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岁暮到家 / 岁末到家

清代 / 柳渔

留连徂暑中,观望历数旬。河山险以固,士卒勇且仁。
美人初比色,飞鸟罢呈祥。石涧收晴影,天津失彩梁。
关山战死知何极。风飘雨洒水自流,此中有冤消不得。
"珍树寒始花,氛氲九秋月。佳期若有待,芳意常无绝。
"襄城秋雨晦,楚客不归心。亥市风烟接,隋宫草路深。
"青山直绕凤城头,浐水斜分入御沟。
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
千年城郭如相问,华表峨峨有夜霜。"
"荆门一柱观,楚国三休殿。环珮俨神仙,辉光生顾盼。
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
世人车马不知处,时有归云到枕边。"
"钟声清禁才应彻,漏报仙闱俨已开。双阙薄烟笼菡萏,
前悲涕未干,后喜心已戚。而我方老大,颇为风眩迫。
"杨柳烟含灞岸春,年年攀折为行人。


岁暮到家 / 岁末到家拼音解释:

liu lian cu shu zhong .guan wang li shu xun .he shan xian yi gu .shi zu yong qie ren .
mei ren chu bi se .fei niao ba cheng xiang .shi jian shou qing ying .tian jin shi cai liang .
guan shan zhan si zhi he ji .feng piao yu sa shui zi liu .ci zhong you yuan xiao bu de .
.zhen shu han shi hua .fen yun jiu qiu yue .jia qi ruo you dai .fang yi chang wu jue .
.xiang cheng qiu yu hui .chu ke bu gui xin .hai shi feng yan jie .sui gong cao lu shen .
.qing shan zhi rao feng cheng tou .chan shui xie fen ru yu gou .
zhu hou zhen jiu zhou .tian zi kai si men .shang you zhong yi shi .bu de shen qi yuan .
.qi jia yi shan zhai .cuo tuo shu sui zhou .ruo yi qing cai shi .dun zhi cheng gui xiu .
que yi dang shi si miao ran .duo shi gu hou bei su cao .zeng kan liu shui mei sang tian .
qian nian cheng guo ru xiang wen .hua biao e e you ye shuang ..
.jing men yi zhu guan .chu guo san xiu dian .huan pei yan shen xian .hui guang sheng gu pan .
.yi guan reng shi jia .qi yuan shu li qun .chou bin kan ru xue .fu ming ren shi yun .
yu cun rao shui tian .dan dan ge qing yan .yu jiu lin zhong zui .xian qi shi shang mian .
shi ren che ma bu zhi chu .shi you gui yun dao zhen bian ..
.zhong sheng qing jin cai ying che .lou bao xian wei yan yi kai .shuang que bao yan long han dan .
qian bei ti wei gan .hou xi xin yi qi .er wo fang lao da .po wei feng xuan po .
.yang liu yan han ba an chun .nian nian pan zhe wei xing ren .

译文及注释

译文
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌(wu)云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
伴着她的只(zhi)有(you)屏风上曲折的山峦,
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于(yu)烟云之中。
笔墨收起了,很久不动用。
百年来的明日能有多少呢?请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
桑树的枝条柔柔的垂摆,采下的桑叶翩翩飘(piao)落。
秦王直驱岐渭,大鹏展翅翱翔。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

注释
7低迷:《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷,模糊不清。
蹇:句首语助辞。
(12)翟子:墨翟。他见练丝而泣,以为其可以黄,也可以黑(见《淮南子·说林训》)。
唯,只。
309、用:重用。
④冒顿(mò dú):汉初匈奴族一个单于的名字。

赏析

  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意(zhi yi);落(luo)日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  “白首相逢泪满缨”。按理,这时韦庄已登第,禄食有望,似不该与故人泪眼相对,但自己在外飘泊多年,已是五十九岁的人了。因此(yin ci),遇故人便再也忍不住涕泗滂沱,泪满冠缨。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示(biao shi)歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  “莫怪临风倍惆怅,欲将书剑学从军。”文章无用,霸才无主,只能弃文就武,持剑从军,这已经使人不胜感慨;而时代不同,今日从军,又焉知不是无所遇合,再历飘蓬。想到这里,怎能不临风惆怅,黯然神伤呢?这一结,将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感,更进一步地表现出来了。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意,只可吟咏,不可玩味。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林(hun lin)暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  “最是秋风管闲事,红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风,仿佛成了一个讨人厌的家伙,它萧萧地吹,不停地吹,吹红了湛湛青枫,吹白了满头乌发,诗人对这秋风,不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话,那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情,也不好管闲事,枫叶之红、青丝之白,都与秋风没半点关系,诗人发此怪怨,实属无理。但越是无理,越是有情,诗人自入秋以来,一直不堪寒冷,再加上年事已高,感伤之情就从没断过,此刻他看到瑟瑟作响的红叶,一腔悲怀再也把持不住,便冲秋风抱怨道:“你怎么这么好事!”这里的秋风,实际上已经超出它本身的含义,成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表,正是无情的岁月逼红了枫叶,也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风,以蓄意悖理的手法,让衰凉之感直达读者心灵深处,仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者,在秋风中不禁洒泪。
  颈联“白发悲明镜,青春换敝裘”直抒胸臆,抒发的是年华已去而功业未成的(cheng de)感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见,高堂明镜悲白发”的情感是一致的,抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免,而诗人对年华的失去如此悲伤,是因为大好青春年华居然没有建功立业,居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣,是达官贵人才穿得起的,在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺,货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任,几乎个个都觉得自己有宰相之才,能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志,但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝(you chao)阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢(jin gu)状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。

创作背景

  天宝八载(749),岑参为右威卫录事参军,充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这首诗即为诗人赴安西途中所作。

  

柳渔( 清代 )

收录诗词 (5372)
简 介

柳渔 柳渔,字一琴,号涵虚,海盐人。斗南山房道士。有《一琴诗钞》。

过华清宫绝句三首 / 夕翎采

清切晨趋贵,恩华夜直频。辍才时所重,分命秩皆真。
"夜山秋雨滴空廊,灯照堂前树叶光。
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
风声肃肃雁飞绝,云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归,
公子道存知不弃,欲依刘表住南荆。"
还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。


郑子家告赵宣子 / 稽思洁

田园忽归去,车马杳难逢。废巷临秋水,支颐向暮峰。
贫病休何日,艰难过此身。悠悠行远道,冉冉过良辰。
山在门前登不得,鬓毛衰尽路尘中。"
今日送君心最恨,孤帆水下又风吹。"
长卿慕蔺久,子猷意已深。平生风云人,暗合江海心。
稍随微露滴,渐逐晓参横。遥忆云中咏,萧条空复情。"
行鱼避杨柳,惊鸭触芙蓉。石窦红泉细,山桥紫菜重。
谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。


于易水送人 / 于易水送别 / 洪平筠

凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
"湖草青青三两家,门前桃杏一般花。
"买地不肥实,其繁系耕凿。良田少锄理,兰焦香亦薄。
"风入昭阳池馆秋,片云孤鹤两难留。
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
兰菊回幽步,壶觞洽旧俦。位高天禄阁,词异畔牢愁。
破除心力缘书癖,伤瘦花枝为酒颠。今日总来归圣代,


辋川闲居赠裴秀才迪 / 何申

既为参与辰,各愿不相望。始终名利途,慎勿罹咎殃。"
古戍阴传火,寒芜晓带霜。海门潮滟滟,沙岸荻苍苍。
山路独归冲夜雪,落斜骑马避柴车。"
顾惭主家拙,甘使群下嗤。如何致一杯,醉后无所知。"
中坚分暗阵,太乙起神兵。出没风云合,苍黄豺虎争。
秋来莫射南飞雁,从遣乘春更北飞。"
灰管移新律,穷阴变一阳。岁时人共换,幽愤日先长。
当时门前客,默默空冤烦。从今遇明代,善恶亦须论。


弹歌 / 公良鹤荣

若出敬亭山下作,何人敢和谢玄晖。"
"江上风翛翛,竹间湘水流。日夜桂花落,行人去悠悠。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
"古人虽弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君欲何去。
佐军髯尚短,掷地思还新。小谢常携手,因之醉路尘。"
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
"深山穷谷没人来,邂逅相逢眼渐开。


江城子·南来飞燕北归鸿 / 佟佳志刚

无事含闲梦,多情识异香。欲寻苏小小,何处觅钱塘。"
"好客风流玳瑁簪,重檐高幕晓沈沈。绮筵霜重旌旗满,
释宗称定慧,儒师着诚明。派分示三教,理诣无二名。
寒郊好天气,劝酒莫辞频。扰扰钟陵市,无穷不醉人。
奋疾合威容,定利舒皦泽。方崇庙貌礼,永被君恩锡。"
"群玉开双槿,丹荣对绛纱。含烟疑出火,隔雨怪舒霞。
"孤舟上水过湘沅,桂岭南枝花正繁。
征车随反照,候吏映白云。(《石塘路有怀院中诸公》)"


巴江柳 / 怀半槐

丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
长向人间愁老病,谁来闲坐此房中。"
靃靡汀草碧,淋森鹭毛白。夜起沙月中,思量捕鱼策。
"城分流水郭连山,拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会,
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
晚渡西海西,向东看日没。傍岸砂砾堆,半和战兵骨。
风度箫声远,河低婺彩沈。夜台留册谥,凄怆即徽音。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。"


渔父 / 桓初

"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。
"月帔飘飖摘杏花,相邀洞口劝流霞。
海上一烽火,沙中百战场。军书发上郡,春色度河阳。
"绝壑开花界,耶溪极上源。光辉三独坐,登陟五云门。
露槿月中落,风萤池上分。何言千载友,同迹不同群。"
风还池色定,月晚树阴多。遥想随行者,珊珊动晓珂。"
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
霓幢仿佛游仙都。琳琅暗戛玉华殿,天香静袅金芙蕖。


夷门歌 / 万俟怜雁

尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
簪组赤墀恋,池鱼沧海心。涤烦滞幽赏,永度瑶华音。"
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,
"知向东阳去,晨装见彩衣。客愁青眼别,家喜玉人归。
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"


苦昼短 / 公西志强

借问省中何水部,今人几个属诗家。"
若问玉人殊易识,莲花府里最清羸。"
敝缊袍多补,飞蓬鬓少梳。诵诗陪贾谊,酌酒伴应璩。
池接天泉碧,林交御果红。寒龟登故叶,秋蝶恋疏丛。
辍书东观见才难。金章玉节鸣驺远,白草黄云出塞寒。
尔家习文艺,旁究天人际。父子自相传,优游聊卒岁。
晚景支颐对尊酒,旧游忆在江湖久。庾楼柳寺共开襟,
吹沙复喷石,曲折仍圆旋。野客漱流时,杯粘落花片。