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永州八记

宋代 / 任其昌

共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
树拥溪边阁,山浮雨后岚。白头归未得,梦里望江南。"
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落,五更三点把屠苏。
老我不堪诗思杳,几回吟倚曲栏干。"
"深藏高柳背斜晖,能轸孤愁减昔围。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
俯首安羸业,齐眉慰病夫。涸鱼思雨润,僵燕望雷苏。
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。


永州八记拼音解释:

gong yi xiang yang tong zui chu .shang shu zuo shang na yin gong ..
shu yong xi bian ge .shan fu yu hou lan .bai tou gui wei de .meng li wang jiang nan ..
yuan ke xiao chou mian zi gu .yi ye si cheng qing zao luo .wu geng san dian ba tu su .
lao wo bu kan shi si yao .ji hui yin yi qu lan gan ..
.shen cang gao liu bei xie hui .neng zhen gu chou jian xi wei .
.yi bie su zhou shi ba zai .shi guang ren shi sui nian gai .bu lun zhu ma jin cheng ren .
bu zhi gao xia ji you xun .hui kan guan lu san tiao xian .que wang du cheng yi pian chen .
tian xia tun bing chu .huang wei po lu nian .fang qiu xian lei jin .ru sai bi shen xian .
.shi er feng qian yue .san sheng yuan ye chou .ci zhong duo guai shi .ri xi shu han liu .
wei lian du he yi qin qu .geng nian gu luan yin jing chen .yuan zuo yuan yang bei .
shou zhong dao qiang duo nu hou .niao zao luo yi jin ai ming .
fu shou an lei ye .qi mei wei bing fu .he yu si yu run .jiang yan wang lei su .
nen tuo zhan wei yu .you gen jue xi chen .zha lian fen jing xiao .pian jue dai yan xin .
.wu ting ge ba gu lian cui .ruan gu xian e zan qi lai .hong yan hua shan chan wan chu .
xian wen lian zhu se .he yu ying song sheng .feng ding yao xiang xi .shu sheng quan qi qing .
xi fu song yue tou qing ming .gui ning qiu lu tian ling ye .ming zhe xiang ya fan yu ying .
.cai guo zhong yang hou .ren xin yi wei can .jin shuang xu ku xi .dai die geng yi kan .
.ci di yuan shu yu wei tong .gui shi lao bing qu wu qiong .
.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .

译文及注释

译文
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生在这座万山。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
  至于信(xin)中以“上下要互相信任,才能和品德(de)要与(yu)职位相符合”的话教导我(wo),正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
山腰上遇到一位仙人,道貌轩然(ran),瞳孔方方。
日月天体如何连属?众星列陈究竟何如?
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿(lv)茸茸。
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只有(you)随身佩剑知。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。

注释
(4)胡:指匈奴族所居地区。
2、觉:醒来。
月满西楼:意思是鸿雁飞回之时,西楼洒满了月光。
(44)亲其雠:指晋文公重耳为公子时,其父晋献公听信骊姬之言,派宦者履鞮(《左传》作寺人披、勃鞮)杀重耳,重耳跳墙逃脱,履鞮斩下他的衣袖。重耳即位后,吕省、郤芮策划谋杀他,履鞮告密,晋文公不念旧恶,接见了他,挫败了吕、郤的阴谋。
⑧归:回。休放:《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光:晨本二主词中同此;吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红,指明亮的烛光。
⑶年少:指少年男子。信船流:任船随波逐流。

赏析

  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就(jiu)使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远(shen yuan)、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
分段赏析  第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮,天下之伟观也”,先声夺人。接着交代海潮最盛的时间,然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘,由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之,简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句,把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括,呼应了首句。  第2段写演军之威。开头仍是一句总述,说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面:参加演习的船只众多,演习中阵势变化多样,水兵作战技艺娴熟,演习中战斗激烈,声势浩大,演习结束后撤退迅速。短短一段文字,却生动描绘了一场复杂的演习活动,而结在“烟消波静”的静景上,不仅是一种动静相衬的写法,也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。  第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到,众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演,同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。  第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集,说明江潮和水上表演是多么具有吸引力,所以写《观潮》周密 古诗之盛,是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。  本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。  首先,本文结构得当,语言精练。钱塘潮雄伟壮观,水上表演头绪纷繁,场面众多,《观潮》周密 古诗者人数众多,但在这篇短文中,作者却写得井然有序,主次分明。这一方面是由于作者结构精巧,以海潮为线索,写景记事相融合,正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金,用语十分精练的结果。其次,本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法,而且即便是简洁的白描,也十分形象生动。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  孟子长于言辞,在辩论中经常设譬,以小喻大,逻辑性很强,有极强的说服力;其文气势磅礴,笔带锋芒,又富于鼓动性,对后世散文有很大的影响。文章由叙入议,先通过庄暴和孟子的问答引出话题:“好乐何如”,然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题,阐明不“与民同乐”就会失去民心,而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
  “暮雪初晴候雁飞”。“暮”写天色,“雪”写天气,由“暮雪”而至“初晴”,写天气的变化,四个字写出两幅静的画面;“候雁飞”写大雁南飞,暗示出“归”字,三个字写出一幅动的画面。二者互相映(ying)衬,勾划出北方暮雪初晴那种苍凉萧瑟的图景,从而为“送”安排了环境。从另一方面说,看暮雪初晴,看候雁南飞,不能不想到友人之即将离去,这就使眼前这幅暮雪初霁图于苍凉萧瑟之中透露出淡淡的离愁,从而衬托了送别的心境。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明(zhang ming)斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之(xing zhi)有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  “愿乘泠风去,直出浮云间”,“泠风”就是清风的意思,这种形象自由轻快,有如天马行空,任意驰骋,境界异常开阔。诗人飘飘然有出世的念头。“愿乘泠风去”化用《庄子·逍遥游》中“夫列子御风而行,泠然善也”的语意,但这里用得灵活自然,并不显出斧凿痕迹。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  接着后四句抒发感慨。诗人望着滚滚东流、一去不返的江水,禁不住感叹道:“今朝此为别,何处还相遇?”分别容易重逢难,这后会之期就难以预料了。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  诗的开头就是的一连串比喻描写,这是一种比较创新的方式,前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫,一个“看”字点明了诗的主旨,激发了诗的灵魂,让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么?洁白的雪里,唯剩下竹而已(er yi)。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质,一种孤立于世俗的孤傲,也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林,流连忘返,并非仅仅为了逃避现实社会,而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

任其昌( 宋代 )

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简 介

任其昌 任其昌,字士言,秦州人。同治乙丑进士,官户部主事。有《敦素堂集》。

捣练子·云鬓乱 / 碧鲁玉飞

"玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。
应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
抚几观陈文,使我心不怿。花萼笑繁华,温泉树容碧。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 泷乙酉

"杨柳已秋思,楚田仍刈禾。归心病起切,败叶夜来多。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
将迓空未立,就赘意难任。皎月托言誓,沧波信浮沉。
"选居幽近御街东,易得诗人聚会同。白练鸟飞深竹里,


送客贬五溪 / 恽承允

"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
养活枯残废退身。"
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
犹望君归同一醉,篮舁早晚入槐亭。"


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 骏韦

道场夜半香花冷,犹在灯前礼佛名。"
惭愧故人怜寂寞,三千里外寄欢来。"
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
暮天行雁断,晓渡落潮寒。旧隐茅峰下,松根石上盘。"
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
东风留得残枝在,为惜馀芳独看来。"
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。


送石处士序 / 段干岚风

谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
明发更远道,山河重苦辛。"
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
繁艳彩毛无处所,尽成愁叹别谿桥。"
分席罗玄冕,行觞举绿醪。彀中时落羽,橦末乍升猱。
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。


西江月·遣兴 / 完颜宏毅

车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤,涿鹿大战摧蚩尤。
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"


虞美人·银床淅沥青梧老 / 乌雅苗

定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
别思满南渡,乡心生北楼。巴陵山水郡,应称谢公游。"
"馀杭县里卢明府,虚白亭中白舍人。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
分散音初静,凋零蕊带葩。空阶瞻玩久,应共惜年华。"
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
"酒姥溪头桑袅袅,钱塘郭外柳毵毵。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 符巧风

红叶江枫老,青芜驿路荒。野风吹蟋蟀,湖水浸菰蒋。
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
止足安生理,悠闲乐性场。是非一以遣,动静百无妨。
千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
指似药苗心不足。野客住山三十载,妻儿共寄浮云外。
至今风俗骊山下,村笛犹吹阿滥堆。
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。


咏二疏 / 尹依霜

"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,
当时惆怅同今日,南北行人可得知。"


神弦 / 申屠壬寅

"省中官最美,无似水曹郎。前代佳名逊,当时重姓张。
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
寄谢蕣华木,荣君香阁前。岂无摇落苦,贵与根蒂连。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。