井底引银瓶·止淫奔也
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
十年一梦归人世，绛缕犹封系臂纱。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
平生自有烟霞志，久欲抛身狎隐沦。"
（襄阳风光亭夜宴有妓醉殴赋。见《纪事》）"
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天，耘锄刈获当少年。
"一卮春酒送离歌，花落敬亭芳草多。
井底引银瓶·止淫奔也拼音解释:
shi ruo wei ren wen .ji men huan ju chen .you fu tian chou bao .si min chang ku pin .
shi nian yi meng gui ren shi .jiang lv you feng xi bi sha .
gu bei wu zi cao qian qian .feng hui ri mu chui fang zhi .yue luo shan shen ku du juan .
ping sheng zi you yan xia zhi .jiu yu pao shen xia yin lun ..
.xiang yang feng guang ting ye yan you ji zui ou fu .jian .ji shi ...
chou song jing hua qian duo zhi .qian nian yin chu chang an mo .jian yi nv ren tou xue bai .
.ben wei liu hou mu chi song .han ting fang shi zi zhi weng .
.neng qin dao shi dong ting xi .feng man gui fan lu bu mi .dui an shui hua shuang hou qian .
.ci ye xi ting yue zheng yuan .shu lian xiang ban su feng yan .
wan li fen yu chang qiu cao .wo jin gong geng feng suo tian .yun chu yi huo dang shao nian .
.yi zhi chun jiu song li ge .hua luo jing ting fang cao duo .
译文及注释
译文
想当初我刚踏上征途，那时候正逢旧岁将除。什么日子才能够回去？眼看年将终归期仍无。顾念到自己形单影只，差事却多得数不(bu)胜数。心里充满了(liao)忧伤悲哀，我疲于奔命无暇自顾。想到那恭谨尽职的人，我无限眷念朝夜思慕。难道我不想回归家园？只怕上司的责罚恼怒。
暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。
灯下写了无数封(feng)情书，但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信，可是(shi)已是秋末了，时间太晚了。
极目远望、再也不见神女芳影，听到峡中(zhong)猿猴声声悲鸣(ming)，不觉令人泪落打湿了衣裳。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
是我邦家有荣光。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧(long)的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
地方官员(yuan)向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多么茂密。
美目秋波转巧笑最动人，娥眉娟秀又细又长。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
对草木好坏还分辨不清，怎么能够正确评价玉器？
注释
①王翱：明朝人。
⑷金鞭：以金为饰物的马鞭。
40.郯（tán）子：春秋时郯国（今山东省郯城县境）的国君，相传孔子曾向他请教官职。
20.劣：顽劣的马。
(26)颓靡，颓坏靡散之义。
赏析
三章的末句“伊寡妇之利”，又使诗的意境得到升华。如果没有这末句，人们或会有疑问：《大田》佚名 古诗里散落漏收那么多粮食，是不是农夫们偷懒和不珍惜呢？也或会作如是想。有了脱颖而出的此句，人们才恍然意识到农夫们故意不收割殆尽是有良苦用心的。为了让鳏寡孤独无依无靠者糊口活命，又免于他们沿街挨户乞讨的窘辱，农人有意留下一小部分丰收果实让他们自行去采拾，那种细腻熨贴，那种宅心仁厚，体现了中华民族自古有拯溺帮困的恻隐之心，那是一种宽广胸怀和崇高美德，至今读来仍令人感动不已。此诗中的“寡妇”，比之唐代杜荀鹤诗中写到兵荒马乱时世的“山中寡妇”那“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”的境况来，真是幸运多多。关于此句，还引发过一场怎样理解此诗主旨的论辩。《毛诗序》谓此诗“剌幽王也。言矜寡不能自存焉”。而朱熹《诗序辨说》则驳道：“此序专以‘寡妇之利’一句生说。”至于两者优劣，应当说，寡妇之拾穗，也确实反映了贫民生活的无保障，从侧面反映了社会的黑暗不公，说诗有“刺”的含意也并不太离谱。但从诗的整体意向而言，是“美”的成分居多，即赞美农夫通过辛勤劳动而喜得丰收。《毛序》以偏概全，朱子所驳也属平允。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是(ze shi)写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用(zhi yong)“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
颈联是理解全(jie quan)诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人(you ren)认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
诗人贾岛早年曾经为僧，后虽还俗，但过去的蒲团生涯对他不能没有影响，他的诗中常出现的孤寒清寂，恬淡超然，也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出：“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心’的禅味，不但是‘独行潭底影，数息树边身’，‘月落看心次，云生闭目中’一类诗境的蓝本，而且是‘瀑布五尺仞，草堂瀑布边’，‘孤鸿来夜半，积雪在诸峰’，甚至‘怪禽啼旷野，落日恐行人’的渊源。”所以，同样是禅诗，贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话，贾岛就是枯寒苦瘦，这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者，研究作家，不能脱离他的个性、经历，否则，难免隔靴搔痒。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指(shi zhi)唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
第五、六两章以奇特的比喻、切直的口吻从正反两方面劝诱周王。只有自身行为合乎礼仪，才能引导小民相亲为善。“老马反为驹，不顾其后”，取譬新奇，以物喻人，指责小人不知优老而颠倒常情的乖戾荒唐，一个“反”字凸现出强烈的感情色彩。“如食宜饇，如酌孔取”，正面教导养老之道。第六章更是新意新语竞出。“毋教猱升木，如涂涂附”；用猿猴不用教也会上树，泥巴涂在泥上自然粘牢比喻小人本性无德，善于攀附，如果上行不正，其行必有过之。后两句“君子有徽猷，小人与属”，又是正面劝戒，如果周王有美德，小民也会改变恶习，相亲为善的。此意与后世所谓“君子之德风，小人之德草”，正相一致。
此诗一韵到底，凡十六句，每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”，诗中虽作旷达语，却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是(ze shi)写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
凡此两端（抢掠与贩人），均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属，亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深，乃缘“志希免祸”，是得其情实的。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用(zhi yong)“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
接下去，第三句“黄昏半在下山路”，省略了主语，句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”，暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减，已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”，说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”，表明山路上景色也很幽美，因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
颈联是理解全(jie quan)诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”，意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是，诗人为何将远人比作“玉”？“怜”又当作何解释？有人(you ren)认为，此处的远人是一位貌美如玉的女子，“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先，一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来，去而复来，实在有失体统。再者，这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象，是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说？因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思，应该怎么怎么，乃是一种推测。此句若写的是诗人自己，当然无需推测；既然用了推测，只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候，心中还有“恨”。“恨”什么？“劫成灰”。从中便可推测，诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患，因此，诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此，诗人何以要寄梅与他，何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈，像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己，而是为朋友；诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
诗人贾岛早年曾经为僧，后虽还俗，但过去的蒲团生涯对他不能没有影响，他的诗中常出现的孤寒清寂，恬淡超然，也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出：“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心’的禅味，不但是‘独行潭底影，数息树边身’，‘月落看心次，云生闭目中’一类诗境的蓝本，而且是‘瀑布五尺仞，草堂瀑布边’，‘孤鸿来夜半，积雪在诸峰’，甚至‘怪禽啼旷野，落日恐行人’的渊源。”所以，同样是禅诗，贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话，贾岛就是枯寒苦瘦，这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者，研究作家，不能脱离他的个性、经历，否则，难免隔靴搔痒。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指(shi zhi)唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
创作背景
首先，从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看，既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照，那么，李白当时的处境应该是非常艰难的，其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载，这正是李白初次来宣城的时间，那时的李白正值中年，且诗名如日中天，他来宣城并不是漂泊流离而至，而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证：“尔佐宣城郡，守官清且闲，常夸云月好，邀我敬亭山”。李白到宣城后，受到时任宣城太守宇文先生的热情款待，受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼，散发弄扁舟，“屈盘戏白马，大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山，闲听松风眠。”“送客谢亭北，逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为：“江城如画里，山晚望晴空，两水夹明镜，双桥落彩虹。”他豪情勃发，心中激荡着“但怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的冲动，他沉醉在“歌舞共讴吟，欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此，李白还在敬亭山下盖起了住房，接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证：“我家敬亭下，辄继谢公作。”初到宣城的李白，生活的如此悠闲自在，称心如意，怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢？此外，从这首诗的字面上分析，既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度，应是看了多次，而不会是初次相看，所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测，李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作，而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。
吴扩( 魏晋 )
收录诗词 (8477) 首
简 介
吴扩 苏州府昆山人，字子充。以布衣游缙绅间，工诗，自号山人。遍游南北诸名胜，至老不衰。嘉靖中避倭乱居金陵，尝以元日赋诗奉怀分宜相公，当时传为笑谈。有《贞素堂集》。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。"
"十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
前岁曾入洛，差池阻从龙。萍家复从赵，云思长萦萦。
"楼台横复重，犹有半岩空。萝洞浅深水，竹廊高下风。
西归万里未千里，应到故园春草生。"
擢第名重列，冲天字几双。誓为仙者仆，侧执驭风幢。"
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
山坡羊·骊山怀古
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
月和风翠动，花落瀑泉飞。欲剪兰为佩，中林露未晞。"
"高视终南秀，西风度阁凉。一生同隙影，几处好山光。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
"云林颇重叠，岑渚复幽奇。汨水斜阳岸，骚人正则祠。
且免材为累，何妨拙有机。宋株聊自守，鲁酒怕旁围。
满江红·和王昭仪韵
有子不敢和，一听千叹嗟。身卧东北泥，魂挂西南霞。
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
"梧桐叶落雁初归，迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷，
"柳映江潭底有情，望中频遣客心惊。
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
"南泛孤舟景自饶，蒹葭汀浦晚萧萧。秋风汉水旅愁起，
"想君秦塞外，因见楚山青。槲叶晓迷路，枳花春满庭。
草木穷秋后，山川落照时。如何望故国，驱马却迟迟。"
清平乐·留人不住
休指岩西数归日，知君已负白云期。"
挽移兰殿月，笳引柏城风。自此随龙驭，桥山翠霭中。"
信回应过洞庭春。关河日日悲长路，霄汉年年望后尘。
桐君桂父岂胜我，醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定，
亦翼铿珉珮，终当直石渠。此身多抱疾，幽里近营居。
醉席眠英好，题诗恋景慵。芳菲聊一望，何必在临邛。"
市义虚焚券，关讥谩弃繻.至言今信矣，微尚亦悲夫。
"大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。
天地
虫蠹心将穴，蝉催叶向衰。樵童不须翦，聊起邵公思。"
"夏腊今应三十馀，不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写，
"登仙望绝李膺舟，从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动，
北门记室贤，爱我学古诗。待君如待我，此事固不疑。
山东望河北，爨烟犹相联。朝廷不暇给，辛苦无半年。
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，愁见别离时。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
李都尉古剑
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
长亭岁尽雪如波，此去秦关路几多。
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
"杨公休簿领，二木日坚牢。直甚彰吾节，清终庇尔曹。
"江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲，
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。"
试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来。"
客中初夏
南棹何当返，长江忆共游。定知钓鱼伴，相望在汀州。"
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
广陌车音急，危楼夕景通。乱峰沉暝野，毒暑过秋空。
闻说到扬州，吹箫有旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
时辈推良友，家声继令图。致身伤短翮，骧首顾疲驽。
未闻述职效，偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘，缘崖欹磴步。
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
"卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。
拜星月·高平秋思
得官殊未喜，失计是忘愁。不是无心速，焉能有自由。
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别，月娥孀独好同游。
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
簟凉秋閤思，木落故山情。明发又愁起，桂花溪水清。"
"紫陌尘多不可寻，南溪酒熟一披襟。山高昼枕石床隐，
"兰若云深处，前年客重过。岩空秋色动，水阔夕阳多。
"亦忝受恩身，当殊投刺新。竟蒙分玉石，终不离埃尘。
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
愁君路远销年月，莫滞三湘五岭中。"
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外，远郊山在夕阳西。
旧业云千里，生涯水一瓶。还应觅新句，看雪倚禅扃。"
"半酣走马别，别后锁边城。日落月未上，鸟栖人独行。
欲醉梁王酒，先调楚客琴。即应携手去，将此助商霖。"
酒泉子·日映纱窗
婵娟得神艳，郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓，玉管吹霓裳。
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
灌木寒樯远，层波皓月同。何当复雠校，春集少阳宫。"
在省五更春睡侣，早来分梦玉堂中。"
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
雁过秋风急，蝉鸣宿雾开。平生无限意，驱马任尘埃。"