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木兰花·池塘水绿风微暖

明代 / 徐嘉干

树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
广殿含凉静,深宫积翠闲。楼齐云漠漠,桥束水潺潺。
横玉叫云天似水,满空霜逐一声飞。"
"古岸陶为器,高林尽一焚。焰红湘浦口,烟浊洞庭云。
金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"
行衣湿尽千山雪,肠断金笼好羽毛。"
分明知是湘妃泣,何忍将身卧泪痕。"
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
名期五字立,迹愧九年来。此意今聊写,还希君子哀。"


木兰花·池塘水绿风微暖拼音解释:

shu lin you niao lian .shi jie ci xin shu .ni zhao gu zhou qu .he feng you jie lu ..
.yi chun yuan wai zui chang tiao .xian niao chun feng ban wu yao .
gu shu fang fei jin .bian zhou li hen duo .yi cong ban zhu ye .huan pei xiang ru he ..
guang dian han liang jing .shen gong ji cui xian .lou qi yun mo mo .qiao shu shui chan chan .
heng yu jiao yun tian si shui .man kong shuang zhu yi sheng fei ..
.gu an tao wei qi .gao lin jin yi fen .yan hong xiang pu kou .yan zhuo dong ting yun .
jin men zi you xi lai yue .mo dai ying guang zhao zhu fei ..
zui chang lao ge fan zi tan .diao chuan yu pu meng nan shu ..
jia ming yi ji zhong nan cheng .bie shi feng liu bu shi lian ..
liu gong bu xin gui xin qie .ting qu jiang lou yi qu ge ..
xing yi shi jin qian shan xue .chang duan jin long hao yu mao ..
fen ming zhi shi xiang fei qi .he ren jiang shen wo lei hen ..
shi ye qi han niao .shen lin jing gu seng .wei feng chuang jing zhan .xi yu ge yin deng .
yang liu fu tan qing lai xiang .mu tian sha niao zi xi dong ..
ming qi wu zi li .ji kui jiu nian lai .ci yi jin liao xie .huan xi jun zi ai ..

译文及注释

译文
王母的桃(tao)花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几(ji)回。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰(hui)暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
微风吹拂着江岸的细草,那(na)立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不(bu)料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
暗处的秋虫一整夜都在鸣叫着,
越过梅岭谁与我同路,回到家乡却身为俘囚。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
炎热未消的初秋,一阵清凉的风肃肃吹来,山谷林间顿时变得清爽凉快。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。

注释
⑴牛渚:山名,在今安徽当涂县西北。诗题下有注:此地即谢尚闻袁宏咏史处。
⑧折挫:折磨。
73.黑水:水名。玄趾:地名。
⑴《暮江吟》白居易 古诗:黄昏时分在江边所作的诗。吟,古代诗歌的一种形式。
(5)其:反诘语气词,难道。
31.圣人:指崇祯皇帝朱由检。投缳(huán)道路:天启七年,崇祯即位,将魏忠贤放逐到凤阳去守陵,不久又派人去逮捕他。他得知消息后,畏罪吊死在路上。投缳,自缢。投,掷、扔。缳,绳圈,绞索。
10. 未休兵:战争还没有结束。

赏析

  颈联“绣户时双入,华堂日几回”,这一联紧承颔(cheng han)联中的“玉堂开”而来。在对偶中,具体表现出自己为朝廷效忠和大度的胸襟。诗句中的“绣户”、“华堂”和前面的“玉堂”都是隐喻朝廷。“双”即指诗人和李林甫两人。“时双入”即每天双双(指诗人和李林甫)进入朝廷。这里,诗人表现了自己没有把李林甫当成有敌意的人,从而表现出诗人为了朝廷而忘记个人的私事,也表现出诗人为朝廷、为国家而所具有的开阔心胸。出句“华堂日几回”中的“日几回”即每天进出几次。这里,诗人通过数量词表明了工作的繁忙景象(xiang)——来去匆匆,更表现出对朝廷忠心耿耿。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的(xi de)一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题内“坟”字,又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短(duan duan)四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  《梁书·文学传》有这么一段记载:“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽。郡境有云门天柱山,籍尝游之,或累月不反。至若耶溪,赋诗云:‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
  “乱峰”以下三句,具体描绘如画之景∶群山环绕,参差不一,湖上水面平展;排排青松装点着山峦,如重重叠叠的翡翠,皎洁的月亮映入湖心,象一颗闪光的珍珠,这是多么诱人的美景呵!然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上,“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事,弄不好会雅俗相悖,很不协调,而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀,使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史,一到任便体恤民瘼,浚井供饮,把杭州变成了人间天堂,从而铭戢其德惠。同时,在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新,它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》,立意更加新颖,语言益见精妙。
  这是《诗经》中最简短的篇章之一,文句虽简单,但在《周颂》中地位却较重要:它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞,通过模仿(所谓“象”)其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗,称扬文王多以文德,赞美其武功,那就显得意义非同一般了。
  中国古代叙事诗不很发达,但如《《大雅·常武》佚名 古诗》一诗,尽管在细节的叙述上精详远不及古希腊罗马的史诗,却也神完气足,其叙事虚写与实写的巧妙结合,尤为一大特色,从诗歌艺术上说,即使与古希腊罗马史诗相比,似也不遑多让。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  “凉月如眉挂柳湾”,首句写舟行所见岸边景色:一弯如眉的新月,映射着清冷的黑暗,正低挂在水湾的柳梢上。雨后的春夜,月色显得更加清澄;时值三月(从下文“桃花雨”可知),柳条已经垂缕披拂。眉月新柳,相映成趣,富于清新之感。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  全诗是从水、陆、空三个角度来描绘宾客们初饮、宴中、酣饮时的形态。起初是营造气氛,随着酒筵的渐进,酒兴渐浓,宾客也渐趋热(qu re)情奔放,人们的视线也随之渐高。在写作手法上,诗人运用了兴中有比,赋比结合的手法。在章法、句式上,不仅采用重章叠唱的手法,而且在每章诗最末一句添了两个虚词,延长了诗句,便于歌者深情缓唱、抒发感情,同时也使诗看起来不呆板,显得余味不绝。

创作背景

  唐宪宗元和六年(811)至八年,白居易因母亲逝世,离开官场,回家居丧,退居于下邽渭村(今陕西渭南县境)老家。退居期间,他身体多病,生活困窘,曾得到元稹等友人的大力接济。这首诗,就作于这一期间的元和“八年十二月”。

  

徐嘉干( 明代 )

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简 介

徐嘉干 徐嘉干,字耘叔。清安徽歙县人。新安太学生。曾任丁曰健幕客。丁氏政尚严峻,犯者无生还者。左右往往不敢劝谏,独嘉干动辄争之,活人无数。性好吟咏,神似李贺、李商隐。

西江月·问讯湖边春色 / 赵衮

"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
华夷一轨人方泰,莫学论兵误至尊。"
蹋雪携琴相就宿,夜深开户斗牛斜。"
(张为《主客图》)。"
"羽檄征兵急,辕门选将雄。犬羊忧破竹,貔虎极飞蓬。
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽,辽天秋晚忆归程。
"孟君临水居,不食水中鱼。衣褐唯粗帛,筐箱只素书。


春暮西园 / 汪晋徵

"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮,北里迎妻已梦兰。
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
"内举无惭古所难,燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻,
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
野观云和月,秋城漏间钟。知君亲此境,九陌少相逢。"


春闺思 / 郑道昭

孤桡投楚驿,残月在淮樯。外杜三千里,谁人数雁行。"
一潭明月万株柳,自去自来人不知。"
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
香传一座暗,柳匝万家闲。那复伤神所,河昏落日间。"
"东郊和气新,芳霭远如尘。客舍停疲马,僧墙画故人。
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"


塞上曲二首 / 徐一初

"台殿冠嵯峨,春来日日过。水分诸院少,云近上方多。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
早负江湖志,今如鬓发何。唯思闲胜我,钓艇在烟波。"
敢共颓波远,因之内火烧。是非过别梦,时节惨惊飙。
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。


绝句二首 / 凌云

"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
往来三市无人识,倒把金鞭上酒楼。"
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
今日访君还有意,三条冰雪独来看。"
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。
"花径逶迤柳巷深,小阑亭午啭春禽。
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 王吉武

"狂寇穷兵犯帝畿,上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警,
"同有诗情自合亲,不须歌调更含嚬。
三更独立看花月,惟欠子规啼一声。"
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外,青山晚出穆陵西。
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。
料得仙家玉牌上,已镌白日上升名。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻,客帆空恋李膺舟。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 周叙

空锁烟霞绝巡幸,周人谁识郁金袍。"
夜蜡州中宴,春风部外行。香奁扃凤诏,朱篆动龙坑。
"路长春欲尽,歌怨酒初酣。白社莲宫北,青袍桂水南。
"华堂开翠簟,惜别玉壶深。客去当烦暑,蝉鸣复此心。
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛,变化欣同草木荣。
荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。"
苏息承朝露,滋荣仰霁天。压栏多尽好,敌国贵宜然。
"束带临风气调新,孔门才业独谁伦。杉松韵冷雪溪暗,


诉衷情·海棠珠缀一重重 / 萨大文

"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
相思休话长安远,江月随人处处圆。"
亡国亡家为颜色,露桃犹自恨春风。"
前朝尚器貌,流品方第一。不然神仙姿,不尔燕鹤骨。
遮路乱花迎马红。鹤驭回飘云雨外,兰亭不在管弦中。
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。


小雅·桑扈 / 张廷玉

"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
情多唯欲哭残春。阴成杏叶才通日,雨着杨花已污尘。
"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
"日日恨何穷,巴云旧隐空。一为栖寓客,二见北归鸿。
"上帝钧天会众灵,昔人因梦到青冥。
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
蕊杏含春欲鸟啼。高树月生沧海外,远郊山在夕阳西。


雪赋 / 任效

"昨日紫姑神去也,今朝青鸟使来赊。未容言语还分散,
自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。"
不见华胥梦,空闻下蔡迷。宸襟他日泪,薄暮望贤西。"
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。
"虾蟆欲吃月,保护常教圆。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
微臣幸忝颁尧历,一望郊原惬所思。"
"回报隐居士,莫愁山兴阑。求人颜色尽,知道性情宽。