di zheng fa .song ren wu zhan gong .jie wei xing qi shuo .yi zi shang wu zhong .
.xin an fei yu wang fan guo .hai nei ru jun you ji he .
wan xin fu nan wang .shan yuan qing du qin .ying yi xiu wang ye .yi wei li ci shen .
sui chu wu bie shu .han fu xian lin ji .cao se cun qiao wan .chan sheng jiang shu xi .
chang yin wei ji zhong .bu jue wei qi ran .gu zhi xian da zhe .yu shi jing he yi .
.xin an fei yu wang fan guo .hai nei ru jun you ji he .
shuo jian zeng kang kai .lun jiao chi shi zhong .mi shu ji wu men .xu bai wu bu tong .
chu men wan li xin .shui bu shang bie li .zong yuan dang bai fa .sui yue bei jin shi .
zhi de .fan er zhang .zhang si ju .
lin qi bie shu zi .wo shou lei zai di .jiao qing wu jiu shen .qiong lao duo can qi .
译文及注释
译文
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦，士子载誉皆俊秀。
大雁的声音渐响渐远(yuan)人声也随着消(xiao)失，是哪家的纺织机织出了像新(xin)下的雪一样的绸缎。
回想我(wo)(wo)早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
只为思恋。与佳人别后，山水相隔，相距遥远，靠什么来传递书信呢？想来绣阁深枕中的佳人，怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪！巫峡幽会已逝，高阳酒徒已散，只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都，徒然望断远方浓绿的山峰。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
我在这里暗与山僧告别，遥向白云作揖而去。
莺歌燕语预报了临近新年，马邑龙堆是几千里的疆边。
乡居少与世俗交游，僻巷少有车马来往。
癸卯年，西原贼人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制敌吗？不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢欣异常？
注释
感慨系之：感慨随着产生。系，附着。
（33）典刑：同“典型”，指旧的典章法规。
[1]青颦粲素靥：形容茉莉碧绿的叶子和洁白的花朵就像女子忽笑忽愁。
⑥玉殿：皇宫宝殿。
⑸微官：小官。唐岑参《早秋与诸子登虢州西亭观眺诗》：“微官何足道，爱客且相携。”
赏析
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜(de lian)惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
从字(cong zi)面上看，这首诗好像是写游春观(chun guan)感，但细究寻芳的地点是泗水之滨(bin)，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外(xian wai)音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
末联“春深欲落谁怜惜，白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹，写出了诗人对桃花的怜(de lian)惜与珍爱。他独具慧眼，折取一枝，这种与众不同的惜花之情，正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。
从字(cong zi)面上看，这首诗好像是写游春观(chun guan)感，但细究寻芳的地点是泗水之滨(bin)，而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门，因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟子。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
诗人巧借笛声来渲染愁情。王琦注引郭茂倩《乐府诗集》对此调的题解说：“《梅花落》本笛中曲也。”江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。由乐声联想到音乐形象的表现手法，就是诗论家所说的“通感”。诗人由笛声想到梅花，由听觉诉诸视觉，通感交织，描绘出与冷落的心境相吻合的苍凉景色，从而有力地烘托了去国怀乡的悲愁情绪。所以《唐诗直解》评此诗“无限羁情笛里吹来”，是很有见解的。清代的沈德潜说：“七言绝句以语近情遥、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外(xian wai)音，使人神远，太白有焉。”（《唐诗别裁》卷二十）这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使读者从“吹玉笛”、“落梅花”这些眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
全文的最后一部分，笔墨集中在《渔父》佚名 古诗一人身上。听了屈原的再次回答，《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”，不再答理屈原，兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌，“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告，他不愠不怒，不强人所难，以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌，后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入)，也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚，大意仍然是上文“圣人不凝滞于物，而能与世推移”的意思，这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
泰不华( 五代 )
收录诗词 (7552) 首
简 介
泰不华 （1304—1352）蒙古伯牙吾台氏，居台州，初名达普化，文宗赐以今名，字兼善。英宗至治元年进士。授集贤修撰。顺帝至正元年，累除绍兴路总管，革吏弊，令民自实田以均赋役。召入史馆，与修辽、宋、金三史。升礼部尚书。十一年，为浙东道宣慰使都元帅，驻温州。与孛罗帖木儿协力镇压方国珍。而孛罗被俘。方国珍降后复起。次年，迁台州路达鲁花赤，攻方国珍，败死。谥忠介。工篆隶，尝考正《复古编》讹字，于经史多有据。
诉衷情·海棠珠缀一重重
白苎歌西曲，黄苞寄北人。不知心赏后，早晚见行尘。"
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
"忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树，
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。韦贤初相汉，范叔已归秦。
田父嗟胶漆，行人避蒺藜。总戎存大体，降将饰卑词。
九疑千万峰，嵺嵺天外青。烟云无远近，皆傍林岭生。
凄其望吕葛，不复梦周孔。济世数向时，斯人各枯冢。
商颂·玄鸟
入谷多春兴，乘舟棹碧浔。山云昨夜雨，溪水晓来深。
养闲度人事，达命知止足。不学东周儒，俟时劳伐辐。"
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。
莺声乱啁鹄□，花片细点龙泉。西望情人早至，
骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。
岂无鸡黍期他日，惜此残春阻绿杯。"
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
向时礼数隔，制作难上请。再读徐孺碑，犹思理烟艇。"
满庭芳·碧水惊秋
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
"瑶草春，杳容与，江南艳歌京西舞。执心轻子都，
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
"龙似瞿唐会，江依白帝深。终年常起峡，每夜必通林。
优游谢康乐，放浪陶彭泽。吾衰未自安，谢尔性所适。"
窗中问谈鸡，长夜何时旦。"
身许双峰寺，门求七祖禅。落帆追宿昔，衣褐向真诠。
迟暮嗟为客，西南喜得朋。哀猿更起坐，落雁失飞腾。
池上
知我碍湍涛，半旬获浩溔。麾下杀元戎，湖边有飞旐。
"新亭有高会，行子得良时。日动映江幕，风鸣排槛旗。
海田秋熟早，湖水夜渔深。世上穷通理，谁人奈此心。"
蓬生非无根，漂荡随高风。天寒落万里，不复归本丛。
遇害陈公殒，于今蜀道怜。君行射洪县，为我一潸然。"
"共许徐方牧，能临河内人。郡移棠转茂，车至鹿还驯。
拙被林泉滞，生逢酒赋欺。文园终寂寞，汉阁自磷缁。
滔滔荡云梦，澹澹摇巴丘。旷如临渤澥，窅疑造瀛洲。
一丛花·咏并蒂莲
秋深临水月，夜半隔山钟。世故多离别，良宵讵可逢。"
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
清笳去宫阙，翠盖出关山。故老仍流涕，龙髯幸再攀。"
"鸡鸣风雨交，久旱云亦好。杖藜入春泥，无食起我早。
四如懒龙遭霹雳。崄峭嵌空潭洞寒，小儿两手扶栏干。"
"至人无滞迹，谒帝复思玄。魏阙辞花绶，春山有杏田。
农人望岁稔，相率除蓬蒿。所务谷为本，邪赢无乃劳。
每觉升元辅，深期列大贤。秉钧方咫尺，铩翮再联翩。
红线毯
山川同昔日，荆棘是今时。征战何年定，家家有画旗。"
丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。
山行独夜雨，旅宿二陵寒。诗兴生何处，嵩阳羽客坛。"
亚相已能怜潦倒，山花笑处莫啼猿。"
暴尪或前闻，鞭巫非稽古。请先偃甲兵，处分听人主。
垂帘白角簟，下箸鲈鱼鲙。雄笔佐名公，虚舟应时辈。
含星动双阙，伴月照边城。牛女年年渡，何曾风浪生。"
汝懦归无计，吾衰往未期。浪传乌鹊喜，深负鹡鸰诗。
洛桥晚望
"璇闺绣户斜光入，千金女儿倚门立。横波美目虽往来，
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
楼上美人相倚看，红妆透出水精帘。"
"诏使殊方远，朝仪旧典行。浮天无尽处，望日计前程。
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
幽蓟馀蛇豕，干坤尚虎狼。诸侯春不贡，使者日相望。
俯视万家邑，烟尘对阶除。吾师雨花外，不下十年馀。
"绝顶茅庵老此生，寒云孤木伴经行。
人月圆·重冈已隔红尘断
"废弃忝残生，后来亦先夭。诗人感风雨，长夜何时晓。
卜羡君平杖，偷存子敬毡。囊虚把钗钏，米尽坼花钿。
广固才登陟，毗陵忽阻修。三台冀入梦，四岳尚分忧。
"日长鼓腹爱吾庐，洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋，
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山，门柳萧条双翟闲。
岂要仁里誉，感此乱世忙。北风吹蒹葭，蟋蟀近中堂。
忽逢暴兵起，闾巷见军阵。将家瀛海滨，自弃同刍粪。
丑奴儿·近来愁似天来大
画师不是无心学。此鹰写真在左绵，却嗟真骨遂虚传。
轩冕罗天阙，琳琅识介珪。伶官诗必诵，夔乐典犹稽。
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
君看渥洼种，态与驽骀异。不杂蹄啮间，逍遥有能事。
欢游难再得，衰老是前期。林静莺啼远，春深日过迟。
暂游阻词伯，却望怀青关。霭霭生云雾，唯应促驾还。"
春日迢迢如线长。"
"孤云亦群游，神物有所归。麟凤在赤霄，何当一来仪。
早发焉耆怀终南别业
过懒从衣结，频游任履穿。藩篱无限景，恣意买江天。
真赏无前程，奇观宁暂辍。更闻东林磬，可听不可说。
明月出高岑，清谿澄素光。云散窗户静，风吹松桂香。
忍断杯中物，祗看座右铭。不能随皂盖，自醉逐浮萍。
风流散金石，追琢山岳锐。情穷造化理，学贯天人际。
"盛名天下挹馀芳，弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋，
赠子勐虎行，出郊载酸鼻。"
诗忆伤心处，春深把臂前。南瞻按百越，黄帽待君偏。"