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多丽·咏白菊

先秦 / 曾颖茂

洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗,丽似鸳鸯养羽毛。
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。
鸾鹤势高天路春。美玉韫来休问价,芳枝攀去正无尘。
涤濯临清济,巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁,王佩玉丁东。
惨淡游丝景,阴沈落絮辰。回低飞蝶翅,寒滴语禽身。
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
机忘若僮仆,常与猿鸟剧。晒药上小峰,庭深无日色。
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。
百篇见删罢,一命嗟未及。沧浪愚将还,知音激所习。"
三年音信凝颦外,一曲哀歌白发生。"
贪为两地分霖雨,不见池莲照水红。"
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。
"鲈鲙与莼羹,西风片席轻。潮回孤岛晚,云敛众山晴。


多丽·咏白菊拼音解释:

luo bo fei chu yu rong gao .xiong ru bao jian chong niu dou .li si yuan yang yang yu mao .
.lv mao cha dong xiao xiang si .yi chang nan xuan ri wu shi .man sa qing ju xing yu jin .
yue xiang gui chu you lu yu .chao sheng shui guo jian jia xiang .yu guo shan cheng ju you shu .
luan he shi gao tian lu chun .mei yu yun lai xiu wen jia .fang zhi pan qu zheng wu chen .
di zhuo lin qing ji .chan yan yi bi song .bao hu bing jiao jie .wang pei yu ding dong .
can dan you si jing .yin shen luo xu chen .hui di fei die chi .han di yu qin shen .
chuan sheng que bao bian wu shi .zi shi guan jun ru chao hui ..
.chao shi mu huan fei .ren qing leng nuan yi .fu sheng zhi ru ci .qiang jin yu he wei .
ji wang ruo tong pu .chang yu yuan niao ju .shai yao shang xiao feng .ting shen wu ri se .
wei chuang qin bi wu .han pei lie hong shao .de ye xuan qin jing .wei sheng yin chu jiao .
bai pian jian shan ba .yi ming jie wei ji .cang lang yu jiang huan .zhi yin ji suo xi ..
san nian yin xin ning pin wai .yi qu ai ge bai fa sheng ..
tan wei liang di fen lin yu .bu jian chi lian zhao shui hong ..
.ba jiao wei yu yi .gu xiang chuang qian zhong .lian qu dian di sheng .liu de gui xiang meng .
xi er xiao dong dong you xiao .xi yun yang zhi yu rong ming .bi ci xiang fei bu tong diao .
.yi wo san si xun .shu shu wei du jun .yuan wei chu hai yue .bu zuo gui shan yun .
.lu kuai yu chun geng .xi feng pian xi qing .chao hui gu dao wan .yun lian zhong shan qing .

译文及注释

译文
“丰盛的(de)酒席还未撤去,舞女和乐队就罗列登场。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
为何(he)浮云漫布泛滥天空啊,飞快地遮蔽这一轮明月。
当(dang)空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
今日黄河波浪汹涌连天黑,行船在渡口停驻不敢过江。
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
  辽阔的秦川沃野千里,风景如画,浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊,怀着这种屈辱的心情回家,仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大(da)的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得(de)灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
  在这个时候,那么大的天下,那么多的百姓,王侯的威望,谋臣的权力,都要被苏秦的策略所决定。不花费一斗粮,不烦劳一个兵,一个战士也不作战,一根弓弦也不断绝,一枝箭也不弯折,诸侯相亲,胜过兄弟。贤人在位而天下驯服,一人被用而天下合纵,所以说:应运用德政,不应凭借勇力;应用于朝廷之内,不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时,黄金万镒被他化用,随从车骑络绎不绝,一路炫耀,华山以东各国随风折服,从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦,只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了,但他伏在车轼之上,牵着马的勒头,横行于天下,在朝廷上劝说诸侯王,杜塞左右大臣的嘴巴,天下没有人能与他匹敌。
我开着玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
吓得达官们,为避胡人逃离了家。
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。

注释
⑥临春:《词综》、《历代诗余》、《古今词统》、《全唐诗》等本中均作“临风”。郑骞《词选》中云:“临春,南唐宫中阁名,然作‘临风’则与‘飘’字有呼应,似可并存。”香屑:香粉。飘香屑:相传后主宫中的主香宫女,拿着香粉的粉屑散布于各处。
④翘(qiáo):思仰头而思,形容思念之切。这句是说:很想托南飞的孤雁给他带个音信。
三妹媚:史达祖创调。
⑴浣溪沙:本唐教坊曲名,后用作词牌。一作《浣溪纱》,又名《浣沙溪》、《小庭花》等。双调四十二字,平韵。南唐李煜有仄韵之作。此调音节明快,句式整齐,易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
②凤凰柱:瑟柱上雕饰凤凰的形状。
⑶青帝:司春之神。古代传说中的五天帝之一,住在东方,主行春天时令。
⑦解佩:汉刘向《列仙传·江妃二女》:“江妃二女者,不知何所人也,出游於江汉之湄,逢郑交甫。见而悦之,不知其神人也,谓其仆曰:‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫 。”
⑦绣户:指女子的闺房。

赏析

  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高(you gao)度的概括性,这是全诗主线,它与(ta yu)诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  第二章写灵囿、灵沼。“翯翯”,鲁诗作“皜皜”,即“皓皓”。此处文句似倒乙,“白鸟翯翯”一句似应在“於牣鱼跃”一句之后。因为第一,“白鸟”有人说是白鹭,有人说是白鹤,总之是水鸟,不应该在“王在灵沼”句领出对池沼中动物的描写之前出现。第二,孙鑛说:“鹿善惊,今乃伏;鱼沉水,今乃跃,总是形容其自得不畏人之意。”(陈子展《诗经直解》引)姚际恒也说:“鹿本骇而伏,鱼本潜而跃,皆言其自得而无畏人之意,写物理入妙。”(《诗经通论》)这表明鹿伏与鱼跃应是对称的,则“於牣鱼跃”一句当为此章的第五句。第三,“麀鹿濯濯”与“白鸟翯翯”两句都有叠字形容词,既然“麀鹿濯濯”(有叠字词)句由“王在灵囿”句引出,则“白鸟翯翯”句须由“王在灵沼”句领起,且当与“麀鹿濯濯”句位置相对应,这样章句结构才匀称均衡。(这样的解释从文词上说较合语义逻辑,然在叶韵上似亦有不圆通之处,而且上古诗文写于人类语言文字发展史的早期,体格并不像后世那么纯熟,句式错杂不齐,也是常事,因此,此见解未必正确,仅供参考而已)但不管有无倒乙,此章写鹿、写鸟、写鱼,都简洁生动,充满活力,不亚于《国风》、《小雅》中的名篇。
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。
  这个反问,比第一个反问更为有力。如果说,前一个反问中还带有劝导的成分,那末这个反问就完全是怒斥了。这一怒斥,揭穿了崇佛者的虚伪。“奈何”一词诘难有力,使对方没有辩解的余地。
  与这种抑扬起伏的感情抒发相适应,此诗在句式上整散相间,以散为主,用韵上平仄交替,富于变化。如开始两句散,接着两句整,后面又回到散。开始四句用低韵仄声,中间四句用文韵平声,“君不见”两句句句用韵,为药韵仄声,末尾两句再回到尤韵平声。这样,随着整散的变化和韵脚的转换,不仅与感情的抑扬起伏相适应,而且形式上也有整齐对称之美,纵横飞动之妙,节奏鲜明,音调优美。文情声情,丝丝入扣。这些特点,直接影响了后来长篇七古的发展。
  诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪,有晴,有晚,有望,画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理,“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  全诗整体上,前四句主要是以触景生情为主,描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观,生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图,妙笔生辉,令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠,石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象,抒写六朝豪华落尽的悲凉,委婉深沉,沧桑之感油然而生,今昔对比,尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨,六朝人饮酒作乐,咏歌寻欢,再也一去不复回。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  诗的中间两联写景,是诗人对传统诗歌赋、比、兴手法的熟炼(shu lian)运用,又见出他对七律这一体裁的得心应手,可谓左右逢源,佳句迭出。

创作背景

  首句“千里莺啼绿映红”,一开始就展现了江南大自然风光。“千里”是对广阔的江南的概括。这里到处是莺啼,无边的绿叶映衬着鲜艳的红花。这种有声有色、生机勃勃的景色自然是江南特有的。次句“水村山郭酒旗风”写了江南独特的地形风貌,临水有村庄,依山有城郭,在春天的和风中,酒旗在轻轻地招展。这是多么明丽的江南啊!

  

曾颖茂( 先秦 )

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简 介

曾颖茂 曾颖茂,字仲实,号矩斋,南城(今属江西)人。历江西转运使兼知隆兴府(《后村大全集》卷七一《曾颖茂除宝章阁待制依旧江西转运使兼知隆兴府制》)。理宗宝祐元年(一二五三)权知临安府(《咸淳临安志》卷四九)。官至吏部侍郎(清同治《南城县志》卷八之二)。

春别曲 / 夹谷利芹

"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
此声肠断非今日,香灺灯光奈尔何。"
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
上客远府游,主人须目明。青云别青山,何日复可升。"
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。


吴孙皓初童谣 / 赏丁未

蜀国烟霞异,灵山水月澄。乡闾诸善友,喜似见南能。"
心驰碧泉涧,目断青琐闱。明日武关外,梦魂劳远飞。"
"严恨柴门一树花,便随香远逐香车。
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
"朱槛满明月,美人歌落梅。忽惊尘起处,疑是有风来。
晓行沥水楼,暮到悬泉驿。林月值云遮,山灯照愁寂。


和马郎中移白菊见示 / 公羊红梅

"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。
"弟子人天遍,童年在沃洲。开禅山木长,浣衲海沙秋。
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
行人一宿翠微月,二十五弦声满风。"
景阳宫女正愁绝,莫使此声催断魂。"


秋月 / 冉听寒

"鹿原阴面浐州湄,坐觉林泉逼梦思。闲景院开花落后,
"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
"归卧养天真,鹿裘乌角巾。茂陵闲久病,彭泽醉长贫。
归来冷笑悲身事,唤妇唿儿索酒盆。"
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 琦鸿哲

楚樯经雨泊,烟月隔潮生。谁与同尊俎,鸡鸾集虎营。"
星宿森文雅,风雷起退藏。缧囚为学切,掌故受经忙。
"闻与湘南令,童年侍玉墀。家留秦塞曲,官谪瘴溪湄。
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。
芳意忧鶗鴂,愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕,高木堕饥鼯。
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
蛮岭晴留雪,巴江晚带枫。营巢怜越燕,裂帛待燕鸿。


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 陈飞舟

劝君莫强安蛇足,一盏芳醪不得尝。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
"表里通明不假雕,冷于春雪白于瑶。
紫府游应似,钧天梦不如。尘埃九重外,谁信在清虚。"
去者不遑宁,归者唱歌行。相逢古城下,立语天未明。
穰苴司马法,张良黄石术。便为帝王师,不假更纤悉。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月,红旆当山肃晓风。


螽斯 / 厍依菱

秦川如画渭如丝,去国还家一望时。公子王孙莫来好,岭花多是断肠枝。
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
"心忆莲池秉烛游,叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓,
晴山疏雨后,秋树断云中。未尽平生意,孤帆又向东。"
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
露寒鸠宿竹,鸿过月圆钟。此夜情应切,衡阳旧住峰。"
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"


贺新郎·国脉微如缕 / 毛高诗

借问陶渊明,何物号忘忧。无因一酩酊,高枕万情休。"
"阳和未解逐民忧,雪满群山对白头。
劳君赠我清歌侣,将去田园夜坐听。"
渔父一曲歌,沧浪遂知名。未知斯水上,可以濯吾缨。"
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
前过应无继此诗。敢叹临行殊旧境,惟愁后事劣今时。
愁是独寻归路去,人间步步是尘埃。"
"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,


战城南 / 盈曼云

落叶无青地,闲身着白衣。朴愚犹本性,不是学忘机。"
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
"多此欢情泛鹢舟,桂枝同折塞同游。声喧岛上巢松鹤,
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌,见一女人头雪白。
"争挥钩弋手,竞耸踏摇身。伤颊讵关舞,捧心非效嚬。
从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
直去亲瑶陛,朝回在竹林。风流才子调,好尚古人心。


同吴王送杜秀芝赴举入京 / 滕冬烟

嵩少分明对,潇湘阔狭齐。客游随庶子,孤屿草萋萋。"
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语,石烂松薪更莫疑。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
晚花红艳静,高树绿阴初。亭宇清无比,溪山画不如。
"楚水西来天际流,感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮,
唱棹吴门去,啼林杜宇还。高僧不可羡,西景掩禅关。"
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。