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千秋岁·半身屏外

南北朝 / 史沆

连年收科第,若摘颔底髭。回首卿相位,通途无他岐。
有时醉花月,高唱清且绵。四座咸寂默,杳如奏湘弦。
群吏伏门屏,贵人牵帝衣。低回转美目,风日为无晖。
秋来却赴白云期。滩头蹑屐挑沙菜,路上停舟读古碑。
谁能独老空闺里。"
方以诗求为汲引云云。播不得已,荐为江西院官)"
"芳朽自为别,无心乃玄功。夭夭日放花,荣耀将安穷。
终伴碧山侣,结言青桂枝。"
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
江草带烟暮,海云含雨秋。知君五陵客,不乐石门游。"
"慷慨视别剑,凄清泛离琴。前程楚塞断,此恨洞庭深。


千秋岁·半身屏外拼音解释:

lian nian shou ke di .ruo zhai han di zi .hui shou qing xiang wei .tong tu wu ta qi .
you shi zui hua yue .gao chang qing qie mian .si zuo xian ji mo .yao ru zou xiang xian .
qun li fu men ping .gui ren qian di yi .di hui zhuan mei mu .feng ri wei wu hui .
qiu lai que fu bai yun qi .tan tou nie ji tiao sha cai .lu shang ting zhou du gu bei .
shui neng du lao kong gui li ..
fang yi shi qiu wei ji yin yun yun .bo bu de yi .jian wei jiang xi yuan guan ..
.fang xiu zi wei bie .wu xin nai xuan gong .yao yao ri fang hua .rong yao jiang an qiong .
zhong ban bi shan lv .jie yan qing gui zhi ..
.xiang nan gu bai zhi .you tuo zai qing xun .qi you xin xiang fa .kong lao zhi chu shen .
jiang cao dai yan mu .hai yun han yu qiu .zhi jun wu ling ke .bu le shi men you ..
.kang kai shi bie jian .qi qing fan li qin .qian cheng chu sai duan .ci hen dong ting shen .

译文及注释

译文
草地中间画出(chu)棋枰对弈,树林一(yi)头升降汲水桔槔。
  连州城下,俯接着(zhuo)村落。偶然登上连州郡城楼,正好有所感受,于是把所感之事写成民间歌谣,以等待采风的人来搜集它。  冈上头花草一抹齐,燕子飞东呵又飞西。远望田塍像条线呵,一片白水波光参差。农妇穿着白麻布裙,农夫披着绿草蓑衣。一齐唱起田中歌呀,轻声细语好似竹枝。但听哀怨的歌声响,不懂俚语不辨歌词。时不时的一阵大笑,定是互相嘲笑嬉戏。水田平平苗儿漠漠,烟火升在村村落落。大黄狗,来回地走,红公鸡,边叫边啄。路旁谁家的小伙子,戴乌帽穿着大袖衣。自报说他是上计吏,年初才刚刚离京师。田夫对计吏把话讲:“您家我可非常熟悉。您一从长安回乡里,见人就(jiu)装(zhuang)作不认识。”计吏笑着上前答话:“长安真大得了不起。省禁大门高大又威严,我可进去过无数次。近来补卫士的缺额,用一筒竹布就可以。您看二三年以后吧,我一定作个官人去。”
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北(bei)面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
早知潮水的涨落这么守信,
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。

注释
⑤开元三载:公元七一七年。
85、发轫(rèn):启程,出发。轫,阻碍车轮转动的木棍,车发动时须抽去。霞城:神话以为元始天尊居紫云之阁,碧霞为城。后以碧霞城或霞城为神仙居处(见孙绰《游天台山赋序》)。
严将军:《三国志·蜀志·张飞传》载,严颜在刘璋手下做将军,镇守巴郡,被张飞捉住,要他投降,他回答说:“我州但有断头将军,无降将军!”张飞见其威武不屈,把他释放了。
⑿解:懂得,明白。无人解:此句写出作者感叹不被世俗所理解的心情。
69.卓异:(才能)优异。这是考核官吏政绩的评语。
④萧萧,风声。
2.东君:司春之神。古亦称太阳为东君。

赏析

  第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉,言采其芹”,用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观,是起兴,也是设喻,黄焯说“槛泉采芹,既为即事之兴,亦即譬喻之兴”(《诗疏平议》),是也。“君子来朝,言观其旂”,威仪之现,首先在于队列之前的旗帜,“其旂淠淠,鸾声嘒嘒”,远远见到风中旗帜猎猎,更有响声中节的鸾铃之声由远及近,“载骖载驷,君子所届”,或驷马或骖乘都井然前行,来朝的诸侯已到眼前。
  此赋在仅四百余字的篇幅中,对黑暗腐败政治的揭露抨击,其尖锐激烈直截了当,在整个汉赋中都是无与伦比的,尤其引人瞩目。赋一开始,就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世:“德政不能救世溷乱,赏罚岂足惩时清浊”,而只能愈演愈烈:“春秋时祸败之始,战国愈复增其荼毒”;“秦汉无以相逾越,乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命,唯利己而自足!”其深刻犀利,实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比,对种种丑恶现象进行了公开曝光:“于兹迄今,情伪万方:佞谄日炽,刚克消亡。舐痔结驷,正色徒行。妪名势,抚拍豪强;偃蹇反俗,立致咎殃。捷慑逐物,日富月昌。浑然同惑,孰温孰凉,邪夫显进,直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤,近习秉其威权”,那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
  除了把深刻的政治思想附丽于鲜明的艺术形象这一特色之外,这首诗的诗题对诗句的提领也颇值称道。诗句中并没露出“权门”的字样,要不是诗题中点明“移芍药”的主体是“权门”,诗的战斗性是无论如何也达不到似剑如火的地步的;有了“权门”二字的提领,读者就可以明白“汲井开园”的主体为何人,从而深化了诗歌的主题。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺(ze shun)风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故(er gu)求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  次章是首章的复叠。隮,亦指虹。所以“朝隮于西”接下便有“崇朝其雨”之句。说了暮虹,又说朝虹,这样反反复复,诗人就是旨在强调这个出嫁女子婚姻的错乱。
  这首诗以“书事”为题,句句都是在描写诗人的行为。这些描写为读者展示了一位思念远友,为朋友的遭遇满怀忧虑的老者形象。高考命题人认为这首诗是咏梅诗,实为不妥。咏物诗,所咏之物是整首诗描写的主体,咏物的目的或借物喻人,或托物言志,或兼而有之。这首诗虽然写了梅,却没有对其做正面描写,虽然也表现了梅的品格,目的却不在此。在诗中,梅只是诗人用以慰藉自己鼓励朋友的凭藉,而不是要着意表现的对象。如此,不能说其是咏物诗。
  全诗三章,前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语,但兴中有赋:卫宣公欲夺未婚之儿媳,先造“《新台》佚名 古诗”,来表示事件的合法性,其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环,先让她入道观做女观一样,好像这一来,一切就合理合法了。然而丑行就是丑行,丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”,正言欲反,其兴味在于,《新台》佚名 古诗是美的,但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形(或反衬)的修辞手法,使美愈美,丑愈丑。
  这首诗写一个青年小伙子,以“垂钓”作掩护,在风光宜人的《钓鱼湾》储光羲 古诗,焦急地等待着情人的到来。这首清新的小诗,将春天、春水、春花、春树与青春融为一体,为读者描绘了一幅美丽的春意图。
  这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看,是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的;同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高,哥舒夜带刀”。第一句是起兴,诗人用高挂在天上的北斗星,表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马,不敢过临洮”,牧马,就其含意而言,也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御,吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
  赋比兴交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  当然,秦皇、汉武求仙,到头来仍不免一死。求仙的无成,江淹当然不是不知道。他所以要求仙,和他早期的不得志有关。无可否认的是,在江淹的诗文中,有不少篇讲到过求仙,如《丹砂可学赋》、《赠炼丹法和殷长史》和《与交友论隐书(yin shu)》等。这是因为江淹在当时虽对仕途颇有企冀,但又备受压抑,颇知官场的险恶。特别是在建平王刘景素幕下,他深知景素的密谋,屡谏不听,未免产生悲观,而幻想在求仙中找寻解脱。这种情绪,早在贬官以前就有所表现,而谪居建安吴兴以后之作像《采石上菖蒲》等作,亦然如此。但当齐高帝萧道成掌握政权,并拔他为自己的参军,并委以重任之后,这种游仙之作就很少出现了。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句(san ju)抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快,没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

史沆( 南北朝 )

收录诗词 (8893)
简 介

史沆 眉州人。仁宗天圣间进士。平生好说人短长,虽古人亦妄肆诋訾,世以凶人目之。后坐事迁谪而死。

子夜四时歌·秋风入窗里 / 樊增祥

所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。
"高情乐闲放,寄迹山水中。朝霞铺座右,虚白贮清风。
洛水碧云晓,吴宫黄叶时。两传千里意,书札不如诗。"
百宵华灯宴,一旦星散人。岁去弦吐箭,忧来蚕抽纶。
自从却縠为元帅,大将归来尽把书。"
篙工楫师力且武,进寸退尺莫能度。吾甚惧。念汝小虫子,
雷电生睒睗,角鬣相撑披。属我感穷景,抱华不能摛。
梨晚渐红坠,菊寒无黄鲜。倦游寂寞日,感叹蹉跎年。


秋日登吴公台上寺远眺 / 吴斌

"越中蔼蔼繁华地,秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去,
上堂问起居。父母不戚戚,妻子不咨咨。嗟哉董生孝且慈,
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
今日独来张乐地,万重云水望桥山。"
知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
历聘不能用,领徒空尔为。儒风正礼乐,旅象入蓍龟。


哀王孙 / 徐遹

地上渐多枝上稀。山头树影不见石,溪水无风应更碧。
"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。
瞳瞳日出大明宫,天乐遥闻在碧空。
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。
主人稷卨翁,德茂芝朮畦。凿出幽隐端,气象皆升跻。
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"
"又被时人写姓名,春风引路入京城。
隔水生别岛,带桥如断虹。九疑南面事,尽入寸眸中。"


满江红·思家 / 哀长吉

身是芭蕉喻,行须筇竹扶。医王有妙药,能乞一丸无。"
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。
贪求匪名利,所得亦已并。悠悠度朝昏,落落捐季孟。
秦商邈既远,湖海浩将经。孰忍生以戚,吾其寄馀龄。"
"健笔高科早绝伦,后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客,
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,
黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
"江北万人看玉节,江南千骑引金铙。凤从池上游沧海,


客中除夕 / 杨延亮

今时固精求,汉帝非徒嗟。四海有青春,众植伫扬葩。
贞元文祭酒,比谨学韦玄。满坐风无杂,当朝雅独全。
万条红烛动春天。称觞山色和元气,端冕炉香叠瑞烟。
负薪辛苦胝生肘。谓言琴与瑟,糟糠结长久。
应共诸仙斗百草,独来偷得一枝归。
缘情何幸枉高文。若逢佳丽从将换,莫共驽骀角出群。
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"


春游曲 / 杨通俶

"元和六年春,寒气不肯归。河南二月末,雪花一尺围。
生在绿罗下,不识渔阳道。良人自戍来,夜夜梦中到。"
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。
"蜘蛛天下足,巴蜀就中多。缝隙容长踦,虚空织横罗。
吟泽洁其身,忠节宁见输。怀沙灭其性,孝行焉能俱。
偏使一目盲。传闻古老说,蚀月虾蟆精。径圆千里入汝腹,
使星上三蜀,春雨沾衣襟。王程促速意,夜语殷勤心。
湖水当门白鸟飞。(见《锦绣万花谷》)"


赠黎安二生序 / 罗处纯

兰焰凝芳泽,芝泥莹玉膏。对频声价出,直久梦魂劳。
游边风沙意,梦楚波涛魂。一日引别袂,九回沾泪痕。
丹青各所尚,工拙何足恃。求此妄中精,嗟哉子华子。"
风吹雪片似花落,月照冰文如镜破。"
揖我出门去,颜色异恒时。虽云有追送,足迹绝自兹。
舟行忘故道,屈曲高林间。林间无所有,奔流但潺潺。
郢唱一声发,吴花千片春。对君何所得,归去觉情真。"
"京中开讲已多时,曾作坛头证戒师。


题东谿公幽居 / 黄富民

古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。
河汉重泉夜,梧桐半树春。龙輀非厌翟,还辗禁城尘。
越人归去一摇首,肠断马嘶秋水东。"
轻刑宽其政,薄赋弛租庸。四郡三十城,不知岁饥凶。
红帷赤幕罗脤膰,fI池波风肉陵屯。谽呀鉅壑颇黎盆,
"江皋昨夜雨收梅,寂寂衡门与钓台。西岛落花随水至,
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
其友名子舆,忽然忧且思。搴裳触泥水,裹饭往食之。


过上湖岭望招贤江南北山 / 朴寅亮

可惜大雅旨,意此小团栾。名回不敢辨,心转实是难。
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。
蛟龙弄角牙,造次欲手揽。众鬼囚大幽,下觑袭玄窞。
不成高枕梦,复作绕阶行。回首嗟淹泊,城头北斗横。"
骑吏尘未息,铭旌风已翻。平生红粉爱,惟解哭黄昏。"
"草席蒲团不扫尘,松闲石上似无人。
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
岭北梁可构,寒鱼下清伊。既非公家用,且复还其私。


国风·邶风·柏舟 / 曾镒

拂拭鱼鳞见,铿锵玉韵聆。烟波含宿润,苔藓助新青。
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
泛若逐水萍,居为附松茑。流浪随所之,萦纡牵所绕。
"自掌天书见客稀,纵因休沐锁双扉。
我论徐方牧,好古天下钦。竹实凤所食,德馨神所歆。
"追悲谢灵运,不得殊常封。纵然孔与颜,亦莫及此松。
"汉家都尉旧征蛮,血食如今配此山,曲盖幽深苍桧下,
"寂寂重寂寂,病夫卧秋斋。夜蛩思幽壁,藁叶鸣空阶。