首页 古诗词 绝句漫兴九首·其三

绝句漫兴九首·其三

金朝 / 邾经

方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。
玉气交晴虹,桂花留曙月。半岩采珉者,一点如片雪。
既未免羁绊,时来憩奔走。近公如白雪,执热烦何有。"
"拾遗曾奏数行书,懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马,
更看秋草暮,欲共白云还。虽在风尘里,陶潜身自闲。"
明灭洲景微,隐见岩姿露。拘闷出门游,旷绝经目趣。
二毛趋帐殿,一命侍鸾舆。北阙妖氛满,西郊白露初。
"苍江多风飙,云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪,焉得不低垂。
颇觉鸾鹤迩,忽为烟雾飞。故人清和客,默会琴心微。
别时孤云今不飞,时独看云泪横臆。"
斗酒百花里,情人一笑稀。别离须计日,相望在彤闱。"
"杳霭无定状,霏微常满林。清风光不散,过雨色偏深。
近静潼关扫蜂蚁。殿前兵马破汝时,十月即为齑粉期。
单于竟未灭,阴气常勃勃。
儿孙棹船抱酒瓮,醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游,
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。


绝句漫兴九首·其三拼音解释:

fang cun qie wu jian .yi guan dang zai si .ju wei qian li you .hu nian liang xiang ci .
yu qi jiao qing hong .gui hua liu shu yue .ban yan cai min zhe .yi dian ru pian xue .
ji wei mian ji ban .shi lai qi ben zou .jin gong ru bai xue .zhi re fan he you ..
.shi yi zeng zou shu xing shu .lan xing cong lai shui zhu ju .feng yin lan qi sha yuan ma .
geng kan qiu cao mu .yu gong bai yun huan .sui zai feng chen li .tao qian shen zi xian ..
ming mie zhou jing wei .yin jian yan zi lu .ju men chu men you .kuang jue jing mu qu .
er mao qu zhang dian .yi ming shi luan yu .bei que yao fen man .xi jiao bai lu chu .
.cang jiang duo feng biao .yun yu zhou ye fei .mao xuan jia ju lang .yan de bu di chui .
po jue luan he er .hu wei yan wu fei .gu ren qing he ke .mo hui qin xin wei .
bie shi gu yun jin bu fei .shi du kan yun lei heng yi ..
dou jiu bai hua li .qing ren yi xiao xi .bie li xu ji ri .xiang wang zai tong wei ..
.yao ai wu ding zhuang .fei wei chang man lin .qing feng guang bu san .guo yu se pian shen .
jin jing tong guan sao feng yi .dian qian bing ma po ru shi .shi yue ji wei ji fen qi .
dan yu jing wei mie .yin qi chang bo bo .
er sun zhao chuan bao jiu weng .zui li chang ge hui diao che .wu jiang qiu tui yu weng you .
huang tian fu he ren .geng you kong bi zhi .zi jing wei luan lai .chu wu kan shang tan .

译文及注释

译文
乌鹊离去穿线月,萤火飞入晒衣楼(lou)。
无情人哪里懂得多情的(de)人的苦恼,一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天,只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
放眼这南(nan)方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
他们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
  蟀仿佛在替我低声诉说。
  尚书吏部(bu)侍郎、参知政事欧阳修记。
去年一别如今又逢春,双鬓银丝添生了几缕?
路入岭南腹地,水边的蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉(jue)如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串而缀,远远看去,像串串古钱。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜(xian)。
他天天把相会的佳期耽误。
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
车队走走停停,西出长安才百余里。

注释
上鹦鹉,故称鹦鹉洲。唐朝时在汉阳西南长江中,后逐渐被水冲没。
28、讽谏:用委婉的语言进行规劝而不直言其事。
《庄子·徐无鬼》有一段寓言说曾有郢人将白土在鼻上涂了薄薄一层,像苍蝇翅似的,叫匠石用斧子削去它。匠石挥斧成风,眼睛看都不看一下,把白土削干净了。郢人的鼻子毫无损伤,他的面色也丝毫没有改变。郢人死后,匠石的这种绝技也不能再表演,因为再也找不到同样的对手了。这个寓言是庄子在惠施墓前对人说的,表示惠施死后再没有可以谈论的对手。这二句的意思是:像郢人死后,匠石再也找不到与他配合默契的人一样,嵇喜如对自然大道有所领会,在军中也难得解人。
(6)“曾是”句:宋仁宗天圣八年(1030)至景元年(1034),欧阳修曾任 西京(洛阳)留守推官。洛阳以花著称,作者《洛阳牡丹记 风俗记》:“洛阳之俗,大抵好花。春时,城中无贵贱皆插花,虽负担者亦然。花开时,士庶竞为游遨。”
尽:全。
(52)君:北山神灵。

赏析

  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙(hua long)点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第三段,由描写转为议论,显示出作这篇赋文的本意。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  “清风明月苦相思,荡子从戎十载馀”两句,展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。……荡子行不归,空床难独守”的意境。这里虽不是春朝,却是同样美好的一个秋晚,一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景,然而“十分好月,不照人圆”,给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法,古典诗词中并不少见,王昌龄诗云:“送君归去愁不尽,可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!”意味虽然彼此相近,但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思,在王维诗中表现更为蕴藉不露。
  头两句从写诗人对“寺”、“桥”有情,“江山如有待,花柳自无私”两句则转入写此地山水草木也都对诗人有情,正是人有意,物有情。这两句诗是很有含蕴的,它透露了诗人对世态炎凉的感慨。弦外之音是大自然是有情的、无私的,而人世间却是无情的、偏私的。
  第一首:“今日竹林宴,我家贤侍郎”,借用阮咸与叔父阮籍的典故,暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮,同为仕途不通的同怜人,以阮咸自喻,以阮籍比作李晔。“三杯容小阮,醉后发清狂”,讲述李白欲借酒消愁,排遣心中的愁绪。
  前两句用的是抑彼扬此的手法,为牡丹的出现作铺垫,而第三句笔锋一转,从正面赞颂牡丹。“唯有”一词,突出强调了只有牡丹才配称“真国色”,表明了诗人对牡丹的偏爱(ai)。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评,也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王,“百般颜色百般香”(邵雍《牡丹吟》)。但此诗却只字未提牡丹的色香,仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象,以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里,她姿色超群,是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色,竞使得花开时节京城轰动,人们竞相品赏,生动地描述了当时的时尚,说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙,仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  同样,对于早行者来说,板桥、霜和霜上的人迹也都是有特征性的景物。作者于雄鸡报晓、残月未落之时上路,也算得上“早行”了;然而已经是“人迹板桥霜”,这真是“莫道君行早,更有早行人”啊!这两句纯用名词组成的诗句,写早行情景宛然在目,确实称得上“意象具足”的佳句。
  第三联“桂子月中落,天香云外飘”,桂子:桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落,称为桂子。天香:祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗:“天香下桂殿,仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来,纷纷扬扬,异响阵阵;龙宫中的香烟袅袅升起,直入云天,上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
  文章篇末以移山取得了最后胜利,矛盾获得了解决,作为故事的结局,充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故,往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海,征服大自然,所以作者运用了浪漫主义的艺术想象,写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来,将此事告诉了“天帝”,“帝感其诚”,就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独(ren du)愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。

创作背景

  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年(809年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。

  

邾经( 金朝 )

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简 介

邾经 经字仲谊,维扬海陵(今泰州)人,元末进士。有《玩斋集》。

读山海经·其十 / 僖云溪

尚书抱忠义,历险披荆榛。扈从出剑门,登翼岷江滨。
作丛秀兮欲罗生。被遥隰兮经长衍,雨中深兮烟中浅。
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
甚醉或漫歌,甚闲亦漫吟。不知愚僻意,称得云客心。
鸿鹄志应在,荃兰香未衰。金门定回音,云路有佳期。"
"南陵八月天,暮色远峰前。楚竹青阳路,吴江赤马船。
"披衣闻客至,关锁此时开。鸣磬夕阳尽,卷帘秋色来。
当时上紫殿,不独卿相尊。世传闾丘笔,峻极逾昆仑。


石鼓歌 / 星辛未

极目故关道,伤心南浦花。少时相忆处,招手望行车。"
舞蝶萦愁绪,繁花对靓妆。深情托瑶瑟,弦断不成章。"
客从南溟来,遗我泉客珠。珠中有隐字,欲辨不成书。缄之箧笥久,以俟公家须。开视化为血,哀今征敛无!
"起见西楼月,依依向浦斜。动摇生浅浪,明灭照寒沙。
稍辨郢门树,依然芳杜洲。微明三巴峡,咫尺万里流。
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年,今日分途各千里。
空山无鸟迹,何物如人意。委曲结绳文,离披草书字。
婴孩寄树颠,就水捕鷠鲈。所欢同鸟兽,身意复何拘。


送贺宾客归越 / 令问薇

"怀禄兼就养,更怀趋府心。晴山东里近,春水北门深。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
"出家童子岁,爱此雪山人。长路经千里,孤云伴一身。
战馀能送阵,身老未封侯。去国三千里,归心红粉楼。"
"露湿青芜时欲晚,水流黄叶意无穷。
"主家阴洞细烟雾,留客夏簟清琅玕.春酒杯浓琥珀薄,
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀,惜尔幽芳世所遗。


读山海经十三首·其十二 / 由迎波

庶追周任言,敢负谢生诺。"
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。"
蝉鸣伊何,时运未与。匪叹秋徂,怨斯路阻。愿言莫从,
"分手开元末,连年绝尺书。江山且相见,戎马未安居。
去问殊官俗,来经几劫春。东南御亭上,莫问有风尘。"
茫茫下土兮,乃生九州。山有长岑兮,川有深流。
"长安九城路,戚里五侯家。结束趋平乐,联翩抵狭斜。
居人莽牢落,游子方迢递。裴回悲生离,局促老一世。


答谢中书书 / 穰戊

战连唇齿国,军急羽毛书。幕府筹频问,山家药正锄。
朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成,此马数年人更惊。
楚塞望苍然,寒林古戍边。秋风人渡水,落日雁飞天。
伫鸣南岳凤,欲化北溟鲲。交态知浮俗,儒流不异门。
君今皆得志,肯顾憔悴人。"
"从来养毛羽,昔日曾飞迁。变转对朝阳,差池栖夕烟。
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
巢许山林志,夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼,熊轼且移轮。


清明日狸渡道中 / 冒申宇

"苒苒温寒泉,绵绵古危壁。光含孤翠动,色与暮云寂。
朝觐从容问幽仄,勿云江汉有垂纶。"
居人散山水,即景真桃源。鹿聚入田径,鸡鸣隔岭村。
不作临岐恨,惟听举最先。火云挥汗日,山驿醒心泉。
吾衰同泛梗,利涉想蟠桃。倚赖天涯钓,犹能掣巨鳌。"
"世间只有情难说,今夜应无不醉人。
风流散金石,追琢山岳锐。情穷造化理,学贯天人际。
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."


望海潮·自题小影 / 张永长

况我爱青山,涉趣皆游践。萦回必中路,阴晦阳复显。
慎勿吞青海,无劳问越裳。大君先息战,归马华山阳。
"翠羽虽成梦,迁莺尚后群。名逃郄诜策,兴发谢玄文。
陇首怨西征,岭南雁北顾。行人与流水,共向闽中去。
恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老,衰颜欲付紫金丹。
杜陵攻琴四十年,琴声在音不在弦。座中为我奏此曲,
与子姻娅间,既亲亦有故。万里长江边,邂逅一相遇。
"莫嗟太常屈,便入苏门啸。里在应未迟,勿作我身料。


胡歌 / 柏升

时议归前烈,天伦恨莫俱。鸰原荒宿草,凤沼接亨衢。
已曾读却无限书,拙诗一句两句在人耳。
白首独一身,青山为四邻。虽行故乡陌,不见故乡人。
晨奔九衢饯,暮始万里程。山驿风月榭,海门烟霞城。
乃帝乃神,乃舒乃屯。烈烈严秋,熙熙阳春,职生有伦。
"百川日东流,客去亦不息。我生苦漂荡,何时有终极。
登高临旧国,怀古对穷秋。落日鸿雁度,寒城砧杵愁。
同心注师律,洒血在戎轩。丝纶实具载,绂冕已殊恩。


小雅·渐渐之石 / 黄天逸

回中鱼好游,回中多钓舟。漫欲作渔人,终焉无所求。"
疟病餐巴水,疮痍老蜀都。飘零迷哭处,天地日榛芜。"
惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离忧。"
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉,心顾尚书自有期。
丛筱轻新暑,孤花占晚春。寄言庄叟蝶,与尔得天真。"
余时游名山,发轫在远壑。良觌违夙愿,含凄向寥廓。
川后福兮易予舷。月澄凝兮明空波,星磊落兮耿秋河。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠,草动只怕长弓射。


应天长·条风布暖 / 保丽芳

"今兹商用事,馀热亦已末。衰年旅炎方,生意从此活。
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
扫地青牛卧,栽松白鹤栖。共知仙女丽,莫是阮郎妻。"
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
及与同结发,值君适幽燕。孤魂托飞鸟,两眼如流泉。