水仙子·讥时
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
家酝瓶空人客绝，今宵争奈月明何。"
"北阙云间见碧天，南宫月似旧时圆。
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思，云泉终是得闲身。
此有黄金藏，镇在兹庙基。发掘散生聚，可以救贫羸。
水仙子·讥时拼音解释:
xi yin sao duan fa .shen hua xiao chang ju .mo dao yi ming pin .chang wen ru luo chu ..
chi bao xin lai xian .tong gong xi zan gao .fei yan han rui qi .xun zhi jie shuang mao .
xue mao ling luo xiao chi tou .peng ying lu duan jun he zai .yun shui qing shen wo shang liu .
.dao su pian tian liu bu zhu .luo fu shan shang you xin qi .
jia yun ping kong ren ke jue .jin xiao zheng nai yue ming he ..
.bei que yun jian jian bi tian .nan gong yue si jiu shi yuan .
yu bie zhu men lei xian jin .bai tou you zi bai shen gui ..
fen fang shi suo jue .yan jian zhi jian zhi .qiong ye run bu diao .zhu ying can ru zhi .
gu fan pie guo jing zhou an .ren de ju tang ji lang sheng ..
shi zao xuan wei bu chen xin .yu bo yi zhi nan nao si .yun quan zhong shi de xian shen .
ci you huang jin cang .zhen zai zi miao ji .fa jue san sheng ju .ke yi jiu pin lei .
译文及注释
译文
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
清(qing)(qing)清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
如今我有什么功德，从来没有种田采桑。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以(yi)控制。
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊的，只有我一人清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点酒糟，喝点薄酒？为什么要怀(huai)抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯，蒙受外物的污染呢？宁(ning)可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
我眼前的这点寂寥(liao)（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
一天晚上，坐在陶编修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先(xian)生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信(xin)，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
青春一旦过去便不可能重来，一天之中永远看不到第二次日出。
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没有一丝游云。
将军(jun)受命出兵，战士们行军到塞外，在龙沙一带暂时安营扎寨。
忽然间遭遇到世道突变，数年来亲自从军上前线。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
注释
⑸筝（zhēng）：乐器，十三弦。
行(háng)阵：指部队。
⒅请为父老歌，一来表示感谢，二来宽解父老。但因为是强为欢笑，所以“歌”也就变成了“哭”。
②凤凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。
茕茕(qióngqióng)：孤独无依的样子。出自《楚辞·九章·思美人》：“独茕茕而南行兮，思彭咸之故也。”
99.革孽：变革夏政，祸害夏民。
17.下：不如，名作动。
赏析
第三段，举史例说明贤人与帝王之间的关系，对分论点进行论证，是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽，尚且未能如他们自己所愿，“若贾生者，非汉文之不能用生，生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后，顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点，而是论点的延伸形态，形式虽然变了，但实际上还是指“不能自用其才”，只是论述的角度有所变化，一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”，再引申为“生之不能用汉文也”，论点逐层推进，一个比一个的含义更具体，论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况，文章却并没做展开对比论述，而是采用“旁（孔、孟例）详本（贾谊事）略”的手法，语言精炼，不重复罗嗦。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借(zhe jie)这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首(qiao shou)北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸(ping yong)，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借(zhe jie)这个传说来抒写自己思归急切的心情。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首(qiao shou)北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
古代的封建文人墨客，因为受时代的局限和传统人生观、世界观的束缚，因秋而生悲的伤感情绪是必然的。我们不能苛求古人而指责他们的消极情绪。建议大家在欣赏《《秋声赋》欧阳修 古诗》这篇脍炙人口的文章时有必要读读毛泽东主席的《浪淘沙·北戴河》和现代作家俊青的散文《秋色赋》。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸(ping yong)，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。此处描写堪称恰到好处：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
王祎( 五代 )
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简 介
王祎 王祎(yī)[公元一三二一年至一三七三年]（一作袆），字子充，义乌来山人，后依外祖父居青岩傅。生于元英宗至治元年，卒于明太祖洪武五年，年五十二岁。幼敏慧。及长，师柳贯、黄溍，遂以文章着名。太祖召授江南儒学提举。后同知南康府事，多惠政。洪武初，诏与宋濂为总裁，与修元史。书成，擢翰林待制。以招谕云南，死于节，谥忠文。祎着有《王忠文公集》二十四卷，及大事记续编，《四库总目》又曾重修革象新书，并传于世。
九日与陆处士羽饮茶
"斜月胧胧照半床，茕茕孤妾懒收妆。
花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。（赠友人下第闲居）
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
断送尊前倒即休。催老莫嫌孙稚长，加年须喜鬓毛秋。
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
鼎湖龙渐远，濛汜日初沈。唯有云韶乐，长留治世音。
"何处销愁宿，携囊就远僧。中宵吟有雪，空屋语无灯。
峡影云相照，河流石自围。尘喧都不到，安得此忘归。"
青阳
三杯自要沃中肠。头风若见诗应愈，齿折仍夸笑不妨。
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
看取明朝船发后，馀香犹尚逐仁风。"
"三条九陌花时节，万户千车看牡丹。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
"长年离别情，百盏酒须倾。诗外应无思，人间半是行。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
"异乡岁晚怅离怀，游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去，
石榴
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
"贫居尽日冷风烟，独向檐床看雨眠。
"高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
宿客尽眠眠不得，半窗残月带潮声。"
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦，不遣鸡栖近窗户。"
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
行子久去乡，逢山不敢登。寒日惨大野，虏云若飞鹏。
题画帐二首。山水
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
虽然水是无情物，也到宫前咽不流。"
"朝客高清爱水禽，绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急，
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
"出家侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
"三十六峰晴，雪销岚翠生。月留三夜宿，春引四山行。
声声慢·咏桂花
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
别来唯独宿，梦里尚同游。所在求飧过，无因离得愁。"
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
身惭山友弃，胆赖酒杯扶。谁道从军乐，年来镊白须。"
"岸藓生红药，岩泉涨碧塘。地分莲岳秀，草接鼎原芳。
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
横江词·其四
“岁尽天涯雨。”久而莫属，郇伯云云，范甚赏之。
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
物变随天气，春生逐地形。北檐梅晚白，东岸柳先青。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
铜镜万古羞为灵。海边老翁怨狂子，抱珠哭向无底水。
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
尖削琅玕笋，洼剜玛瑙罍。海神移碣石，画障簇天台。
同州端午
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
万古骊山下，徒悲野火燔。"
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
"从今一去不须低，见说辽东好去栖。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景，平芜野草古今愁。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
赠田叟
岩狖牵垂果，湍禽接迸鱼。每逢维艇处，坞里有人居。"
"江亭闲望处，远近见秦源。古寺迟春景，新花发杏园。
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
"动地经天物不伤，高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去，
以下并见《海录碎事》）
踏莎行·萱草栏干
解绶收朝佩，褰裳出野船。屏除身外物，摆落世间缘。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
一落索·眉共春山争秀
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
风月寂寥思往事，暮春空赋白头吟。"
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
虿毒久萌牙，狼顾非日夕。礼貌忽骄狂，疏奏遂指斥。
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
小奴惊出垂藤下，山犬今朝吠一人。"