木兰花·池塘水绿风微暖
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
合口便归山，不问人间事。"
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
却着闲行是忙事，数人同傍曲江头。"
谏猎宁规避，弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲，蹊径绝萦迂。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯，万念千忧一时歇。"
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
木兰花·池塘水绿风微暖拼音解释:
.zi kai shan si lu .shui lu wang lai pin .yin le qian jiao ma .hua chuan zai li ren .
.mo mo fen fen bu nai he .kuang feng ji yu liang xiang he .
he kou bian gui shan .bu wen ren jian shi ..
ju ren se can dan .xing zi xin yu yu .feng mei qu shi hui .yun fan wang zhong shi .
.wei guan zhu sun wei jie zhen .ke lian chu feng hao qing chun .jie nian yu ye pai xin ju .
que zhuo xian xing shi mang shi .shu ren tong bang qu jiang tou ..
jian lie ning gui bi .dan hao ju nie ru .fei gan zeng qiao qu .qi jing jue ying you .
su jian yi bai ju .ti fu yuan jia shi .zhu ding he yi zhi .yu shi yun jian qi .
huo bu neng xiao bin xue .bu ru yin ci shen sheng bei .wan nian qian you yi shi xie ..
qian ri shi zhong gao gai zi .zhi jin chun she bian chang an ..
译文及注释
译文
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在(zai)（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的(de)腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟(gen)你算帐！”孩子哭着跑了。
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向荣，闪烁着犹如被水泼过一样的光辉；一阵暖风挟带着蒿草、艾草的熏香扑鼻而来，沁人心肺。我虽身为使君，却(que)不忘自己实是农夫出身。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同(tong)美人皱眉(mei)含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
如花的宫女站满(man)了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
勤勉进取的《文王》佚名 古诗，美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦，也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔，世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士，累世都光荣尊显。
天边的星(xing)辰渐渐地隐入晓雾，钟声鼓乐也已停歇在远处，窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露，柳枝在风中翩翩飞舞，满庭的落花报道着春暮。
其一
柏树高耸云雾飘来气接巫峡，月出寒光高照寒气直通岷山。
“别人家只希望富贵，我情愿和你吃粥。
我横刀而出，仰天大笑，因为去者和留者肝胆相照、光明磊落，有如昆仑山一样的雄伟气魄。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃花源。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
丈夫倒裹头巾，身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
注释
⑺长风破浪：比喻实现政治理想。据《宋书·宗悫传》载：宗悫少年时，叔父宗炳问他的志向，他说：“愿乘长风破万里浪。”会：当。
遣：派遣。
②春草草：意思是说雨过天晴，春色反而令人增添愁怨。草草，劳心烦恼之意。《诗经。小雅?巷伯》：“骄人好好，劳人草草，”李白《新林浦阻风诗》：“纷纷江上雪，草草客中悲。”
⑸鱼梁：沙洲名，在襄阳鹿门山的沔水中。
⑥荠菜：二年生草本植物,花白色，茎叶嫩时可以吃。
⑤铜仙：用汉武帝金铜仙人典。
送章德茂大卿使虏：陈亮的友人章森，字德茂，当时是大理少卿，试户部尚书，奉命使金，贺金主完颜雍生辰（万春节），陈亮便写了本词赠别。
⑹涧水：指从高冠峪流过的溪水。樵路：打柴人走的小路。唐李白《鸣皋歌奉饯从翁清归五崖山居》：“鸣皋微茫在何处？五崖峡水横樵路。”
赏析
赏析二
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙(qiao miao)的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象(chong xiang)等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要(xu yao)外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其(chu qi)旋律的差异。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信(xin)，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏(yin cang)了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
简单朴素的语言，却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理，这归功于诗人巧妙(qiao miao)的笔法和细腻独到的心思。一字一句，虽是平淡，却都是精雕细琢，勾勒出无尽的意境的；二是诗中反衬手法的妙用，初春乍始的景色，亦引发出女子心底相思之情的萌动，她尽情的游乐，反却徒增相思之苦，末句那双宿双飞的燕子，更是反衬出少女内心的伤感。
次句“远”字传神。青山一抹，宛如美人画眉的翠黛。这一美景，全从“远”字得来。近处看山，便非这种色调。
《《远游》屈原 古诗》一诗，写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗，表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物，先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神，有玄武星、文昌星等星官，有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人，有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象(chong xiang)等神话动物，有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名，迷离惝怳，令人目不暇接，心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物，反映出楚文化富于想像的特色，显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野，和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材，成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到情景交融。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要(xu yao)外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其(chu qi)旋律的差异。
诗的前两句写事件的发生：深夜，山林里一片昏暗，突然狂风大作，草丛被乔得刷啦啦起伏抖动；蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时，将军正从林边驰马而过，他眼疾手快，拉满弓一箭射出… …
“自古逢秋悲寂寥”，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。首句即明确指出自古以来，人们每逢到了秋天就感叹秋天的寂寞萧索。“自古”和“逢”，极言悲秋的传统看法的时代久远和思路模式的顽固。接着一句用“我言”直抒胸臆，态度鲜明，说出的是诗人的自信(xin)，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“秋日胜春朝”，用对比手法，热情赞美秋天，说秋天比那万物萌生，欣欣向荣的春天更胜过一筹，这是对自古以来那种悲秋的论调的有力否定。
《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏(yin cang)了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
创作背景
南宋建炎元年（1127年）五月，宋康王赵构在南京（今河南商丘南）即位，建立南宋王朝，是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相，张元干被召回，官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后，积极改革弊政，充实国库，整军备战，主张北伐，反对迁都江南，坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派，执意与金议和，以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲，李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年（1129年）秋，张元干目睹国势日削，南宋王朝仅存江南一隅，义愤填膺，赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词，抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情，并表达对李纲抗金斗争的支持，也遭朝廷奸臣之谤，幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年（1131年）春，江南战火渐息，高宗帝定居临安（今浙江杭州），无心收集失地，以求“苟安”，并任奸臣秦桧为参知政事，主战派被排挤，仁人志士都不愿与其同流合污，只得退隐林泉，啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年（1138年）冬，奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡，李纲坚决反对，张元干闻之怒不可遏，作《再次前韵即事》诗，痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”，表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国，张元干得知李纲上书事，作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。
曹彪( 唐代 )
收录诗词 (4191) 首
简 介
曹彪 曹彪（195年—251年），字朱虎，三国时期曹魏皇族，曹操之子。216年，曹彪被封为寿春侯。221年，曹彪进爵，升迁为汝阳公。222年，升为弋阳王，同年又升为吴王。224年，改封寿春县。226年，魏明帝即位，升迁，徙封地在白马。232年，改封楚王。嘉平三年（251年），因与王凌密谋废帝事败，被赐死，享年五十七岁。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
一弹惬中心，一咏畅四肢。犹恐中有间，以酒弥缝之。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
"月暗灯残面墙泣，罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞，
用来心破发如丝。催身易老缘多事，报主深恩在几时。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
渐见戍楼疑近驿，百牢关吏火前迎。"
君本上清人，名在石堂间。不知有何过，谪作人间仙。
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
和子由渑池怀旧
我今幸作西亭主，已见池塘五度春。"
"晚从履道来归府，街路虽长尹不嫌。
左顾短红袖，右命小青娥。长跪谢贵客，蓬门劳见过。
吾尝静自思，往往夜达晨。何以送吾老，何以安吾贫。
自入秋来风景好，就中最好是今朝。"
"徐州古丰县，有村曰朱陈。去县百馀里，桑麻青氛氲。
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
苟能审音与政通。一从胡曲相参错，不辨兴衰与哀乐。
幽州胡马客歌
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
"虹梁雁齿随年换，素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别，
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
移栽东窗前，爱尔寒不凋。病夫卧相对，日夕闲萧萧。
独有溱洧水，无情依旧绿。"
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
"皮枯缘受风霜久，条短为应攀折频。但见半衰当此路，
赠秀才入军·其十四
采之将何用，持以易糇粮。凌晨荷锄去，薄暮不盈筐。
新愁多是夜长来。膏明自爇缘多事，雁默先烹为不才。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
"高岭峻棱棱，细泉流亹亹。势分合不得，东西随所委。
有帛御冬寒，有谷防岁饥。饱于东方朔，乐于荣启期。
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
去年春别湘水头，今年夏见青山曲。迢迢远在青山上，
论诗三十首·十一
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
"君诗昨日到通州，万里知君一梦刘。
浪淘沙·一叶忽惊秋
"日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
外累信已遣，中怀时有思。有思一何远，默坐低双眉。
纵使刘君魂魄在，也应至死不同游。"
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
"八年三月晦，山梨花满枝。龙门水西寺，夜与远公期。
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
镜皎碧潭水，微波粗成文。烟光垂碧草，琼脉散纤云。
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
秋词二首
桃李无言难自诉，黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明，
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
"帘下开小池，盈盈水方积。中底铺白沙，四隅甃青石。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。"
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
归去来兮辞
宾拜登华席，亲迎障幰车。催妆诗未了，星斗渐倾斜。
"我年五十七，荣名得几许。甲乙三道科，苏杭两州主。
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
人逢知我是何人。谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。"
"凉风木槿篱，暮雨槐花枝。并起新秋思，为得故人诗。
主人堂上坐，行客门前度。然后巡野田，遍张畋猎具。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
"五十江城守，停杯一自思。头仍未尽白，官亦不全卑。
清平乐·村居
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
"一生休戚与穷通，处处相随事事同。未死又怜沧海郡，
"欲去公门返野扉，预思泉竹已依依。
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
"不独君嗟我亦嗟，西风北雪杀南花。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
南山田中行
"小松未盈尺，心爱手自移。苍然涧底色，云湿烟霏霏。
是行颇为惬，所历良可纪。策马度蓝溪，胜游从此始。"
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
双林添作几株松。方瞳应是新烧药，短脚知缘旧施舂。
"义重莫若妻，生离不如死。誓将死同穴，其奈生无子。
暮欲歌吹乐，暗冲泥水情。稻花秋雨气，江石夜滩声。