莲藕花叶图
独立分幽岛，同行得静人。此欢宜稍滞，此去与谁亲。"
"高情推谢守，善政属绵州。未落紫泥诏，闲登白雪楼。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
"南越岭头山鹧鸪，传是当时守贞女。
"送出南溪日，离情不忍看。渐遥犹顾首，帆去意难判。
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
十夜郡城宿，苦吟身未闲。那堪西郭别，雪路问青山。
莲藕花叶图拼音解释:
du li fen you dao .tong xing de jing ren .ci huan yi shao zhi .ci qu yu shui qin ..
.gao qing tui xie shou .shan zheng shu mian zhou .wei luo zi ni zhao .xian deng bai xue lou .
zi ning xia shu ying xiao chen .mei si zai jiu bei qian shi .yu wen ti shi xiang jiu shen .
.nan yue ling tou shan zhe gu .chuan shi dang shi shou zhen nv .
.song chu nan xi ri .li qing bu ren kan .jian yao you gu shou .fan qu yi nan pan .
.jiu lan ge ba geng chi liu .xie shou si liang ping cui lou .tao li rong hua you tan yue .
zhao yan wu shi bu ji xun .ma zi ci lai qi jue wen .shi yuan de hou yi chang xin .
.qin mo jia jia si zhu lu .shang shan si hao du wang ji .
xuan bian ju ke xun .ji mi an neng kao .xiao ren fa xin xiang .shang xia jiang he dao .
shi ye jun cheng su .ku yin shen wei xian .na kan xi guo bie .xue lu wen qing shan .
译文及注释
译文
离愁萦绕，看着眼前连绵无际的春草，想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行，暗暗地流下泪珠，哽咽着目送远去的车轮。人已远去她(ta)还痴痴地张望，可见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望，但望穿秋水也难见游子踪影。
哥哥啊！这就是我们要分手的大路了。云彩飞起，路边有供人休息送别的凉亭。亭外，是秋叶在飘坠。而我最悲伤叹息的就是，人，为什么不能像天上的大雁呢？大雁哥哥和妹妹总是排得整整齐齐，一同飞回家去的啊。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发(fa)现只有我们变老了。
远处的邻村舍依稀可见，村落里(li)飘荡着袅袅炊烟。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨(yu)般零落。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便(bian)希望畅怀酣饮(yin)；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
码头前，月光下，新诗里，旧梦中，又有多少是关于梅花孤傲清香的呢？只要先见到春天，就算春风不管也值得了。
且顺自然任变化，终将返回隐居庐。
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
遍地是冬天的余阴残冰，魂也没有地方可以逃亡。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
不禁联想到皇(huang)后赵飞燕妙曼的身段舞姿，还有紫宫夫人的绝世嗓音。
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
注释
118.不若：不如。
雄雄：气势雄伟。
五代：指后梁、后唐、后晋、后汉、后周。
⒂腆：读音tiǎn，丰厚。
⑽“泰山”二句：《礼记》载，孔子过泰山侧，有妇人哭于墓者，使子路问之，曰：昔者吾舅死于虎，吾夫又死焉，今吾子又死焉。夫子曰：何不去也？曰：无苛政。夫子曰：小子识之，苛政猛于虎也。
赏析
诗中的“托”
此诗题为“《雨无正(zheng)》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之(yin zhi)便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理(xin li)，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
第五、六句写晴。雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴(lu di)沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
此诗题为“《雨无正(zheng)》佚名 古诗”，可是，从全篇诗句中，并无“雨多”之意，也无“政多如雨”之言，因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”；有人疑为“周无正”（正，同“政”）；更有人说韩诗有《雨无极》篇，诗文比毛诗篇首多“雨无其极，伤我稼穑”二句。各执一说，莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说：“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考，或误，不必强论。”
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之(yin zhi)便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理(xin li)，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
第五、六句写晴。雪后初晴，天空湛蓝，落日斜照，几缕欲尽未尽的白云缠于山腰，浮予松上，青、红、蓝、白四色辉映，白云、斜晖，青松、雪峰动静相衬。同时，半山青松，松上自云，云上雪峰，雪映落霞，层次鲜明，具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足，下面写题目的最后三个字。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴(lu di)沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
陶诗大多即景就事，平铺直叙，在平淡中见深意、奇趣。这首诗也是一首平铺直叙之作。诗的第五到第八句“徘徊丘垄间，依依昔人居，井灶有遗处，桑竹残杇株”，紧承首段的末句，写“步荒墟”所见，是全诗的第二段。这四句诗与首篇《归园田居·少无适俗韵》中所写“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”那样一幅生机盎然的田园画适成对照。这是生与死、今与昔的对照。既淡泊而又多情、既了悟人生而又热爱人生的作者，面对这世间的生与死、时间的今与昔问题，自有深刻的感受和无穷的悲慨。其在“丘垄间”如此流连徘徊、见“昔人居”如此依依眷念、对遗存的“井灶”和残杇的“桑竹”也如此深情地观察和描述的心情，是可以想象、耐人寻绎的。
创作背景
当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸，却也垂垂而暮。
虞祺( 魏晋 )
收录诗词 (8745) 首
简 介
虞祺 虞祺，字齐年，仁寿（今属四川）人。允文父。徽宗政和五年（一一一五）进士（清嘉庆《四川通志》卷一二二）。高宗绍兴间知大宁县。又知梓州。仕至太常博士、潼川路转运判官。事见《宋史》卷三八三《虞允文传》，清嘉广《四川通志》卷一五一有传。
竹石
半夜出门重立望，月明先自下高台。"
"亭亭千万里，三五复秋中。此夕光应绝，常时思不同。
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影，石壁尘昏客姓名。
"日轮浮动羲和推，东方一轧天门开。
曾穷晋汉儒林传，龙虎虽多未足夸。"
"白屋炊香饭，荤膻不入家。滤泉澄葛粉，洗手摘藤花。
生离抱多恨，方寸安可受。咫尺岐路分，苍烟蔽回首。"
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
登楼
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
"惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
"木钻钻盘石，辛勤四十年。一朝才见物，五色互呈妍。
闲谈亹亹留诸老，美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事，
"飘摇挟翅亚红腹，江边夜起如雷哭。请问贪婪一点心。
天上名应定，人间盛更无。报恩丞相閤，何啻杀微躯。"
"双莺衔野蝶，枝上教雏飞。避日花阴语，愁风竹里啼。
读书有所见作
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
缘池并戏双鸳鸯，田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许，
"明时帝里遇清明，还逐游人出禁城。九陌芳菲莺自啭，
"万里关山冢，明妃旧死心。恨为秋色晚，愁结暮云阴。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
"莫惊西上独迟回，只为衡门未有媒。
伤歌行
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
"圣择狂夫言，俗信老人语。我有老狂词，听之吾语汝。
水挂银河映月寒。天外鹤声随绛节，洞中云气隐琅玕.
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
缁衣
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
有时绕树山鹊飞，贪看不待画眉了。"
"猿声啾啾雁声苦，卷帘相对愁不语。几年客吴君在楚，
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤，吾虽青云之上、黄泥之下，
心化为灰。乐天乐天，可不大哀，汝胡不惩往而念来。
似镜当楼晓，如珠出浦盈。岸沙全借白，山木半含清。
对雪
烦君爱我深，轻车忽载脂。塞门秋色老，霜气方凝姿。
吾与尔披云拨水，环山绕野。二年蹋遍匡庐间，
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
雁行回晓岫，蜃色上湖田。更想清吟处，多同隐者眠。"
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，
停云
楚醴来尊里，秦声送耳边。何时红烛下，相对一陶然。"
赤县阳和布，苍生雨露膏。野平惟有麦，田辟久无蒿。
旧醅难重漉，新菜未胜鉏.才薄无潘兴，便便画偃庐。"
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
以下并见《云溪友议》）
"二十逐嫖姚，分兵远戍辽。雪迷经塞夜，冰壮渡河朝。
桥转攒虹饮，波通斗鹢浮。竹扉梅圃静，水巷橘园幽。
"缥缈吾家一女仙，冰容虽小不知年。
叔于田
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
"河流西下雁南飞，楚客相逢泪湿衣。
路转金神并，川开铁马横。拥旄差白羽，分辔引红缨。
尘静寒霜覆绿苔。玉佩声微班始定，金函光动按初来。
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
忽忽醒还醉，悠悠暮复朝。残年多少在，尽付此中销。"
翔禽拂危刹，落日避层楼。端溪弥漫驶，曲涧潺湲流。
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"此生修道浅，愁见未来身。谁为传真谛，唯应是上人。
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
天目
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
碧藓无尘染，寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿，天近日先明。
声妓放郑卫，裘马脱轻肥。百事尽除去，尚馀酒与诗。