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永遇乐·落日熔金

两汉 / 李华

王俭花为府,卢谌幄内璆.明朝更临水,怅望岭南流。"
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
辟险延北阜,薙道陟南岑。朝从山寺还,醒醉动笑吟。
参差碧山路,目送江帆疾。涉海得骊珠,栖梧惭凤质。
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
独立花飞满,无言月下迟。不知丞相意,更欲遣何之。"
南方荣桂枝,凌冬舍温裘。猿吟郡斋中,龙静檀栾流。
独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山。"
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"
瀑泉飞雪雨,惊兽走风雷。此去无停候,征人几日回。"
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
一涧当空泻寥廓。崆峒黯淡碧琉璃,白云吞吐红莲阁。
丛篁间之。思而不见,如渴如饥。亦既觏止,我心则夷。


永遇乐·落日熔金拼音解释:

wang jian hua wei fu .lu chen wo nei qiu .ming chao geng lin shui .chang wang ling nan liu ..
.lin ying yi ka si shi chun .chan yi luo yi bai yu ren .
yu wan bu ting luo xiu juan .chuang zhong ye jiu shui ji pian .heng cha yu duo chui zhuo jian .
bi xian yan bei fu .ti dao zhi nan cen .chao cong shan si huan .xing zui dong xiao yin .
can cha bi shan lu .mu song jiang fan ji .she hai de li zhu .qi wu can feng zhi .
.hu shang yan jing hao .niao fei yun zi huan .xing yin ju zhi jin .ri jue xing qing xian .
du li hua fei man .wu yan yue xia chi .bu zhi cheng xiang yi .geng yu qian he zhi ..
nan fang rong gui zhi .ling dong she wen qiu .yuan yin jun zhai zhong .long jing tan luan liu .
du li heng men qiu shui kuo .han ya fei qu ri xian shan ..
pian chou yu bie chu .an an tui yang zhao ..
pu quan fei xue yu .jing shou zou feng lei .ci qu wu ting hou .zheng ren ji ri hui ..
di yuan gu su wai .shan chang yue jue dong .can dang zhe jiang hou .xia qu ben nan gong ..
yi jian dang kong xie liao kuo .kong dong an dan bi liu li .bai yun tun tu hong lian ge .
cong huang jian zhi .si er bu jian .ru ke ru ji .yi ji gou zhi .wo xin ze yi .

译文及注释

译文
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人,而鸥鸟为什么还要猜疑我呢?韵译
湘娥把泪珠(zhu)洒满斑竹(zhu),九天素女也牵动满腔忧愁。出现这(zhe)种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
茨菰叶烂时我们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
思念郎君郎君却还没来,她抬头望向天上的鸿雁。
  至于亭亭玉立超然物外,洁身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
  介之推说:“献公的儿子有九个,现在惟独国君还在(人世)。惠公、怀公没有亲信,(国)内外都抛弃他们。天没有(打算)灭绝晋(jin),(所以)必定会有君主。主持晋国祭祀的人,不是君王又是谁呢?上天实际已经安排好了的,而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献,(这)不是欺骗吗?偷窃别人的钱财,都说是盗窃。更何况贪图天的功劳,将其作为自己的贡献呢?下面的(臣子)将罪当做道义,上面的(国君)对(这)奸诈(的人)给予赏赐。上下互相欺瞒,难以和他们相处啊。”
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓(diao)。
斑鸠说:“如果你能改变叫(jiao)声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
傍(bang)晚辕门前大雪落个不停,红旗冻僵了风也无法牵引。

注释
苎麻:一种草本植物、茎部韧皮可供纺织。
⑤无禄:没有官职。禄:官吏的薪俸。尚:还。
115. 为:替,介词。
⑴柳州:今属广西。
3.语:谈论,说话。

赏析

  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛(yi wan)然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  这是一首五律诗,颈联被明代胡应麟赞为“形容景物,妙绝千古”。时序匆匆交替,这怎不让身在“客路”的诗人顿生思乡之情?诗中“生”“入”用了拟人手法。是人物一说理。却在描写景物中蕴含理趣。海日生于残夜驱尽黑暗,江上景物呈现“春意”闯入旧年,赶走严冬,蕴含了时序变迁,新旧交替的自然规律,表现出具有普遍意义的生活哲理,给人乐观积极向上的力量。
  这首诗是《己亥杂诗》的第五首,写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”,却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水,朝出暮归。他双手为之皴裂,脚上连双草鞋都未穿,踩着寒霜,心中哀切。更有甚者,覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿,拔去后,其刺却折断在胫肉中,剧痛难忍,这使孤儿更加悲哀,泪涕涟涟(“渫渫”,水流貌;“累累”,不断)。兄嫂只把他当作供使唤的工具,从未关心过他的寒暖,他冬天没有短夹袄御寒,夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦,夏无单衣”,三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣,因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感,第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生,这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  这首诗全篇情景交融,感情深沉,而又含蓄凝练,言简意赅,充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑,围绕“望”字展开,前四句借景抒情,情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视,由远及近,感情由弱到强,就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色,到眼观春花而泪流,耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续很久,以致家里音信全无,最后写到自己的哀怨和衰老,环环相生、层层递进,创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受,反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望,表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
  岑参的这首诗 ,在写作手法上以“侧写”标新,全诗写热海 ,由水中到地面到空中,处处炎气逼人,除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字,而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写,表现出热海之热,使全诗真实可感。
  从诗本身而言,只是一曲形象的赞歌,时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵(hun han)概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反覆歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  面对这样恶劣的环境,没有人不想班师复员。可是办不到。“闻道玉门犹被遮”一句,笔一折,似当头一棒,打断了“行人”思归之念。据《史记·大宛列传》记载,汉武帝太初元年,汉军攻大宛,攻战不利,请求罢兵。汉武帝闻之大怒,派人遮断玉门关,下令:“军有敢入者辄斩之。”这里暗刺当朝皇帝一意孤行,穷兵黩武。随后,诗人又压一句,罢兵不能,“应将性命逐轻车”,只有跟着本部的将领“轻车将军”去与敌军拼命,这一句其份量压倒了上面八句。下面一句,再接再厉。拼命死战的结果无外乎“战骨埋荒外”。诗人用“年年”两字,指出了这种情况的经常性。全诗一步紧一步,由军中平时生活,到战时紧急情况,最后说到死,为的是什么?这十一句的压力,逼出了最后一句的答案:“空见蒲桃入汉家。”
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚(bei qi)。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势(shi)向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  一说词作者为文天祥。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

李华( 两汉 )

收录诗词 (1421)
简 介

李华 李华(约715-766),唐代散文家,诗人。字遐叔,赵郡赞皇(今属河北)人。开元二十三年(735)进士,天宝二年(743)登博学宏辞科,官监察御使、右补阙。安禄山陷长安时,被迫任凤阁舍人。“安史之乱”平定后,贬为杭州司户参军。唐代宗大历元年(766年)病故。作为着名散文家,与萧颖士齐名,世称"萧李"。并与萧颖士、颜真卿等共倡古义,开韩、柳古文运动之先河。其传世名篇有《吊古战场文》。亦有诗名。原有集,已散佚,后人辑有《李遐叔文集》四卷。

三人成虎 / 纳喇春峰

"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
更指茅山与蜀通。懒说岁年齐绛老,甘为乡曲号涪翁。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮,岸帻题诗身自闲。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽,兄弟还因数散贫。
还似前人初得时。"
昌运瞻文教,雄图本武威。殊勋如带远,佳气似烟非。
更怜杨氏子孙贫。柴门岂断施行马,鲁酒那堪醉近臣。
回林通暗竹,去雨带寒钟。原向空门里,修持比昼龙。"


竞渡歌 / 郦倍飒

计拙偷闲住,经过买日行。如无自来分,一驿是遥程。"
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
弟兄各折一枝桂,还向岭头联影飞。"
更有阮郎迷路处,万株红树一溪深。"
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
林色黯疑暝,隙光俄已夕。出岫且从龙,萦空宁触石。
"巴字天边水,秦人去是归。栈长山雨响,溪乱火田稀。
谁谓天池翼,相期宅畔吟。光辉轻尺璧,然诺重黄金。


长亭怨慢·雁 / 图门若薇

文章似扬马,风骨又清羸。江汉君犹在,英灵信未衰。
安得缩地经,忽使在我傍。亦知远行劳,人悴马玄黄。
古称禄代耕,人以食为天。自惭廪给厚,谅使井税先。
随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
岐路空归野水流。遍地寻僧同看雪,谁期载酒共登楼。
"春雨如烟又若丝,晓来昏处晚晴时。仙人掌上芙蓉沼,
白云何处更相期。山随匹马行看暮,路入寒城独去迟。
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 令狐俊焱

如何非冈坂,故使车轮翻。妓妾随他人,家事幸获存。
"千叶桃花胜百花,孤荣春晚驻年华。
佩玉三朝贵,挥金百虑忘。因知卧商洛,岂胜白云乡。"
何事凤凰雏,兹焉理归翼。"
"云辟御筵张,山唿圣寿长。玉阑丰瑞草,金陛立神羊。
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。
参差引雁翼,隐辚腾军装。剑文夜如水,马汗冻成霜。
黄沙枯碛无寸草,一日行过千里道。展处把笔欲描时,


普天乐·咏世 / 粘丁巳

"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
"年老功成乞罢兵,玉阶匍匐进双旌。朱门鸳瓦为仙观,
"南馆垂杨早,东风细雨频。轻寒消玉斝,幽赏滞朱轮。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
"卖药有时至,自知来往疏。遽辞池上酌,新得山中书。
徐行石上苔,静韵风中弦。烟霞湿儒服,日月生寥天。
何意休明时,终年事鼙鼓。
层阁表精庐,飞甍切云翔。冲襟得高步,清眺极远方。


七绝·咏蛙 / 线戊

"山寺临池水,春愁望远生。蹋桥逢鹤起,寻竹值泉横。
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
状烟殊散漫,捧日更氛氲。自使来宾国,西瞻仰瑞云。
唯我有荆扉,无成未得归。见君兄弟出,今日自沾衣。"
"庞眉一居士,鹑服隐尧时。种豆初成亩,还丹旧日师。
汉皇无事须游猎,雪乱争飞锦臂鞲。"
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。
虞衡相贺为祯祥,畏人采攫持殳戕。羊驰马走尘满道,


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 栗寄萍

高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
"孤舟北去暮心伤,细雨东风春草长。杳杳短亭分水陆,
回头忽作异方声,一声回尽征人首。蕃音虏曲一难分,
但试寻思阶下树,何人种此我看花。"
此花若近长安路,九衢年少无攀处。"
妾以憔悴捐,羞将旧物还。馀生欲有寄,谁肯相留连。
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
今日边庭战,缘赏不缘名。"


酬王维春夜竹亭赠别 / 丛竹娴

对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"
枕上眠常戴,风前醉恐柔。明年有闺阁,此样必难求。"
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
风天错到碛西城。单于送葬还垂泪,部曲招魂亦道名。
"(采蜡,怨奢也。荒岩之间,有以纩蒙其身。 腰藤造险,
"池岛清阴里,无人泛酒船。山蜩金奏响,荷露水精圆。
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 祯杞

韬照多密用,为君吟此篇。"
"中禁鸣钟日欲高,北窗欹枕望频搔。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
"沙鹤惊鸣野雨收,大河风物飒然秋。
廨宇经兵火,公田没海潮。到时应变俗,新政满馀姚。"
"转枕挑灯候晓鸡,相君应叹太常妻。
"几年沧海别,相见竟多违。鬓发缘愁白,音书为懒稀。
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"


扬州慢·琼花 / 潭含真

"长安清明好时节,只宜相送不宜别。
既能作颂雄风起,何不时吹兰蕙香。"
上象壶中阔,平生醉里忙。幸承仙籍后,乞取大还方。"
生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"
事成应未卜,身贱又无机。幸到龙门下,须因羽翼飞。"
对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"
震耀恭天讨,严凝助岁功。行看画麟阁,凛凛有英风。"
半偈传初尽,群生意未回。唯当与樵者,杖锡入天台。"