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与诸子登岘山

近现代 / 尹廷兰

徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
旭日舒朱槿,柔风引绿葹。 ——皎然
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"
"屈指平阳别社莲,蟾光一百度曾圆。孤云自在知何处,
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
无因秉烛看奇树,长伴刘公醉玉山。
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。


与诸子登岘山拼音解释:

tu yun ji lin qi .liu wu zhong nan jiu .zi fu nian yu sheng .hu guang yin gui dou .
.yu xi jiao chi chu mian liu .han guan fei ru tie dou mou .huang wang qu guo wei wei hen .
xi ji fang ming ri .chao yang fu bi kong .du guan sui qu ma .chu sai yin gui hong .
xu ri shu zhu jin .rou feng yin lv shi . ..jiao ran
ai ai sui chun dong .xin xin gong wu rong .jing yi fu jing xi .zuo jue hao feng sheng .
du tiao can zhu hun kan duan .que hen qing e wu shao nian ..
.qu zhi ping yang bie she lian .chan guang yi bai du zeng yuan .gu yun zi zai zhi he chu .
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
.liu pin shi yuan yang .fan fei yun shui xiang .feng gao li ji pu .yan ming xia fang tang .
wu yin bing zhu kan qi shu .chang ban liu gong zui yu shan .
.guan kuang xiao tiao zai shui cun .li gui wu shi hao lun wen .zhen yi du ting can chun yu .
.qi shui ken jian xun .leng dan shao zhi yin .chen tu qin xian ta .yan bo ge gu lin .

译文及注释

译文
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不(bu)赞许。
自古来河北山西的(de)豪杰(jie),都与尘土黄沙伴随到老。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能(neng)闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量,本想不思量,又怎能不思量?
  因此,我们的山林感到非常(chang)羞耻,山涧感到非常惭愧,秋桂不飘香风,春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议,东皋传出有德者的议论。
满屋堆着都是普通花草,你却与众不同不肯佩服。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
诗人猛然(ran)回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂(mao)盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
融融燃起之炬火,浩(hao)浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。

注释
⑩戏与”二句:作者自注,宋真宗闻隐者杨朴能诗,召对问:“此来有人作诗送卿否?”对曰:臣妻有—首,云“更休落魄耽杯酒,且莫猖狂爱咏诗。今日捉将官里去,这回断送老头皮”。上大笑,放还山。东坡赴诏狱,妻子送出门皆哭。坡顾渭曰:“子独不能如杨处士妻作一首诗送我乎?”妻子失笑,坡乃出。这两句诗用此典故,表达他的旷达胸襟。山妻:对自己妻子的谦称。故事:旧事,典故。
⑵春晖:春光。
1 贾(gǔ)人:商人
6.回:回荡,摆动。
(34)饯:备酒食送行。郿(méi):古地名,在今陕西眉县东渭水北岸。当时宣王在岐周,郿在歧周东南,申伯封国之谢又在郿之东南,故宣王为申伯在岐周之郊郿地饯行。
闻道:听说。坼(chè):裂开。这里是绽开的意思。

赏析

  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然(zi ran),太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
  陆游曾说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是塞上长城空自许”,“但悲不见九州同”的悲愤。
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看,“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说(que shuo)“新滩莫悟”,曲折有致。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用(zhao yong)秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。”上句想象长沙的自然风光。青枫江指浏水,在长沙与湘江汇合。这句写李少府到了长沙,在秋高气爽的季节,望着那明净高远、略无纤尘的蓝(de lan)天,自然会洗尽烦恼。下句想象夔州(即今四川奉节(feng jie)县)的名胜古迹。白帝城为西汉公孙述所筑,在夔州,当三峡之口。这句写王少府到了峡中,可以去古木参天、枝叶扶疏的白帝城凭吊古迹,以求慰藉。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  王维的诗“流水如有意”,“有意”显出诗人的“无意”;杜甫的诗“水流心不竞”,“不竞”泄露了诗人平日的“竞”。“正言若反”,在作者却是不自觉的。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。

创作背景

  这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说:“《《斯干》佚名 古诗》,宣王考室也。”郑笺说:“考,成也。……宣王于是筑宫室群寝,既成而衅之,歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之,此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说:“厉王奔彘,周室大坏,宣王即位,复承文武之业,故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成,也歌颂了周宣王的中兴。但是,宫室是否是周宣王时所建,此诗是否是歌颂周宣王,历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐,有谓是周成王营洛。更有不确指何时者,宋人朱熹《诗集传》就说:“此筑室既成,而燕饮以落之,因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说,而仅说:“《《斯干》佚名 古诗》,公族考室也。”

  

尹廷兰( 近现代 )

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简 介

尹廷兰 尹廷兰,字畹阶,历城人。干隆甲午举人,官高唐学正。有《华不注山房诗集》。

九日送别 / 种含槐

缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在, ——孟郊
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
"野外登临望,苍苍烟景昏。暖风医病草,甘雨洗荒村。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
恻心我以仁,碎首尔何罪。独胜事有然,旁惊汗流浼。 ——孟郊


少年游·并刀如水 / 仝大荒落

"茂宰隳官去,扁舟着彩衣。湓城春酒熟,匡阜野花稀。
"暖气飘苹末,冻痕销水中。扇冰初觉泮,吹海旋成空。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景,浴殿香风接近邻。
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,


李遥买杖 / 印新儿

"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"
"珍重还京使,殷勤话故人。别离长挂梦,宠禄不关身。
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
"清秋看长鹭雏成,说向湘僧亦动情。节屋折将松上影,


登金陵雨花台望大江 / 房靖薇

客路飏书烬,人家带水痕。猎频虚冢穴,耕苦露松根。
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
"暖吹入春园,新芽竞粲然。才教鹰觜拆,未放雪花妍。
"寒花护月色,坠叶占风音。 ——皎然
山昏五里雾,日落二华阴。疏峰起莲叶,危塞隐桃林。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。


雪中偶题 / 段干乙巳

长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
"执板狂歌乞个钱,尘中流浪且随缘。
"蝉声将月短,草色与秋长。
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 实怀双

"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
"良宵丝竹偶成欢,中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府,
"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
"絮花飞起雪漫漫,长得宫娥带笑看。(《柳枝词》,
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
鹤身红旆拂,仙掌白云遮。塞色侵三县,河声聒两衙。


鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹 / 禹旃蒙

一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
出饯风初暖,攀光日渐西。 ——颜真卿
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
边风昨夜起,顾影空哀咽。不及墙上乌,相将绕双阙。"
多谢好风吹起后,化为甘雨济田苗。"
散才徒仰鲍,归梦远知秦。 ——台上
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 刁盼芙

寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
"金翠丝黄略不舒,蚌盘清宴意何如。
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。


渭阳 / 濮阳子荧

"凤池新雨后,池上好风光。 ——刘禹锡
画野高低接,商工井邑攒。 ——潘述
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"


新凉 / 范姜金五

少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"无事无忧鬓任苍,浊醪闲酌送韶光。溟濛雨过池塘暖,
华阳洞府年光永,莫向仙乡拟驻留。"
别来无限幽求子,应笑区区味六韬。"