普天乐·翠荷残
蝉鸣槐叶雨，鱼散芰荷风。多喜陪幽赏，清吟绕石丛。"
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
"月色莫来孤寝处，春风又向别人家。
省得蔡州今日事，旧曾都护帐前闻。"
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
须知所甚卑，勿谓天之高。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
应须置两榻，一榻待公垂。"
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
烦君四句遥相寄，应得诗中便看花。"
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
"千年戴颙宅，佛庙此崇修。古井人名在，清泉鹿迹幽。
普天乐·翠荷残拼音解释:
chan ming huai ye yu .yu san ji he feng .duo xi pei you shang .qing yin rao shi cong ..
.dong jun ke pei xiang shan shan .qing yu duo shi xia jiu guan .
.yue se mo lai gu qin chu .chun feng you xiang bie ren jia .
sheng de cai zhou jin ri shi .jiu zeng du hu zhang qian wen ..
.chun xi liao rao chu wu qiong .liang an tao hua zheng hao feng .
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
sen ji cheng san ling .zan ge tui yi sheng .ji jiao zhi yu guo .guan su bian feng xing .
ying xu zhi liang ta .yi ta dai gong chui ..
bu shi shi jian chang zai wu .zan fen zhen cui jing he shu ..
fan jun si ju yao xiang ji .ying de shi zhong bian kan hua ..
.guan li er shi zheng .huan you san shi qiu .jiang shan yu feng yue .zui yi shi hang zhou .
.qian nian dai yong zhai .fo miao ci chong xiu .gu jing ren ming zai .qing quan lu ji you .
译文及注释
译文
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
我听竹匠说：“竹制的(de)瓦只能用(yong)十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知(zhi)道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修(xiu)缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂泊流落在湖湘的民间。
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过，此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。山雨初停的时候，天地间一片寂寥的景象，我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢？
生时有一杯酒(jiu)就应尽(jin)情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
帝位禅于贤圣，普天莫不欢欣。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
何处是我们分手的地方？我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂，把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻，请听一听我的肺腑之言：您看那芳兰正被狂风摧折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事，而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地，同归何必有早晚之分？
枝头上，草蔓中，眼前百花盛开，有大有小，有白有红，恰如美女的香腮。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
蟾蜍食月残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
进献先祖先妣尝，
几枝初开的杏(xing)花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
恶鸟肝脑涂地，仁杲魂魄飞散。
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
注释
⑺酸醅：重酿而没有滤过的酒。
(16)略则行志：忽略法制，任意行事。
玉垒：山名，在四川灌县西、成都西北。
62．流：这里指转调。徵（zhǐ）：徵调式。案：同“按”，指弹奏。幼（yāo）妙:同“要妙”，指声音轻细。
(10)用：作用，指才能。
赏析
次句写到弹筝。连用了两个“自(zi)”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟(de wei)妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
第一段：“臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”，指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思，“惟幸”，说只希望。“其”，代“朋党”，为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论，是自古以来就有的，只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向(zou xiang)真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨(kang kai)之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
这首气势磅礴的诗，既描狼山之景，又抒诗人之情，在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用，像“恣行”，“碧四围”，“兴逐”“苔矶”，“十分劝”，“况是”，“游衍”，“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的，但这更增加了诗句的浪漫色彩，灵动固然来自景致的原貌，但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
次联：“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？”
以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
第一段：“臣闻朋党之说，自古有之，惟幸人君辨其吾子、小人而已。”“朋党”，指同类人因某种目的而在一起。“自古有之”的“之”是代指“朋党之说”的。“幸”是希望的意思，“惟幸”，说只希望。“其”，代“朋党”，为第三人称“他们”。听说有关朋党的议论，是自古以来就有的，只是希望国君能辨别他们是君子还是小人罢了。
在两首诗中，我们可以明显地看到两人对老的态度。白居易的诗生动地揭述老人之处境和心态；而刘禹锡诗除了写老态入木三分之外，更有老骥伏枥，志在千里之概，“莫道桑榆晚，为霞尚满天”。难怪结语两句能脍炙人口，历千年而不衰了。这并不是说刘写诗技巧比白高明，而是由于诗是言志，两人对人生看法有所不同。人生观的差异，反映在文字上也就各异其趣。结果就表现为消极和积极的分歧。刘禹锡诗之前六句是对白诗的回答和补充，后六句则是对“老”的颂赞，使人读后会觉得“老”并不可怕，而更充满希望。这是诗的可贵之处，自然百读不厌了。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向(zou xiang)真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
“会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载：朱买臣，会稽人，早年家贫，以卖柴为生，常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱，离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识，做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”，就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”，而自比朱买臣，以为像朱买臣一样，西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”，这里用“会稽愚妇”之典故，是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
第四部分（【一煞】至结尾），是分手后的场面，描写莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨(kang kai)之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
这首气势磅礴的诗，既描狼山之景，又抒诗人之情，在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
创作背景
此诗约作于开元十四年（726）诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗，当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰：“李白玩月城西孙楚酒楼达晓，歌吹日晚，乘醉著紫绮裘、乌纱巾，与酒客数人棹歌秦淮，往石头访崔四侍御。李白有诗云：‘朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。’”
陈克劬( 隋代 )
收录诗词 (2742) 首
简 介
陈克劬 陈克劬，清代诗人。字子勤，丹徒（今镇江）人。同治丁卯(1867)举人，客游湖北，主讲勺庭书院。工诗善画，着有有《晴漪阁诗》、《红豆帘琴意》、《皖游纪略》《苹篷类稿》《知悔斋文集》等。
临江仙·柳带摇风汉水滨
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
雨派潈漴急，风畦芷若香。织蓬眠舴艋，惊梦起鸳鸯。
"清籁远愔愔，秦楼夜思深。碧空人已去，沧海凤难寻。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
"少年离本国，今去已成翁。客梦孤舟里，乡山积水东。
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
月夜
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡，酒杯浅把粗开颜。
京路马骎骎，尘劳日向深。蒙泉聊息驾，可以洗君心。
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
"春水潜鳞发，寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后，振鬣上冰初。
沁园春·长沙
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"簇锦攒花斗胜游，万人行处最风流。
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
"曲台晴好望，近接梵王家。十亩开金地，千株发杏花。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
唐临为官
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
中年出守未为迟。水边花气熏章服，岭上岚光照画旗。
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
"玄发迎忧光色阑，衰华因镜强相看。百川赴海返潮易，
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
应天长·一钩初月临妆镜
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
天迥轮空见，波凝影讵窥。浮霜玉比彩，照像镜同规。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁。"
结实皆留凤，垂阴似庇人。顾唯竿在手，深水挂赪鳞。"
别严士元
弦吟玉柱品，酒透金杯热。朱颜忽已酡，清奏犹未阕。
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
隋堤傍杨柳，楚驿在波涛。别后书频寄，无辞费笔毫。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
日望挥金贺新命，俸钱依旧又如何。"
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
点检遗编尽朝菌，应难求望一刀圭。"
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
秋别
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
山静云初白，枝高果渐稀。闻君家海上，莫与燕同归。"
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
僻地人行涩，荒林虎迹稠。殷勤话新守，生物赖诸侯。"
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
旧业孤城梦，生祠几处身。知君素清俭，料得却来贫。"
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
巫山一段云·萧氏贤夫妇
"此心长爱狎禽鱼，仍候登封独着书。领郡只嫌生药少，
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
先生馔酒食，弟子服劳止。孝敬不在他，在兹而已矣。
往往念所至，得醉愁苏醒。韬舌辱壮心，叫阍无助声。
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗，
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
小雅·小旻
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
"相府旌旄重，还邀上客行。今朝郭门路，初彻蔡州城。
"君在桐庐何处住，草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主，
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
念奴娇·中秋
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
"萧条历山下，水木无氛滓。王门结长裾，岩扃怡暮齿。
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"