绝句漫兴九首·其四
"登科精鲁史，为尉及良时。高论穷诸国，长才并几司。
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
纵来恐被青娥笑，未纳春风一宴钱。"
树影悠悠花悄悄，若闻箫管是行踪。"
"甘露卷帘看雨脚，樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过，
连拳百丈尾，下拔湖之洪。捽为一雪山，欲与昭回通。
"乘屐着来幽砌滑，石罂煎得远泉甘。
自取海鸥知，何烦尸祝酢。峰围震泽岸，翠浪舞绡幕。
燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。"
绝句漫兴九首·其四拼音解释:
.deng ke jing lu shi .wei wei ji liang shi .gao lun qiong zhu guo .chang cai bing ji si .
wei ke bian pan di chu zhi .jie di luo hua chun ban hou .da chuang xie xue ye shen shi .
bian zhi you mu sheng hong lian .jia cong ru luo sheng ming da .ji wei yi liu shi fen pian .
zong lai kong bei qing e xiao .wei na chun feng yi yan qian ..
shu ying you you hua qiao qiao .ruo wen xiao guan shi xing zong ..
.gan lu juan lian kan yu jiao .zhang ting yi zhu wang chao tou .shi nian gu wo zui zhong guo .
lian quan bai zhang wei .xia ba hu zhi hong .zuo wei yi xue shan .yu yu zhao hui tong .
.cheng ji zhuo lai you qi hua .shi ying jian de yuan quan gan .
zi qu hai ou zhi .he fan shi zhu cu .feng wei zhen ze an .cui lang wu xiao mu .
yan zhuo ying chao ku .yu tan chu wang jing .qi yuan shen wai shi .yi si wo lao xing ..
译文及注释
译文
香炉峰瀑布与它遥遥相望，
我虽然没有获得登上昼锦堂的(de)机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述(shu)，于是写了这篇文章。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
周王(wang)赏赉给申伯，大车驷马物品多。我已考虑你居处，不如南方最适合。郑重赐你大玉圭，镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往，回到南方安邦国。
早晨才知道您果然是位隐逸之士，便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
四川距离南海，不知道有几千里路，富和尚不能到达可是穷和尚到达了。一个人立志求学，难道还不如四川边境的那个穷和尚吗？因此，聪明与敏捷，可以依靠但也不可以依靠；自(zi)己依靠着聪明与敏捷而不努力学习的人，是自己毁了自己。愚笨和平庸，可以限制又不可以限制；不被自己的愚笨平庸所局限而努力不倦地学习的人，是靠自己努力学成的。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
怀念你竟在这深秋的夜晚，散步咏叹多么寒凉的霜天。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李(li)斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
清晨起来，将帘(lian)幕卷起，看见满地清霜。天气太多，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
一条(tiao)龙背井离乡飞翔，行踪不定游遍了四面八方。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
注释
若：你。
231、原：推求。
⑵病骨：指多病瘦损的身躯。唐李贺《示弟》诗：“病骨犹能在，人间底事无。”幽素：幽寂，寂静。唐李商隐 《房中曲》：“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”
7. 云罗：像螺纹般的云片。
⑵吴蜀横分地：三国时吴国和蜀国争夺荆州，吴将鲁肃曾率兵万人驻扎在岳阳。横分，这里指瓜分。
④五侯：汉成帝时封王皇后的五个兄弟王谭、王商、王立、王根、王逢时皆为候，受到特别的恩宠。这里泛指天子近幸之臣。
撷（xié）：摘下，取下。
赏析
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
动静互变
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形(de xing)成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象(xing xiang)。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
全诗三章，都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢，鳲鸠住了进去，这是二鸟的天性。《齐诗》曰：“鹊以夏至之月始作室家，鳲鸠因成事，天性然也。”诗中还点明成婚的季节(ji jie)，郑笺云：“鹊之作巢，冬至架之，至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字，有一种数量上的递进的关系。“方”，是比并而住；“盈”，是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗(li shi)中所写是实景。
动静互变
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形(de xing)成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象(xing xiang)。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
全诗三章，都以鸠居《鹊巢》佚名 古诗起兴。喜鹊筑好巢，鳲鸠住了进去，这是二鸟的天性。《齐诗》曰：“鹊以夏至之月始作室家，鳲鸠因成事，天性然也。”诗中还点明成婚的季节(ji jie)，郑笺云：“鹊之作巢，冬至架之，至春乃成。”这也是当时婚嫁的季节。各章二句写鳲住《鹊巢》佚名 古诗分别用了“居”“方”“盈”三字，有一种数量上的递进的关系。“方”，是比并而住；“盈”，是住满为止。因此诗三章不是简单的重章叠唱。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
全诗句句铿锵有力，字字掷地有声，借《对酒》秋瑾 古诗所感抒发革命豪情，表达了诗人决心为革命奉献一切的豪情壮志，充分表现了诗人的英雄气概。
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
接下去转入凝练简洁地复述故事：“手挥白杨刀，清昼杀仇家”。因为秦女休“杀仇家”的原因等等在左延年、傅玄的诗中介绍较详，此篇既是拟作就可以省略了。傅诗对她杀人报仇的原因表述得很清楚：“父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当。烈女念此痛，丹心为寸伤。”“仇人暴且强”明确说明：秦女的所作所为是正义的，不畏强暴是勇敢的。她不是无谓的杀人，而是由于对方“强且暴”，枉法肆虐，加之“虽有男兄弟，志弱不能当”，在这种形势下，她只好挺身而出了。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗(li shi)中所写是实景。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
杨昌浚( 南北朝 )
收录诗词 (3799) 首
简 介
杨昌浚 （?—1897）湖南湘乡人，字石泉。咸丰二年以诸生从罗泽南练乡勇，镇压太平军，转战鄂赣。同治元年随左宗棠入浙江，屡破李世贤、汪海洋部。累擢至浙江巡抚。坐馀杭葛毕氏冤案罢官。后再起佐左宗棠新疆军事。官至陕甘总督。以湟中一带回民再起反抗罢官。有《平浙纪略》、《平定关陇纪略》。
司马季主论卜
"朝空笭箵去，暮实笭箵归。归来倒却鱼，挂在幽窗扉。
志者若不退，佞者何由达。君臣一殽膳，家国共残杀。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
服之生羽翼，倏尔冲玄天。真隐尚有迹，厥祀将近千。
心事万端何处止，少夷峰下旧云泉。"
青条坐可结，白日如奔螭。谅无pk翦忧，即是萧森时。
川少衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
咏春笋
看取病来多少日，早梅零落玉华焦。"
向野聊中饭，乘凉探暮程。离怀不可说，已迫峡猿声。"
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
莫怪独亲幽圃坐，病容销尽欲依归。"
偃者起。"
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
"新霁辨草木，晚塘明衣衿。乳燕不归宿，双双飞向林。
扬州慢·淮左名都
"旧游不合到心中，把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月，
已上星津八月槎，文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞，
洞里烟霞无歇时，洞中天地足金芝。
"白日不得照，戴天如戴盆。青云未见路，丹车劳出门。
蓬子悉有恋，蓬根却无期。车轮自不住，何必怨路岐。
香散艳消如一梦，但留风月伴烟萝。"
"赤城霞外寺，不忘旧登年。石上吟分海，楼中语近天。
"侵深寻嵚岑，势厉卫睥睨。荒王将乡亡，细丽蔽袂逝。
酷相思·寄怀少穆
"入门又到门，到门戟相对。玉箫声尚远，疑似人不在。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草，任去佳人吊白杨。
"昨日草枯今日青，羁人又动望乡情。
别鹤凄凉指法存，戴逵能耻近王门。
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
药炉经月净，天路入壶深。从此分杯后，相思何处寻。"
"净碧山光冷，圆明露点匀。渚莲丹脸恨，堤柳翠眉颦。
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
卜居
异蝶时似锦，幽禽或如钿。篥簩还戛刃，栟榈自摇扇。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月，金津含蕊滴朝阳。
"仰山因久住，天下仰山名。井邑身虽到，林泉性本清。
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
美兼华省出，荣共故乡齐。贱子遥攀送，归心逐马蹄。"
明月孤云长挂情。世上路岐何缭绕，水边蓑笠称平生。
总是此中皆有恨，更堪微雨半遮山。
满庭芳·促织儿
神出古异，淡不可收。如月之曙，如气之秋。"
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
"关西木落夜霜凝，乌帽闲寻紫阁僧。松迥月光先照鹤，
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
却讶轻涟动镜心。夜久即疑星影过，早来犹见石痕深。
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
国风·秦风·黄鸟
庭从dx子遮，果任獳师虏。日晚相笑归，腰间佩轻篓。"
"用心精至自无疑，千万人中似汝稀。上国才将五字去，
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
欲将碧字相教示，自解盘囊出素书。
至今青冢愁云起，疑是佳人恨未销。"
采采流水，蓬蓬远春。窈窕深谷，时见美人。碧桃满树，风日水滨。柳阴路曲，流莺比邻。乘之愈往，识之愈真。如将不尽，与古为新。
无虑数尺躯，委作泉下骨。唯愁揽清镜，不见昨日发。
色可定鸡颈，实堪招凤翎。立窥五岭秀，坐对三都屏。
登岳阳楼
"霜鬓持霜简，朝天向雪天。玉阶初辨色，琼树乍相鲜。
当时已有吹毛剑，何事无人杀奉春。"
云门不闭全无事，心外沈然一聚灰。"
谁能变羊质，竞不获骊珠。粤有造化手，曾开天地炉。
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
当时无德御干坤，广筑徒劳万古存。谩役生民防极塞，不知血刃起中原。珠玑旋见陪陵寝，社稷何曾保子孙。 降虏至今犹自说，冤声夜夜傍城根。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去，四时黍稷荐惟馨。
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
青春
全吴缥瓦十万户，惟君与我如袁安。"
故图诗云云，言得其意趣）
初程风信好，回望失津楼。日带潮声晚，烟含楚色秋。
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
喷散日月精，射破神仙府。唯愁绝地脉，又恐折天柱。
鸟声浑欲转，草邑固应知。与看平湖上，东流或片澌。"
孟冬衣食薄，梦寐亦未遗。"
必有学真子，鹿冠秋鹤颜。如能辅余志，日使疏其源。"
念奴娇·留别辛稼轩
为报南蛮须屏迹，不同蜀将武侯功。"
"古人有遗言，天地如掌阔。我行三十载，青云路未达。
唤回边将梦，吹薄晓蟾光。未遂终军志，何劳思故乡。"
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
"虬须憔悴羽林郎，曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑，
"性僻多将云水便，山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马，
一种人间太平日，独教零落忆沧洲。"
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。