与东方左史虬修竹篇
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
月明午夜生虚籁，误听风声是雨声。"
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
"绿映红藏江上村，一声鸡犬似山源。
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
与东方左史虬修竹篇拼音解释:
bi ying jian zu xuan zhan mao .qi ma jia ren juan hua shan ..song zhou tai bao fu zhe xi .
ni xia yuan bi yao shan meng .lu gan yu zui fu qu tang .hui shou qu yun chao zheng yang ..
.ren zhi nan tai shan yu chuan .da jing xi qi yi dang nian .hua ying jin ce fei shi chai .
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..
.luan long yi ye jiang kun qiu .yi miao qian nian zhen bi liu .
yue ming wu ye sheng xu lai .wu ting feng sheng shi yu sheng ..
fan hua zi gu jie xiang si .jin gu huang yuan tu yi dui ..
.lv ying hong cang jiang shang cun .yi sheng ji quan si shan yuan .
mo dao fang qi jin cheng shi .ye hua you you wei kai cong ..
.lian xia yan jun bo .chuang jian shao shi feng .she sheng men yi jin .hun ji shi you feng .
译文及注释
译文
是男儿就应该有远大的(de)抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
又有谁肯(ken)为它铸就饰金的马鞭。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅(niao)袅，琴声铮铮。
人死陪葬不是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
在荆楚故国可以自由自在，不再飘泊生活能够安定。
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
自笑如穿东郭之履，有鞋面没有鞋底，处境窘迫，面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
一路风沙尘土扑满马汗，晨昏雾气露水打湿衣衫，
伴着她的只有屏风上曲折的山峦，
北斗七星高挂在西楼，寂寞的金屋只有萤火(huo)流动。月光即使照到长门(men)宫殿，恐怕在凄凉的深官后院，也只是会生出许多哀愁。
十(shi)天间越过了浩瀚沙漠，狂风吹起沙土从早到晚。
您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。
注释
（8）凝脂：形容皮肤白嫩滋润，犹如凝固的脂肪。《诗经·卫风·硕人》语“肤如凝脂”。
护花铃：为保护花朵驱赶鸟雀而设置的铃。
①安陆：今湖北省安陆市。浮云楼，即浮云寺楼。
津堠：渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津：渡口。堠：哨所。岑寂：冷清寂寞。
②七国：指战国七雄。
70.五公：张汤、杜周、萧望之、冯奉世、史丹。皆汉代著名权贵。
⑹荧荧，既指“残灯斜照”，又指泪光，比喻贴切新颖。这里指残灯照射泪珠的闪光。
17.辄：总是，就
赏析
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感(gan)慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步(yi bu)地表现出来了。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋(xing fen)、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固(gong gu)社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四、五两章移为最后两章。
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感(gan)慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步(yi bu)地表现出来了。
此诗写一位尊贵的男子驾车驱驰在浚邑郊外的大道上，车马隆隆，旗帜飘扬。接下来是对旗帜和车马的特写：旄是“素丝纰之”，用素丝织的流苏镶在旗帜的边上，可见其色彩鲜明及飘扬姿态；马是“良马四之”，四匹高头大马驾车而行，十分气派，意气风发。
领联具体描写纵鹰击捕，怒马追逐，进一步渲染了打猎的气氛，细致地刻画出打猎的场面，成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利，以“轻”字形容马蹄迅捷，细腻传神。
乡村春日，人们都在田间劳作，村里是很清静的，除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外，少有闲人。有一位小童正玩得痛快，突然发现有船进湾来了，以为是客人来了，撒腿就跑回去，急急忙忙地打开柴门的扣子，打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字，把儿童那种好奇、兴奋(xing fen)、粗疏、急切的心理状态，描绘得惟妙惟肖，十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头，成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
诗之二章，采用了叠章易字的写法，在相似中改换了结句。景象未变，情感则因了诗章的回环复沓，而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻，“二子”所乘之舟，早已在碧天长河中消逝，送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时，他（她）正“中心养养”，难断那千丝万缕的离愁别绪；而今，“二子”船影消逝，望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上，也是充满了浪波与风险。远去的人儿，能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷，而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人，所深深为之担忧的。“愿言思子，不瑕有害”二句，即以祈愿的方式，传达了这一情感上的递进和转折，在割舍不了的牵念中，涌生出陡然袭来的忧思。于是，滚滚滔滔的河面上，“泛泛其逝”的天地间，便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人，带着牵念，带着惊惧，而发自心底的呼喊：远行的人儿，究竟听见了没有？
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固(gong gu)社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
本文虽是议论文，语言却很生动形象，如写齐王的“变乎色”，写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时，完全没有用枯燥的说教，而是通过两幅图画，生动自然地得出结论。
这两句看似极为自然，漫不经心，但却在短短十四个字中，包蕴了丰富的内容。在这样美好的环境中，与这样一位美慧可人的女子相会，不能不让人永远怀念，而留下甜蜜的回忆。首联极写与女子相会时的柔情蜜意，并且置于篇首，与以下几联追忆往事时的伤感，形成了有力的反衬。
诗的结构形式并不整齐。在得以保存下来的五篇《商颂》中，这是章句和句式最不整齐的一篇。可能限于流传的版本不全，或资料不足，有所减略或增益，因而全诗叙事和各章内容详略不等。近人也有怀疑此诗有因错简而章次颠倒之处，如张松如《商颂绎释》，就将第四、五两章移为最后两章。
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此说未必可信，但后来诗词中出现团扇、秋扇，便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，王建的《宫中调笑》：“团扇，团扇，美人病来遮面”，都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”，也象征着持扇宫女被遗弃的命运。
“火山”二字首先刺激人的审美欲望，把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下，以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头，第三句以“火云”起始承接第二句尾，三句中凡四次出现“火”字，描写的笔锋在“山”“云”上腾挪，让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观，主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
创作背景
以上为此诗写作年代的争论情况，但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”，认为是汉末之作。
临江仙·送钱穆父
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
清溪白石村村有，五尺乌犍托此生。"
夜雨荆江涨，春云郢树深。殷勤听渔唱，渐次入吴音。"
"洪崖差遣探花来，检点芳丛饮数杯。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
"履迹遍莓苔，幽枝间药裁。枯杉擎雪朵，破牖触风开。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
蓼莪
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
"深闺乍冷鉴开箧，玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条，
鸟道来虽险，龙池到自平。朝宗本心切，愿向急流倾。"
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
一曲巴歌半江月，便应消得二毛生。"
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
"流落夜凄凄，春寒锦浦西。不甘花逐水，可惜雪成泥。
满江红·雨后荒园
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
晓戍残烽火，晴原起猎尘。边戎莫相忌，非是霍家亲。"
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
争得长房犹在世，缩教地近钓鱼台。"
陶潜旧隐依稀在，好继高踪结草堂。"
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"
沁园春·寄稼轩承旨
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵，锵金戛羽凌非烟。
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。"
仙桃不肯全开拆，应借馀芳待使君。"
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
鹧鸪天·离恨
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
秋风忽起溪滩白，零落岸边芦荻花。"
疑是麻姑恼尘世，暂教微步下层城。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"
宜臼东来年更远，川流难绝信源长。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
晚日舒霞绮，遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙，骅骥整骎骎。
有个高僧入图画，把经吟立水塘西。"
却忆花前酣后饮，醉唿明月上遥天。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
席暖飞鹦鹉，尘轻驻骕骦.夜歌珠断续，晴舞雪悠扬。
肠断欲何言，帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。
扬州慢·十里春风
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
若言要识愁中貌，也似君恩日日衰。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。"
广陵赠别
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
若许登门换鬐鬣，必应辛苦事风雷。"
结根必竟输桃李，长向春城紫陌间。"
浓艳浓香雪压枝，袅烟和露晓风吹。
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
十年无路到三秦。摧残不是当时貌，流落空馀旧日贫。
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
沁园春·宿霭迷空
"敷溪南岸掩柴荆，挂却朝衣爱净名。闲得林园栽树法，
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
落第春相困，无心惜落花。荆山归不得，归得亦无家。
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
河传·春浅
水榭高吟月透帘。松下围棋期褚胤，笔头飞箭荐陶谦。
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"