咏萤
若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。"
八景风回五凤车，昆仑山上看桃花。
欲教鱼目无分别，须学揉蓝染钓丝。"
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
声貌由来固绝伦，今朝共许占残春。
岳寒当寺色，滩夜入楼声。不待移文诮，三年别赤城。"
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
魂断丛台归不得，夜来明月为谁升。"
"自古经纶足是非，阴谋最忌夺天机。
咏萤拼音解释:
ruo jiang ci shui wei lin yu .geng sheng chang chui ge lu chen ..
ba jing feng hui wu feng che .kun lun shan shang kan tao hua .
yu jiao yu mu wu fen bie .xu xue rou lan ran diao si ..
gou wu qie yu dao .nan chu zhi shang pian .er lai wu han shu .shi yi cheng jing zhuan .
bao ma ba chen guang .shuang chi zhao lu pang .xuan chuan bao qi li .ming ri xing chang yang .
sheng mao you lai gu jue lun .jin chao gong xu zhan can chun .
yue han dang si se .tan ye ru lou sheng .bu dai yi wen qiao .san nian bie chi cheng ..
zan sui fu bo zong xian you .yin lu yin guo cui shui tou .
hun duan cong tai gui bu de .ye lai ming yue wei shui sheng ..
.zi gu jing lun zu shi fei .yin mou zui ji duo tian ji .
译文及注释
译文
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒，殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般(ban)，死后化为一抔尘土。
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下来。
早晨跟着天子的仪仗入朝(chao)，晚上身染御炉的香气回(hui)归。
夜深人(ren)散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏(hun)花坠入井中，竟在井底睡着了。
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁，
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
夕阳西下，酒家里好(hao)像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
注释
（1）永王：唐玄宗第十六子，名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首，元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
3.主：守、持有。
27.书：书信
5.上：指楚王。
⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。
平明：天亮的时候。咸阳：秦都咸阳，在今陕西咸阳市东北。此借指唐都长安。
庚寅：二十七日。
赏析
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
“馀风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句(yi ju)就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“独出门前望野田(tian)”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
三、骈句散行，错落有致
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的(qing de)追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作(ba zuo)者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川(lin chuan)出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
诗人不直述战事的进展(jin zhan),而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
“馀风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折，但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了，但自信他的品格和精神，仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪（袖）挂于扶桑”的话，李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过，普通的人不可能游到扶桑，也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅，而不是“左袂”。然而在李白的意识中，大鹏和自己有时原是不分的，正因为如此，才有这样的奇句。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句(yi ju)就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
诗的后两句“深宵沉醉起，无处觅菰蒲”，是这首诗的重点。这两句诗，含意十分丰富，感情也十分沉重，表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人，深宵酒醒，江水连天，四处茫茫，既寻不到一张栖身的蒲席，也找不到一点充饥的菰米，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”，衬托出艰苦困顿的处境，作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪，因在前两句诗中，他已经说出了自己对险恶处境十分习惯，并不会被困难和险恶吓倒，这里之所以再一次强调自己所处的境地，更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害，也表现了自己不畏艰难，要继续斗争下去的革命精神。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
“等闲变却故人心，却道故人心易变”二句：因为此词是模拟女性的口吻写的，所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉，只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人，更何况是纳兰。
“独出门前望野田(tian)”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对《村夜》白居易 古诗萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使读者耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。
三、骈句散行，错落有致
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。五六句转入写外向的意念活动。上句写自己，次句想象对方。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的(qing de)追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象对方和自己一样痛苦。他揣想对方大概也将夜不成寐，常常吟诗遣怀，但是愁怀深重，无从排遣，所以愈发感到环境凄清，月光寒冷，心情也随之更趋暗淡。月下的色调是冷色调，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
这首诗抒写不得志的苦闷，却采用了自我嘲戏的笔调，感情上显得比较超脱，而诗意更为深曲。不明了这一点，反话正听，把作(ba zuo)者真看成一个对功名事业毫不婴心的人，则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故，不仅用得自然贴切，还能通过生动的联想，将不同的故事材料串联组合起来，形成新的意象，取得了出奇制胜的效果。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川(lin chuan)出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
诗人不直述战事的进展(jin zhan),而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
创作背景
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《毛诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作。
冯时行( 近现代 )
收录诗词 (6199) 首
简 介
冯时行 冯时行（1100—1163）宋代状元。字当可，号缙云，祖籍浙江诸暨（诸暨紫岩乡祝家坞人），出生地见下籍贯考略。宋徽宗宣和六年恩科状元，历官奉节尉、江原县丞、左朝奉议郎等，后因力主抗金被贬，于重庆结庐授课，坐废十七年后方重新起用，官至成都府路提刑，逝世于四川雅安。着有《缙云文集》43卷，《易伦》2卷。
夜夜曲
"病根冬养得，春到一时生。眼暗怜晨惨，心寒怯夜清。
送客思乡上灞陵。待月夜留烟岛客，忆云闲访翠微僧。
"古堞烟埋宫井树，陈主吴姬堕泉处。
蔡家新妇莫嫌少，领取真珠三五升。
"幽人不喜凡草生，秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞，
阶前平泛滥，墙下起趢趚.唯堪着笞笠，复可乘艒宿。
防徽避缴无穷事，好与裁书谢白鸥。"
几时抛得归山去，松下看云读道经。
江夏赠韦南陵冰
狼藉梨花满城月，当时长醉信陵门。
"蒨蒨红裙好女儿，相偎相倚看人时。
与师犹得重相见，亦是枯株勉强春。"
春疑浸花骨，暮若酣云族。此地得封侯，终身持美禄。"
被君驱使如奴婢。劝君休，莫容易，世俗由来稀则贵。
"万浪千岩首未回，无憀相倚上高台。家山如画不归去，
落霞琴，寥寥山水扬清音。玉皇仙驭碧云远，
"悄悄月出树，东南若微霜。愁人不成寐，五月夜亦长。
龟虽寿
江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。"
"使君爱客情无已，客在金台价无比。春风三月贡茶时，
"平波落月吟闲景，暗幌浮烟思起人。清露晓垂花谢半，
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
见花忆郎面，常愿花色新。为郎容貌好，难有相似人。
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
欲问升平无故老，凤楼回首落花频。"
王良若许相抬策，千里追风也不难。"
苦昼短
深荷吾宗有知己，好将刀笔为英雄。"
"怪来忘禄位，习学近潇湘。见处云山好，吟中岁月长。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
"江边野花不须采，梁头野燕不用亲。
"野寺疏钟万木秋，偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇，
"一庙争祠两让君，几千年后转清芬。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
清平乐·宫怨
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
圆如玉轴光，脆似琼英冻。每为遇之疏，南山挂幽梦。"
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改，成林终与凤凰期。
黑处巢幽鸟，阴来叫候虫。窗西太白雪，万仞在遥空。"
座上不遗金带枕，陈王词赋为谁伤。
诗任传渔客，衣从递酒家。知君秋晚事，白帻刈胡麻。
我愿均尔丝，化为寒者衣。"
代扶风主人答
"曹溪松下路，猿鸟重相亲。四海求玄理，千峰绕定身。
"梁宋追游早岁同，偶然违别事皆空。年如流水催何急，
"论交虽不早，话别且相亲。除却栖禅客，谁非南陌人。
闲来却伴巴儿醉，豆蔻花边唱竹枝。"
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
"少年容易舍樵渔，曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食，
自取海鸥知，何烦尸祝酢。峰围震泽岸，翠浪舞绡幕。
树势连巴没，江声入楚流。唯应化行后，吟句上闲楼。"
黄鹤楼记
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉，陇禽山晓隔帘唿。
"魏武龙舆逐逝波，高台空按望陵歌。
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。天地昏同醉，寰区浩欲浮。
"传得三元z3饭名，大宛闻说有仙卿。分泉过屋舂青稻，
遂使世间多感客，至今哀怨水东流。"
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
"孤城临远水，千里见寒山。白雪无人唱，沧洲尽日闲。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
魂随流水向秦川。月回浦北千寻雪，树出湖东几点烟。
翡翠佳名世共稀，玉堂高下巧相宜。
我愿均尔丝，化为寒者衣。"
夜栖止与禽兽杂，独自构架纵横枝。因而称曰有巢氏，
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
朝中措·清明时节
"剑佩孙弘阁，戈鋋太尉营。重言虚有位，孤立竟无成。
魂清雨急梦难到，身在五湖波上头。"
重到禅斋是几时。霜岭自添红叶恨，月溪休和碧云词。
冒雨闲花作意馨。掠岸惊波沈翡翠，入檐斜照碍蜻蜓。
犹有报恩方寸在，不知通塞竟何如。"
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
新店南原后夜程，黄河风浪信难平。
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
咏路
"寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
直言干忌讳，权路耻依栖。拙学趋时态，闲思与牧齐。
惆怅题诗柳中隐，柳衰犹在自无身。"
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒，素烟思爇降真香。