暮春山间
牧竖寒骑马，边烽晚立旗。兰凋犹有气，柳脆不成丝。
不须高起见京楼。"
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
密侍仝锵珮，雄才本弃繻.炉烟霏琐闼，宫漏滴铜壶。
映水鸬鹚近夕阳。万事无成空过日，十年多难不还乡。
位总云龙野，师临涿鹿乡。射雕天更碧，吹角塞仍黄。
应怜老病无知己，自别溪中满鬓尘。"
能将百啭清心骨，宁止闲窗梦不成。"
"月中有桂树，无翼难上天。海底有龙珠，下隔万丈渊。
暮春山间拼音解释:
mu shu han qi ma .bian feng wan li qi .lan diao you you qi .liu cui bu cheng si .
bu xu gao qi jian jing lou ..
bei can you duo lei .cheng gu zi gui ya .ji ji qing feng zai .huai ren liang bu xia ..
xin shu da zi da ru dou .xing lai zou bi ru xuan feng .zui hou er re xin geng xiong .
mi shi tong qiang pei .xiong cai ben qi ru .lu yan fei suo ta .gong lou di tong hu .
ying shui lu ci jin xi yang .wan shi wu cheng kong guo ri .shi nian duo nan bu huan xiang .
wei zong yun long ye .shi lin zhuo lu xiang .she diao tian geng bi .chui jiao sai reng huang .
ying lian lao bing wu zhi ji .zi bie xi zhong man bin chen ..
neng jiang bai zhuan qing xin gu .ning zhi xian chuang meng bu cheng ..
.yue zhong you gui shu .wu yi nan shang tian .hai di you long zhu .xia ge wan zhang yuan .
译文及注释
译文
峄山上的(de)石刻文垂示了典范，千载书法传承者是(shi)李氏阳冰。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋独坐听雁声阵阵传来。
你乘坐的船还没有返回，你的消息还远在海云边。
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱(yu)。
埋住两轮啊绊住四匹马，手拿玉槌啊敲打响战鼓。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却(que)成了吴王宫里的爱妃。
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
早晨起来看见太阳升起，傍晚时分看见归鸟还巢。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
你穿过的衣裳已(yi)经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
志士如红色的丝绳那样(yang)正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散，只有无限的遗憾(han)不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令，妄进谗言。野鸭有五种美德，但仍被宰杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛心！周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
注释
30.三驱：据说古代圣贤之君在打猎布网时只拦住三面而有意网开一面，从而体现圣人的“好生之仁”。另一种解释为田猎活动以一年三次为度。
②锦衣：华丽的衣服。《史记·项羽本纪》：“富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？”后来演化成“衣锦还乡”一语。
⑵折柳：即《折杨柳》，古乐曲名。
3.胭脂：原文“燕脂”，通假字。
③谢客：即谢灵运，浙江会稽人，东晋名将谢玄之孙，小名“客”，人称谢客。
8.人：指楚王。
赏析
“借问《潼关吏》杜甫 古诗：‘修关还备胡？’”这两句引出了“《潼关吏》杜甫 古诗”。胡，即指安史叛军。“修关”何为，其实杜甫是不须问而自明的。这里故意发问。而且又有一个“还”字，暗暗带出了三年前潼关曾经失守一事，从而引起人们对这次潼关防卫效能的关心与悬念。这对于开拓下文，是带关键性的一笔。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭(pian zao)连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦(de ku)闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭(shui ling)，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不(zhen bu)渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫(da fu)只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻(hou qing)松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭(pian zao)连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦(de ku)闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭(shui ling)，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
这首诗描写了农历三月期间，洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说：黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下，穿来穿去，对春光有无限情意；不时地发出“交交”的鸣叫声，这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节，洛阳的花儿万紫千红，开得如同锦绣一般美丽，这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法，借物写人。九月深秋时节，庭院葱绿的草木无不迎霜变色；惟有水上荷花，虽也叶枯蕊蔫，粉英凋零，却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒，感情强烈；一绿一红，色彩对比鲜明，可谓瑰丽奇崛，凄艳动人。“守红死”的荷花，被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格，她同那些迎霜变色的绿草相对照，更显得坚贞不(zhen bu)渝，光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情，气节凛然的妇女，是诗人的独创。
“出渭桥”和“辞汉月”，是指出军队的出发点和行军路线。“出渭桥”而“鸣鞭”，正所谓快马加鞭，进一步烘托出健儿们的急切心情，也渲染了军事任务的紧迫和唐军士气的旺盛。气势雄浑，大有高唱入云之势。
开头两句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，实写游山所见。庐山是座丘壑纵横、峰峦起伏的大山，游人所处的位置不同，看到的景物也各不相同。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫(da fu)只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
“披拂”二句，写其舍舟陆行，拨开路边草木，向南山路径趋进；到家后轻(hou qing)松愉快地偃息东轩，而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”，不仅点明上岸到家的过程，而且极带感情色彩：天晚赶忙归家，情在必“趋”；一天游览疲劳，到家必“偃”（卧息）。可谓炼字极工。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
创作背景
作者在晚年曾经多次提出辞官，但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望，但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。
卢溵( 宋代 )
收录诗词 (2958) 首
简 介
卢溵 生卒年、籍贯皆不详。浙东处士。宣宗大中中，曾在浙东观察使李讷幕府。后不知所终。生平事迹散见《云溪友议》卷上、《唐诗纪事》卷五九。溵能诗，其在浙东幕府时，李讷赋诗饯送崔元范入京，溵与幕府诸文士皆赋诗唱和。《全唐诗》录存其诗2首。
题大庾岭北驿
尔虽有绝艺，犹当假良媒。不因礼部张公将尔来，
"何处金笳月里悲，悠悠边客梦先知。
"淮南木落秋云飞，楚宫商歌今正悲。青春白日不与我，
沥酒愿从今日后，更逢二十度花开。"
"闲出东林日影斜，稻苗深浅映袈裟。
"鸣珮随鹓鹭，登阶见冕旒。无能裨圣代，何事别沧洲。
别思看衰柳，秋风动客衣。明朝问礼处，暂觉雁行稀。"
可怜长守道，不觉五逢春。昔去城南陌，各为天际客。
越女词五首
白云山上宿双林。月明潭色澄空性，夜静猿声证道心。
顷刻铜龙报天曙。"
清光液流波，盛明难再逢。尝恐河汉远，坐窥烟景穷。
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发，又疑曲渚前年雪。
"泥坂望青城，浮云与栈平。字形知国号，眉势识山名。
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友，一尊曾不顾金囊。
"残莺一何怨，百啭相寻续。始辨下将高，稍分长复促。
"十载奉戎轩，日闻君子言。方将贺荣爵，遽乃怆离尊。
观公孙大娘弟子舞剑器行
寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
野步渔声溢，荒祠鼓舞喧。高斋成五字，远岫发孤猿。
"知音不可遇，才子向天涯。远水下山急，孤舟上路赊。
"人言下江疾，君道下江迟。五月江路恶，南风惊浪时。
荒径饶松子，深萝绝鸟声。阳崖全带日，宽嶂偶通耕。
"半夜思家睡里愁，雨声落落屋檐头。
闻说元规偏爱月，知君长得伴登楼。"
"梓泽风流地，凄凉迹尚存。残芳迷妓女，衰草忆王孙。
杨花落
"留得行人忘却归，雨中须是石楠枝。
秋苔经古径，萚叶满疏丛。方便如开诱，南宗与北宗。"
"园庙何年废，登临有故丘。孤村连日静，多雨及霖休。
相携恸君罢，春日空迟迟。"
公侯可废刀头取。君不见汉家边将在边庭，
重谊人愁别，惊栖鹊恋枝。不堪楼上角，南向海风吹。"
坛上夜半东方明。仙钟撞撞近海日，海中离离三山出。
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
马
"谁道重迁是旧班，自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水，
"失意成逋客，终年独掩扉。无机狎鸥惯，多病见人稀。
试折一枝含万恨，分明说向梦中人。"
采莲溪上女，舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。
迹留异代远，境入空门寂。惟有草堂僧，陈诗在石壁。"
"日日涧边寻茯芩，岩扉常掩凤山青。
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
"石林高几许，金刹在中峰。白日空山梵，清霜后夜钟。
侍宴安乐公主新宅应制
荒庭增别梦，野雨失行期。莫向山阳过，邻人夜笛悲。"
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。"
"见尔府中趋，初官足慰吾。老牛还舐犊，凡鸟亦将雏。
念子无气力，徒学事戎行。少年得生还，有同堕穹苍。
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
"巴檄故人去，苍苍枫树林。云山千里合，雾雨四时阴。
即今法曲无人唱，已逐霓裳飞上天。"
墨润冰文茧，香销蠹字鱼。翻黄桐叶老，吐白桂花初。
挽舟者歌
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
"禁柳烟中闻晓乌，风吹玉漏尽铜壶。
庄周万物外，范蠡五湖间。人传访道沧海上，
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽，甲第朱门耸高戟。
乱猿心本定，流水性长闲。世俗多离别，王城几日还。"
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
出关逢将校，下岭拥戈矛。匣闭黄云冷，山传画角秋。
小桃红·咏桃
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
繐帐尘空暗，铭旌雨不飞。依然旧乡路，寂寞几回归。"
故府旌旗在，新军羽校齐。报恩身未死，识路马还嘶。
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
鲜辉袭纨扇，杀气掩干将。葛屦那堪履，徒令君子伤。"
枕上觉，窗外晓。怯朝光，惊曙鸟。花坠露，满芳沼。
"去年长至在长安，策杖曾簪獬豸冠。此岁长安逢至日，
谁是杏园主，一枝临古岐。从伤早春意，乞取欲开枝。"
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
子玉谅贞实，持刑慎丹笔。秋天鸿鹄姿，晚岁松筠质。
可惜当时谁拂面。"
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
"两河战罢万方清，原上军回识旧营。立马望云秋塞静，
贞心唯有老松知。回看药灶封题密，强入蒲轮引步迟。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
何时对形影，愤懑当共陈。"
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
劝我徐驱作安计。不知戎事竟何成，且愧吾人一言惠。"
"新剃青头发，生来未扫眉。身轻礼拜稳，心慢记经迟。
"骤雨归山尽，颓阳入辋川。看虹登晚墅，踏石过青泉。
觉少持经力，忧无养病粮。上山犹得在，自解衲衣裳。"
风还池色定，月晚树阴多。遥想随行者，珊珊动晓珂。"
"见尔府中趋，初官足慰吾。老牛还舐犊，凡鸟亦将雏。
闻说古书多未校，肯令才子久西东。"
童儿新学稼，少女未能织。顾此烦知己，终日求衣食。"