南乡子·乘彩舫
"何年万仞顶，独有坐禅僧。客上应无路，人传或见灯。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
北阙尘未起，南山青欲流。如何多别地，却得醉汀洲。"
"晚亚古城门，凭高黯客魂。塞侵秦旧国，河浸汉荒村。
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
南乡子·乘彩舫拼音解释:
.he nian wan ren ding .du you zuo chan seng .ke shang ying wu lu .ren chuan huo jian deng .
.zhi xiang qi bian liu ye shui .zun qian shang xia kan yu er .sun qi yi chang guo ren zhu .
man yuan ge guan liang xiao yue .ci hou xiang si ji shang lou ..
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
bei que chen wei qi .nan shan qing yu liu .ru he duo bie di .que de zui ting zhou ..
.wan ya gu cheng men .ping gao an ke hun .sai qin qin jiu guo .he jin han huang cun .
du xun he chang yin yi lian shi yun .jiu yi hui xu xu .xin jiu zhu chou chou .
jing xian xie gui ying .gu chuang xiang xi zhi .xing you song xue jian .xin ku yan bing zhi .
.wu ling hao xia xiao wei ru .jiang wei ru sheng zhi du shu .
.tan zhu jin qian dao xie fu .he zeng qi guo jie qian che .chang sheng bu dai lu zhong yao .
译文及注释
译文
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不(bu)觉夕阳西下，天色近晚。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
鸟在野草田间衔枝，却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上，适逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情，因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶，命运却有枯荣的不同？
炎凉几度(du)变化，九州几乎崩溃。
巍巍耸立的高山横在眼前，滔滔流淌(tang)的大河流向远方。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞(fei)乱撞，月光照在我的闺房前久不离去。
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
见有好文章(zhang)大家一同欣赏，遇到疑难处大家一同钻研。春秋两季有很(hen)多好日子，我经常同友人一起登高吟诵新诗篇。
慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。
意欲梦中一相见，山重重，路迢迢，却向何处寻!只待短信解离恨，信来应是太迟迟。岁月悠悠，还是凉生玉枕时。
朝廷对衡山施以祭祀之典，但治理国家在于德政而不是烧香点蜡。
宫中美人高兴地咧嘴一笑，那扬起的尘土，那飞溅的鲜血，千载后仍令人难以忘(wang)怀。
注释
（6）晕潮：指女性脸上泛起红润的美丽光彩。
秋色连波：秋色仿佛与波涛连在一起。
[38]鸱（chī痴）：鹞鹰。吓：怒叫声；恐吓声。
⒇距：同“拒”。壅塞：阻塞不通。
（2）圣代：政治开明、社会安定的时代。
斗草：古代的一种游戏，也叫“斗百草”。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。”白居易《观儿诗》：“弄尘斗百草，尽日乐嬉嬉。”
赏析
这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
此诗描写春节除旧迎新(ying xin)的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
“一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁，但于其中也隐隐透出一缕清苦的况味，渔人终日以渔为业，吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”，“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻，其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”，优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字，富有野趣，开人心怀，那袅袅升腾的青白色炊烟，那瑟瑟曳动的紫色获花，再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语，和着直往鼻孔里(li)钻的鱼香，较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处(que chu)，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
“连观霜缟”对“周除冰净”
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
在整理、编订遗文的过程中，他对亡友(wang you)的诗文也与《典论·论文》一样，一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信(shu xin)并非旨在论文，而是重在伤逝：一伤亡友早逝，美志未遂。在七子中，只有徐斡一人“成一家之言”，“足传后世”，可以不朽；余者才虽“足以著书”，但不幸逝去，才华未尽，“美志不遂”，令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇，文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”，与曹丕声气相通，他们亡故后，曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”，又不及他们，邺下的文学活动顿时冷落下来，建安风流，零落殆尽。因而他一边整理他们的文章，一边“对之技泪”，睹物思人，悲不自胜，伤悼忘友的早逝。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家(guo jia)复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》，称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注，嘲笑东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运，同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
此诗描写春节除旧迎新(ying xin)的景象。一片爆竹声送走了旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
“一尺鲈鱼新钓得，儿孙吹火荻花中。”这两句生活气息浓郁，但于其中也隐隐透出一缕清苦的况味，渔人终日以渔为业，吃到鱼也并非易事。其中“一尺鲈鱼新钓得”写渔人之“获”，“新钓得”三字完全是一种乐而悠哉的口吻，其洋洋自得的神情漾然纸上。“儿孙吹火荻花中。”写渔者的天伦之“乐”，优美的自然环境烘托了人物怡然的心情。尤其是一个“吹”字，富有野趣，开人心怀，那袅袅升腾的青白色炊烟，那瑟瑟曳动的紫色获花，再加上嘻嘻哈哈、叽叽喳喳的稚言稚语，和着直往鼻孔里(li)钻的鱼香，较为安定的王朝周边地区构成了一个醉煞人心的境界。
全诗十六句，分为两部分，前八句写所见，后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势，先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长，猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意，叙述《巫峡》杨炯 古诗之长，然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险：岩峦重叠一望无际，层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍，天色，出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处(que chu)，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的，但诗人并没停留在这一般的描绘上，从第五句开始，诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要，它横立江中，上面长满青苔，就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险，哪怕没风也波涛喷激，令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实，但这么一来，就使得它由实变虚，部分地超脱了现实，带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬，成为仕途凶险的象征。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
“连观霜缟”对“周除冰净”
【其八】 这首诗的大意是：回忆当年长安都市上商贾云集，有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过，至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里，尚存疑问。 诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中，常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”（《秋兴八首·其一》）中的巫山是指夔州的山，巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫：杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处，尚无一致、准确的说法，所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
鲍照没有边塞生活的直接经验，却写出了成功的边塞作品，很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来，他能自出心裁，自显身手，为南朝诗坛开出一朵奇葩，说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界，是很领会的。
在整理、编订遗文的过程中，他对亡友(wang you)的诗文也与《典论·论文》一样，一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信(shu xin)并非旨在论文，而是重在伤逝：一伤亡友早逝，美志未遂。在七子中，只有徐斡一人“成一家之言”，“足传后世”，可以不朽；余者才虽“足以著书”，但不幸逝去，才华未尽，“美志不遂”，令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇，文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”，与曹丕声气相通，他们亡故后，曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”，又不及他们，邺下的文学活动顿时冷落下来，建安风流，零落殆尽。因而他一边整理他们的文章，一边“对之技泪”，睹物思人，悲不自胜，伤悼忘友的早逝。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家(guo jia)复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢？诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。何以见得？江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，不正表明无处不净、无时不净吗?在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。
李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》，称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注，嘲笑东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运，同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用，对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色，但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到，文章可以显色彩，文章可以生音乐，文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评，或传，或咏，或叹，为后人布下奇异的揣测空间，感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来，在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳，是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现，为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
创作背景
这首诗是作于公元749年（天宝八载）。这年春天，李白从兖州出发，东游齐鲁，在金乡遇友人韦八回长安，写了这首送别诗。
张唐民( 金朝 )
收录诗词 (7942) 首
简 介
张唐民 张唐民，青州（今属山东）人，唐卿弟。仁宗庆历二年（一○四二）进士（《欧阳文忠公集》卷四二《送张唐民归青州序》）。嘉祐四年（一○五九）为秘书丞（《安阳集》卷四七《张君墓志铭》）。神宗熙宁五年（一○七二）以权提点成都刑狱提举保甲（《续资治通鉴长编》卷二三五），迁西川转运使，京东路提刑（《宋诗纪事》卷二六）。元丰元年（一○七八）权三司户部判官（《续会稽掇英集》卷三），三年，权判都水监（《续资治通鉴长编》卷三○四）。徽宗宣和中知昌州（《方舆胜览》卷六四）。今录诗四首。
襄邑道中
草浓延蝶舞，花密教莺啼。若以鸣为德，鸾皇不及鸡。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。"
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
"祅氛不起瑞烟轻，端拱垂衣日月明。
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草，水咽秋声傍粉墙。
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
"人言紫绶有光辉，不二心观似草衣。尘劫自营还自坏，
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
溪头鸂鶒踏金沙。登楼夜坐三层月，接果春看五色花。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
莹澈通三岛，岩梧积万层。巢由应共到，刘阮想同登。
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
长相思·惜梅
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
往事应归捷，劳歌且责躬。殷勤信陵馆，今日自途穷。"
晚岫无云蔽，春帆有燕随。男儿两行泪，不欲等闲垂。"
"蜀人犹说种难成，何事江东见接生。席上若微桃李伴，
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
鹊桥仙·待月
娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相着。"
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
形夺场驹洁，光交月兔寒。已驯瑶草别，孤立雪花团。
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
"深院寥寥竹荫廊，披衣欹枕过年芳。守愚不觉世途险，
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
圬者王承福传
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
深惭未副吹嘘力，竟困风埃争奈何。"
"伊余尽少女，一种饰螓首。徒能事机杼，与之作歌舞。
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦，晓拜旌幢战旅魂。
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
临江仙·自洛阳往孟津道中作
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
孤立小心还自笑，梦魂潜绕御炉烟。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪，夹门嘉树合晴烟。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
攻苦惯来无不可，寸心如水但澄鲜。"
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
鹊桥仙·夜闻杜鹃
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
啼莺还傍夕阳来。草能缘岸侵罗荐，花不容枝蘸玉杯。
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
月留江客待，句历钓船征。终恐林栖去，餐霞叶上升。"
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
"一叶飘然夕照沈，世间何事不经心。几人欲话云台峻，
明月皎夜光
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
手中已有新春桂，多谢烟香更入衣。"
"三十世皇都，萧条是霸图。片墙看破尽，遗迹渐应无。
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
铜官山醉后绝句
连云天堑有山色，极目海门无雁行。
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
金谷树多风正凉。席上客知蓬岛路，坐中寒有柏台霜。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
削玉风姿官水土，黑头公自古来难。"