蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
朱李沈不冷，雕胡炊屡新。将衰骨尽痛，被褐味空频。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。"
"悲猿何处发，郢路第三声。远客知秋暮，空山益夜清。
只疑飞尽犹氛氲。"
迟暮身何得，登临意惘然。谁能解金印，潇洒共安禅。"
今忽暮春间，值我病经年。身病不能拜，泪下如迸泉。"
城边宋玉宅，峡口楚王台。不畏无知己，荆州甚爱才。"
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
江水遥连别恨深。明月既能通忆梦，青山何用隔同心。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘拼音解释:
zhu li shen bu leng .diao hu chui lv xin .jiang shuai gu jin tong .bei he wei kong pin .
ren sheng huan hui qi you ji .wu shi shuang guo zhan ren yi ..
bu shi shang shu qi bu gu .shan yin ye xue xing nan cheng ..
.bei yuan he chu fa .ying lu di san sheng .yuan ke zhi qiu mu .kong shan yi ye qing .
zhi yi fei jin you fen yun ..
chi mu shen he de .deng lin yi wang ran .shui neng jie jin yin .xiao sa gong an chan ..
jin hu mu chun jian .zhi wo bing jing nian .shen bing bu neng bai .lei xia ru beng quan ..
cheng bian song yu zhai .xia kou chu wang tai .bu wei wu zhi ji .jing zhou shen ai cai ..
.zhao xu ci zhong jin .ci yan fu bei tang .sheng chao xin xiao li .zu xi bei hui guang .
jiang shui yao lian bie hen shen .ming yue ji neng tong yi meng .qing shan he yong ge tong xin .
译文及注释
译文
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
陈轸不愧是个贤良的人，既(ji)忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
屠牛坦一早晨宰割了十二头牛，而屠刀的锋刃并不变钝，这(zhe)是因为他所刮剔割剥的，都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方，那就(jiu)不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃，权(quan)势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨，如果放弃砍刀、斧头不用，而要用刀刃去碰，我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢？因为形势不容许啊！
山峦峭立高跨于空中，高峻的上峰深幽邃密。
你一味让杜鹃啼破了喉咙(long)，却教人徒然心痛。
我懒得对镜梳妆打扮，是没有受宠。
我曾经学(xue)习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
在襄阳行乐之处，至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
因此我才了解酒中圣贤，酒酣心自开朗。
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
注释
⑴彭城：今江苏徐州。燕子楼：唐徐州尚书张建封（一说张建封之子张愔）为其爱妓盼盼在宅邸所筑小楼。
血：一作“雪”
2.狭斜：指小巷。
①著：放进，置入。此身：指《白梅》王冕 古诗。
③玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。
连河阙（quē）：从京城连续到黄河边。阙，宫殿。指京城。
[39]裴庶子棠棣：裴棠棣，曾任杭州刺史，官至太子庶子。
（10）犹：尚且。
33.佥（qiān）：皆。
赏析
这首咏史绝句写得很有特色，一没有(mei you)引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境(xiang jing)界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯(xi guan)，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶(ye)”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿(zhu yuan)它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫(zhang fu)就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯(xi guan)，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶(ye)”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿(zhu yuan)它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口，每天沿河上下的船只打门前经过；于是她就想，其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫(zhang fu)就在江南的某地。既有江南船，就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊，就不免要上前去打问，可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”，就是说书信“总无”。然而，主人公仍把希望寄托于下一趟船来，她想：大概书信已经寄出，正在途中，所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
高启的《《游灵岩记》高启 古诗》，作于1364年——1366年（元代至正二十四至二十六年）张士诚据苏州自称吴王期间，记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
这首《《晚泊浔阳望庐山》孟浩然 古诗》，一开篇便是“挂席几千里，名山都未逢”，淡笔轻轻挥洒，勾勒出一片宽广的大自然，不精雕细刻个别景物，却给读者留下了丰富的想象余地。我们仿佛看到诗人的轻舟，掠过千里烟波江上的无数青山。诗的起势高远。而且“名山都未逢”，又将诗人对于名山的热烈向往之情充分地抒写出来了。接着，“泊舟浔阳郭，始见香炉峰”，只以“始见”二字轻轻点染，就描摹出诗人举头见到庐山在眼前突兀而起的惊喜神态。这四句如行云流水，一气直下，以空灵之笔叙事；感情却从“都未逢”、“始见”等平淡字眼含蓄地透露。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道，然后陡然转入“官理”，说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传，目的是为下半篇的论述张本；下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申，前宾后主，上下相应，事理相生，发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
创作背景
诗人王建一生沉沦下僚，生活贫困，了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作，描绘了山村人民的生活。
文震孟( 两汉 )
收录诗词 (4926) 首
简 介
文震孟 （1574—1636）苏州府长洲人，字文起，号湛持。文彭孙。曾十赴会试，天启二年殿试第一。授修撰。时魏忠贤已用事，震孟愤而上《勤政讲学疏》。魏忠贤摘疏中语，谓比帝为偶人，调外，辞官归。六年，又因事株连，斥为民。崇祯元年召置讲筵，因连劾忠贤遗党王永光，忤权臣，乃乘出封益府之机，归家不出。五年复出，累进少詹事。八年擢礼部左侍郎兼东阁大学士，不肯循例投剌司礼监，又与温体仁不协，被劾落职。归卒。有《姑苏名贤小记》、《定蜀记》。
朝中措·送刘仲原甫出守维扬
江城带素月，况乃清夜起。老夫悲暮年，壮士泪如水。
鸣鸠拂红枝，初服傍清畎。昨日山僧来，犹嫌嘉遁浅。
圣贤两寂寞，眇眇独开襟。"
汉虏互胜负，封疆不常全。安得廉耻将，三军同晏眠。
不见双旌逐塞云。感旧抚心多寂寂，与君相遇头初白。
驻马临长亭，飘然事明发。苍茫眺千里，正值苦寒节。
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
褐衣不得见，黄绶翻在身。吏道顿羁束，生涯难重陈。
宿云际寺
"叶县郎官宰，周南太史公。神仙才有数，流落意无穷。
"常苦古人远，今见斯人古。澹泊遗声华，周旋必邹鲁。
渐惜容颜老，无由弟妹来。兵戈与人事，回首一悲哀。"
逐兽长廊静，唿鹰御苑空。王孙莫谏猎，贱妾解当熊。"
日南望中尽，唯见飞鸟灭。音尘未易得，何由慰饥渴。"
"云梦南行尽，三湘万里流。山川重分手，徒御亦悲秋。
况值远道伤离群。津头却望后湖岸，别处已隔东山云。
"渭水流关内，终南在日边。胆销豺虎窟，泪入犬羊天。
宿王昌龄隐居
合欢却笑千年事，驱石何时到海东。
"神女藏难识，巫山秀莫群。今宵为大雨，昨日作孤云。
白头供宴语，乌几伴栖迟。交态遭轻薄，今朝豁所思。"
魏阙心犹系，周才道岂捐。一丘无自逸，三府会招贤。"
"宿昔青门里，蓬莱仗数移。花娇迎杂树，龙喜出平池。
去国哀王粲，伤时哭贾生。狐狸何足道，豺虎正纵横。"
昔在洛阳时，亲友相追攀。送客东郊道，遨游宿南山。
更惜忘形友，频年失志同。羽毛齐燕雀，心事阻鸳鸿。
咏甘蔗
返照寒川满，平田暮雪空。沧洲自有趣，不便哭途穷。"
水陆迷畏途，药饵驻修轸。古人日以远，青史字不泯。
"妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。
每闻战场说，欻激懦气奔。圣主国多盗，贤臣官则尊。
秋花危石底，晚景卧钟边。俯仰悲身世，溪风为飒然。
愚意会所适，花边行自迟。汤休起我病，微笑索题诗。
弟子贫原宪，诸生老伏虔。师资谦未达，乡党敬何先。
朝见巴江客，暮见巴江客。云帆傥暂停，中路阳台夕。
菩萨蛮·人人尽说江南好
怀人倚杖临秋水。别离几日问前期，鸣雁亭边人去时。
荒娱未央极，始到沧海头。忽见海门山，思作望海楼。
主人善止客，柯烂忘归年。"
"高第由佳句，诸生似者稀。长安带酒别，建业候潮归。
尘惊大泽晦，火燎深林枯。失之有馀恨，获者无全驱。
有生固蔓延，静一资堤防。督领不无人，提携颇在纲。
鹢羽还惊宋国风。世事悠扬春梦里，年光寂寞旅愁中。
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
清平乐·凤城春浅
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
"此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
穷通世情阻，日夜苔径绿。谁言北郭贫，能分晏婴粟。"
"往年脱缝掖，接武仕关西。结绶腰章并，趋阶手板齐。
重峰转森爽，幽步更超越。云木耸鹤巢，风萝扫虎穴。
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
"君不见东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。
学谢淹中术，诗无邺下名。不堪趋建礼，讵是厌承明。
咏鸳鸯
使我叹恨伤精魂。去年江南讨狂贼，临江把臂难再得。
琢玉成良器，出门偏怆离。腰章佐墨绶，耀锦到茅茨。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
百丈谁家上水船。未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。
月中闻捣万家衣。长怜西雍青门道，久别东吴黄鹄矶。
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
郊扉及我私，我圃日苍翠。恨无抱瓮力，庶减临江费。"
不畏道途永，乃将汩没同。白马为铁骊，小儿成老翁。
上京即事
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
慢水萦蓬户，闲云挂竹篱。到家成一醉，归马不能骑。"
明日驾回承雨露，齐将万岁及春风。"
"宫前石马对中峰，云里金铺闭几重。
"往别郇瑕地，于今四十年。来簪御府笔，故泊洞庭船。
栈悬斜避石，桥断却寻溪。何日干戈尽，飘飘愧老妻。
"用拙存吾道，幽居近物情。桑麻深雨露，燕雀半生成。
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦，白鹭闲飞过远村。
望天门山
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
风动将军幕，天寒使者裘。漫山贼营垒，回首得无忧。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。"
下视三界狭，但闻五浊腥。山中有良药，吾欲隳天形。"
缥缈苍梧帝，推迁孟母邻。昏昏阻云水，侧望苦伤神。"
忆戴差过剡，游仙惯入壶。濠梁时一访，庄叟亦吾徒。"
天子初受命，省方造区宇。斩鲸安溟波，截鳌作天柱。
书怀
"蜀门多棕榈，高者十八九。其皮割剥甚，虽众亦易朽。
"梁公乃贞固，勋烈垂竹帛。昌言太后朝，潜运储君策。
"人生贵是男，丈夫重天机。未达善一身，得志行所为。
"自罢千秋节，频伤八月来。先朝常宴会，壮观已尘埃。
"随缘忽西去，何日返东林。世路宁嗟别，空门久息心。
日夕烟霜那可道，寿阳西去水无穷。"
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
"驾车出人境，避暑投僧家。裴回龙象侧，始见香林花。