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送魏郡李太守赴任

五代 / 徐士林

霹雳振秋岳,折松横洞门。云龙忽变化,但觉玉潭昏。
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。
几时逢雁足,着处断猿肠。独抚青青桂,临城忆雪霜。"
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
处世心悠尔,干时思索然。春光看已半,明日又藏烟。"
"左亦不碌碌,右亦不碌碌。野草自根肥,羸牛生健犊。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
堪忧从宦到,倍遣曩怀孤。上马终回首,傍人怪感吁。"
要君严重疏欢乐,犹有河湟可下鞭。"


送魏郡李太守赴任拼音解释:

pi li zhen qiu yue .zhe song heng dong men .yun long hu bian hua .dan jue yu tan hun .
.ye ru chu jia yan .yan zhong ren wei mian .wang lai huai an jin .zuo dao jiu lou qian .
ji shi feng yan zu .zhuo chu duan yuan chang .du fu qing qing gui .lin cheng yi xue shuang ..
.wei shui wen zhen yuan .chang shan suo rui shi .xi you mi di li .jin fen song wang ji .
chu shi xin you er .gan shi si suo ran .chun guang kan yi ban .ming ri you cang yan ..
.zuo yi bu lu lu .you yi bu lu lu .ye cao zi gen fei .lei niu sheng jian du .
jian yan ning lao huo .wen xiang bu dai yan .zi gao qing yue gui .fei ou jian chi lian .
kong ting xiang wan chun yu wei .que lian han xiang bao yao e ..
kan you cong huan dao .bei qian nang huai gu .shang ma zhong hui shou .bang ren guai gan yu ..
yao jun yan zhong shu huan le .you you he huang ke xia bian ..

译文及注释

译文

谄媚(mei)奔兢之徒,反据要津。
迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
自从欢会别后,终日叹息,整日相思。
谁想到山林隐逸的高(gao)人,闻到芬芳因而满(man)怀喜悦。
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向(xiang)东望去缥缈(miao)的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
  召公回答说:"你这样做是堵住人们的嘴。阻塞老百姓的嘴,好比阻塞河水。河流如果堵塞后一旦再决堤,伤人一定很多,人民也是这样。因此治水的人疏通河道使它畅通,治民者只能开导他们而让人畅所欲言。所以(yi)君王处理政事(shi),让三公九卿以至各级官吏进献讽喻诗,乐师进献民间乐曲,史官进献有借鉴意义的史籍,少师诵读箴言,盲人吟咏诗篇,有眸子而看不见的盲人诵读讽谏之言,掌管营建事务的百工纷纷进谏,平民则将自己的意见转达给君王,近侍之臣尽规劝之责,君王的同宗都能补其过失,察其是非,乐师和史官以歌曲、史籍加以谆谆教导,元老们再进一步修饰整理,然后由君王斟酌取舍,付之实施,这样,国家的政事得以实行而不违背道理。老百姓有口,就像大地有高山河流一样,社会的物资财富全靠它出产;又像高原和低地都有平坦肥沃的良田一样,人类的衣食物品全靠它产生。人们用嘴巴发表议论,政事的成败得失就能表露出来。人们以为好的就尽力实行,以为失误的就设法预防,这是增加衣食财富的途径(jing)啊。人们心中所想的通过嘴巴表达,他们考虑成熟以后,就自然流露出来,怎么可以堵呢?如果硬是堵住老百姓的嘴,那赞许的人还能有几个呢?"
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
解开绶带帽缨放一边,色彩斑斓缤纷鲜亮。

注释
117、尚书,官名,不同朝代的尚书职权不一样,东汉时是在宫廷中协助皇帝处理政务的官。
14患:祸患。
⑷划然:忽地一下。轩昂:形容音乐高亢雄壮。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑浅》:“唐末人诗,虽格致卑浅,然谓其非诗则不可。今人作诗,虽句语轩昂,但可远听,其理略不可究。”
(69)轩翥:高飞。
13.不时之须:随时的需要。“须”通“需”。
(11)容:供,让。栖迟:宿息。
(44)柔惠:温顺恭谨。
④暗:昏暗。这句和下句是说日落屋里即昏暗,点一把荆柴代替蜡烛。 
③安:舒适。吉:美,善。

赏析

  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。
  4、因利势导,论辩灵活
  这首词虽也谈到“救民”,但从字面看,贯彻始终的是欲报君恩的思想。似乎只限于忠君。但在封建社会,忠君与爱国有时很难截然分开,君主是国家的象征,君主被俘,实际上标志着国家的灭亡。二帝被俘,就标志着北宋的灭亡。而要“奉迎天表”,就必须“横行沙漠”,打败金兵,收复失地。词中的忠君实际上也具有(ju you)深刻的爱国主义思想。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景(jing)当中。诗作描写过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  这首诗的主角,是一头孤弱无助的母鸟。当它在诗中出场的时候,正是恶鸟“《鸱鸮》佚名 古诗”刚刚洗劫了它的危巢,攫去了雏鸟在高空得意盘旋之际。诗之开笔“《鸱鸮》佚名 古诗《鸱鸮》佚名 古诗,既取我子,无毁我室”,即以突发的呼号,表现了母鸟目睹“飞”来横祸时的极度惊恐和哀伤。人们常说:“画为无声诗,诗为有声画。”此章的展开正是未见其影先闻其“声”,在充斥诗行的怆然呼号中,幻化出母鸟飞归、子去巢破的悲惨画境。当母鸟仰对高天,发出凄厉呼号之际,人们能体会到它此刻该怎样毛羽愤竖、哀怒交集。但《鸱鸮》佚名 古诗之强梁,又不是孤弱的母鸟所可惩治的。怆怒的呼号追着《鸱鸮》佚名 古诗之影远去,留下的便只有“恩斯勤斯,鬻子之闵斯”的伤心呜咽了。这呜咽传自寥廓无情的天底,传自风高巢危的树顶,而凝聚在两行短短的诗中,至今读来令人颤栗。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四(juan si)十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  这组诗在艺术上有极高的价(de jia)值,尤其的第一首七律,感情深挚缠绵,炼句设色,流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情,以华艳词章反衬困顿失意情怀,营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃,又使其主旨带有多义性和歧义性,诗人对心灵世界开掘的深度和广度,确实是远迈前人的,其在文学史上的地位,很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无(he wu)所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针(ding zhen)辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  本文虽然用了不少四字句、对偶句,有骈文的整俪之工,但语言却绝不雕琢,而是十分自然真切,仿佛是从肺腑中流出,丝毫不见斧凿痕迹。文章语言十分生动形象,如第一段写孤苦无依之状,第二段写州县催迫之景,第三段写祖母病笃的惨苦之象,都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确,有些词句,成了成语。
  首先看其章法结构。首联即点题,揭出“吾爱”二字,亲切挚恳,言由心出,一片真情掩蔽全篇,抒发了对孟浩然的钦敬爱慕之情。“孟夫子”,点出所爱之人,扣紧题目。孟浩然比李白长十二岁,年岁既长,襟怀磊落,生性潇洒,诗才又特出,自然令李白仰慕钦敬,所以才以“夫子”相称。“夫子”非章句腐儒,那是作者鄙夷不耻的。这是对孟浩然倜傥旷放生涯的赞誉,果然,下面使补充道:“风流天下闻”。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领,总摄全诗。到底如何风流,就要看中间二联的笔墨了。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  这首诗好像就是写了一个古代的情人节,或大相亲的场面。诗中交代了时间,初春时节,春水涌流的时节;地点,《溱洧》佚名 古诗之外。

创作背景

  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是陶弘景俊赏山林、心灵净化之后所作。谢中书(谢微)与陶弘景都卒于南朝梁武帝大同二年(536年)。谢微任中书舍人的后限是梁普通七年(526年),任中书郎在梁中大通四年(532年),都在陶弘景七十岁之后。因此这篇文章当为陶弘景晚年的作品。

  

徐士林( 五代 )

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简 介

徐士林 山东文登人,字式儒,号两峰。康熙五十二年进士,干隆间累官江苏巡抚,善治狱,多决疑案。六年,请假归,卒于途中。

归园田居·其一 / 姞滢莹

罢职池阳时,复遭迎送牵。因兹契诚愿,瞩望枕席前。
戍鼓客帆远,津云夕照微。何由兄与弟,俱及暮春归。"
鱼下深潭翡翠闲。犹阻晚风停桂楫,欲乘春月访松关。
风雷多向庙中来。三江入海声长在,双鹤啼天影未回。
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾,苇动风生雨气遥。
时名竟是无端事,羞对灵山道爱山。
"树簇烟迷蜀国深,岭头分界恋登临。
只知防皓露,不觉逆尖风。回首双飞燕,乘时入绮栊。


病梅馆记 / 仲慧丽

一枝还引万枝生。天钟和气元无力,时遇风光别有情。
香车争路进名来。天临玉几班初合,日照金鸡仗欲回。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
"梦想青山寺,前年住此中。夜堂吹竹雨,春地落花风。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
倚棹冰生浦,登楼雪满山。东风不可待,归鬓坐斑斑。"
前山风雨凉,歇马坐垂杨。何处芙蓉落,南渠秋水香。
"征车何轧轧,南北极天涯。孤枕易为客,远书难到家。


奉和春日幸望春宫应制 / 梁丘玉航

五更又欲向何处,骑马出门乌夜啼。
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
戍鼓一声帆影尽,水禽飞起夕阳中。"
弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
远公一去兜率宫,唯有面前虎溪水。"
"有客南来话所思,故人遥枉醉中诗。
千年萧瑟关人事,莫语当时掩泪归。"
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"


二月二十四日作 / 顾语楠

如何汉殿穿针夜,又向窗中觑阿环。"
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁,冤气疑从汨水回。
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
能传上界春消息,若到蓬山莫放归。"
"高亭林表迥嵯峨,独坐秋宵不寝多。
"徒云逢剪削,岂谓见偏装。凤节轻雕日,鸾花薄饰香。


烈女操 / 南宫令敏

树顶烟微绿,山根菊暗香。何人独鞭马,落日上嘉祥。
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
众中赏我赋高唐,回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠,
户外重阴黯不开,含羞迎夜复临台。
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿。"
杜陵隋苑已绝国,秋晚南游更渡江。"


哥舒歌 / 说沛凝

懒出任从游子笑,入门还是旧生涯。"
"穆满恣逸志,而轻天下君。一朝得八骏,逐日西溟濆。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
清奥已萧萧,陈柯将槭槭。玉律诗调正,琼卮酒肠窄。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"
夜煎白石平明吃,不拟教人哭此身。"
冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼。锦囊名画掩,玉局败棋收。


大铁椎传 / 滕静安

祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
龙山晴雪凤楼霞,洞里迷人有几家。
偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
登封多泰岳,巡狩遍沧溟。家在何林下,梁山翠满庭。"
候晓车舆合,凌霜剑佩寒。星河犹皎皎,银箭尚珊珊。
深居白云穴,静注赤松经。往往龙潭上,焚香礼斗星。
"泐潭形胜地,祖塔在云湄。浩劫有穷日,真风无坠时。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"


阮郎归·女贞花白草迷离 / 仆谷巧

"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
色染妖韶柳,光含窈窕萝。人间从到海,天上莫为河。
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。
自古浮云蔽白日,洗天风雨几时来。"
岂有斯言玷,应无白璧瑕。不妨圆魄里,人亦指虾蟆。"
邅迍多失路,华皓任虚舟。诗酒虽堪使,何因得共游。"
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 巩曼安

从官任直道,几处脱长裾。殁后儿犹小,葬来人渐疏。
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。"
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。


始得西山宴游记 / 东门安阳

春风自共何人笑,枉破阳城十万家。"
今日寄来春已老,凤楼迢递忆秋千。"
未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
"贫埋病压老巑岏,拂拭菱花不喜看。
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
"开门不成出,麦色遍前坡。自小诗名在,如今白发多。
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。