浣溪沙·游蕲水清泉寺
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
树白看烟起，沙红见日沉。还因此悲屈，惆怅又行吟。"
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合，山色遥将睥睨连。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
钱塘郭里看潮人，直至白头看不足。"
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
浣溪沙·游蕲水清泉寺拼音解释:
yao hong zhuang nuan shu .ji lv zou yin gou .si fu kai xiang ge .wang sun shang yu lou .
shu bai kan yan qi .sha hong jian ri chen .huan yin ci bei qu .chou chang you xing yin ..
kan zhuo bian tou xiang xiu zhe .fen ping xiang pa you zhong wei ..
.yu shi wei shi ku .qiu shuang ruo zai xin .shen qing fang geng geng .qi su jue shen shen .
yi zhong ru yue yun chang yuan .he liu an yu gou chi he .shan se yao jiang pi ni lian .
hui qi xu ji lai chun shi .mo bian jiang bian zhu diao weng ..
ye wang bei chen xin du zai .han jia mao tu heng jiu zhou .gao men chang ji feng wang hou .
he shi kun lun yuan .shan xing han dan qiu ...guo hua zuo ..
qian tang guo li kan chao ren .zhi zhi bai tou kan bu zu ..
yu qi yao he gai .xian fei jian shui zhu .bu neng chang fan fan .wei zuo zhu bo fu ..
译文及注释
译文
你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒，有仙道之(zhi)气。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一(yi)样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数(shu)当然就很多了!
射工阴险地窥伺(si)行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
广大辽阔的无边无际的旷野啊，极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般，远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象：寒风悲啸，日色昏黄，飞蓬折断，野草枯萎，寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下，离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说：“这儿就是古代的战场，曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊！这是秦朝、汉朝，还是近代的事情呢？
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。
蜀道太难走呵简直难于上青天；侧身西望令人不免感慨与长叹！
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
朝廷徒有好士之名，受到朝廷恩宠的败军将领反而先行返回了长安。将领不要(yao)争抢部署的功劳，部署不应凭借将军的威势。
将来人们也会像当年的刘郎怀念贺监，遗憾没和我们坐在同时好表示内心崇敬。
白发已先为远客伴愁而生。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
最近攀折起来不是那么方便，应该是因为离别人儿太多。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
魂啊回来吧！
如今已受恩宠眷顾，要好好为花做主。万里晴空，何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我，早上行云晚上行雨。
心星噣星排列呈纵横，银河转而流向正西方。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
注释
2，裴回：即”徘徊”，比喻犹豫不决。
姚宋：姚崇、宋璟，开元年间贤相。
④逋仙：林逋(967一1028)，字君复，北宋著名诗人。性孤高自好，终生不仕，后隐居杭州西湖，结庐孤山。赏梅养鹤，也 不婚娶，人称他“梅妻鹤子”。常驾小舟遍游西湖诸山，每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必归。
[24]临春、结绮：南朝陈后主所建之阁。自居临春阁，张贵妃居结绮阁，更有望春阁，用以居龚、孔二贵嫔。
（17）割：这里指生割硬砍。
④ 谕：告诉，传告。
⑩坐：因为。
赏析
“阴火潜烧天地炉”四句，诗人突发奇想，发出喟然之叹：蕴藏在地下的火，以天地为炉，阴阳为炭，万物为铜，常燃不息，为什么偏偏把这西边一(bian yi)角烧得这么热？高处，它吞食月窟，侵及星辰；远处，它的气焰越过西方的赤坂，一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句，交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行；地点在天山脚下的城郭；时间是夕阳西下将于海边沉没之际，触景(jing)生情，引起一番对热海的赞叹。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗，却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓“世上如今半是君”，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情(de qing)境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
“能翻梵王字，妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书，始于张芝，而怀素集其大成。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思(zhu si)绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴(pu)，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
这首诗情景分咏，又相互映衬(chen)。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗，却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓“世上如今半是君”，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
前面写情之后，颈联又变换笔墨写景，景物描写不但切合诗人眼前的情(de qing)境，而且由近到远，层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落，它的余晖返照秋山，一片火红，像野火在远远的秋山上燃烧，渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡，也表明了诗人伫望之久，忆念之殷。不仅如此，这种夕阳西下余晖返照之景，不但加重了诗人的乡愁，而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞，渐老岁华；日暮登临，益添愁思，徘徊水边，不敢临流照影，恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老，其所以“临水不敢照”者，怕一见一生悲，又增怅闷耳。“临水不敢照，恐惊平昔颜！”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，以此收束，留下了袅袅余音。
“能翻梵王字，妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书，始于张芝，而怀素集其大成。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思(zhu si)绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴(pu)，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
这首诗情景分咏，又相互映衬(chen)。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
在如此苍茫而又清澄的夜境里，不知哪座戍楼吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用，嵌入“何处”二字，意谓：何处吹奏《梅花落》？“梅花落”本为羌笛声，但仿佛风吹的不是笛声，而是落梅的花瓣，它四处飘散，一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城”（李白《春夜洛城闻笛》）意近，是说风传笛曲，一夜之间声满关山，其境界很动人。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
创作背景
《大武》六成对应六诗，据《毛诗序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的说明及《左传·宣公十二年》所记楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定尔功。’其三曰：‘铺时绎思，我徂维求定。’其六曰：‘绥万邦，屡丰年。”可知《《周颂·赉》佚名 古诗》是乐舞《大武》三成的歌诗。
太湖秋夕
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
绿茎扶萼正，翠菂满房圆。淡晕还殊众，繁英得自然。
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
不知今日重来意，更住人间几百年。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
曲游春·禁苑东风外
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
行者归期尽，居人心更远。凉风日萧条，亲戚长在眼。
争臣论
容辉明十地，香气遍千门。愿莫随桃李，芳菲不为言。"
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
金谷诗谁赏，芜城赋众传。珠应哂鱼目，铅未伏龙泉。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
"莫怨工人丑画身，莫嫌明主遣和亲。
渔家傲·反第一次大“围剿”
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
秋滩一望平，远远见山城。落日啼乌桕，空林露寄生。
"香麹亲看造，芳丛手自栽。迎春报酒熟，垂老看花开。
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
七十三翁旦暮身，誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆，
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
隐起磷磷状，凝成瑟瑟胚。廉棱露锋刃，清越扣琼瑰。
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
山中杂诗
"姓丁黄鹤辽东去，客倩仙翁海上人。
"重泉生美玉，积水异常流。始玩清堪赏，因知宝可求。
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
应是天教相暖热，一时垂老与闲官。"
"春官南院粉墙东，地色初分月色红。文字一千重马拥，
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
七珍飞满座，九液酌如泉。灵佩垂轩下，旗幡列帐前。
当时一鹤犹希有，何况今逢两令威。"
南歌子·疏雨池塘见
恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。开箧取画图，
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"巨橐方熔物，洪炉欲范金。紫光看渐发，赤气望逾深。
昔贤枕高躅，今彦仰知止。依依瞩烟霞，眷眷返墟里。
"两行客泪愁中落，万树山花雨后残。
篇章慵报答，杯宴喜经过。顾我酒狂久，负君诗债多。
幽州夜饮
日日无穷事，区区有限身。若非杯酒里，何以寄天真。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
晴云似絮惹低空，紫陌微微弄袖风。韩嫣金丸莎覆绿，
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
好觅凌霜质，仍须带雨栽。须知剖竹日，便是看松来。
重廊标板榜，高殿锁金环。更问寻雷室，西行咫尺间。"
煌煌都门外，祖帐光七贵。歌钟乐行军，云物惨别地。
别赋
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
"三年游宦也迷津，马困长安九陌尘。
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
谒金门·秋兴
"劝君买取东邻宅，与我衡门相并开。云映嵩峰当户牖，
玉壶贮天地，岁月亦已长。若用壶中景，东溟又堪伤。
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。"
取之难梯天，失之易反掌。苍然太行路，翦翦还榛莽。
晚色启重扉，旌旗路渐移。荆山鼎成日，湘浦竹斑时。
"楚镇惟黄岫，灵泉浴圣源。煎熬何处所，炉炭孰司存。
别业去千里，旧乡空四邻。孤舟寻几度，又识岳阳人。"
过钦上人院
可怜半死龙门树，懊恼春风作底来。"
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
弦歌自是君家事，莫怪今来一邑闲。
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
石脉潜通井，松枝静离尘。残蔬得晴后，又见一番新。