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朝中措·送刘仲原甫出守维扬

近现代 / 吴大有

荣盛几何流落久,遣人襟抱薄浮生。"
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
绮罗深拜远山僧。临风走笔思呈惠,到晓行禅合伴能。
露白钟寻定,萤多户未关。嵩阳大石室,何日译经还。"
"梦思非一日,携手却凄凉。诗见江南雹,游经塞北霜。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
丹书陈北虏,玄甲擐犀牛。圣诰多屯否,生灵少怨尤。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
"五云遥指海中央,金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月,


朝中措·送刘仲原甫出守维扬拼音解释:

rong sheng ji he liu luo jiu .qian ren jin bao bao fu sheng ..
gou dou hao guang yi .yu yang luo mi heng .xiao lei dong zhe zhen .yan dian ye zhu ming .
jiu dao xing lai jue ye han .liao zhu bai bo xuan xia kou .shi yuan hong ye yi chang an .
.shui tian chun an mu han nong .chuan bi peng chuang xi yu zhong .
qi luo shen bai yuan shan seng .lin feng zou bi si cheng hui .dao xiao xing chan he ban neng .
lu bai zhong xun ding .ying duo hu wei guan .song yang da shi shi .he ri yi jing huan ..
.meng si fei yi ri .xie shou que qi liang .shi jian jiang nan bao .you jing sai bei shuang .
yun chui fang mi he .yue shi shi shou qin .shui shi nan zhou hao .shui pei ke gu yin ..
dan shu chen bei lu .xuan jia huan xi niu .sheng gao duo tun fou .sheng ling shao yuan you .
.xie de shuai rong si shi quan .xian kai seng she jing shi xuan .shou yu nan guo cong jun ri .
feng yuan xu zhi zhu han gong .jiang shen zhi shi jie dang xiong .
.wu yun yao zhi hai zhong yang .jin ding zeng chuan zhou hou fang .san dao lu qi kong you yue .

译文及注释

译文
清晨登上北湖(hu)亭,遥遥瞭望瓦屋山。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游(you)览松门山。
我辞去永王的官却不受赏,反(fan)而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
在枫叶掉落的淅沥声中,带来了秋天的讯息。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船(chuan)互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这(zhe)个人显得很惶恐不安。欧阳晔说(shuo):“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
已经错过才想起追问,仔细看才发现是故人。战乱随处可见,消息很难得到,即使得到也不知道是真是假。擦一擦眼睛稳定一下自己激动的心情,举杯与朋友笑谈。请你搬到我家附近来住,两个白了头发的(明朝的)遗民。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
谷穗下垂长又长。

注释
〔31〕续续弹:连续弹奏。
④谢:在这里是“请罪”之意,与现代用法不同。
3.之行:之,助词取消句子之间的独立性。行,施行
②天平山:在今江苏省苏州市西。
⑤九疑峰:山名。在湖南宁远县南。其山九谷皆相似,故称“九疑”。
⑷两乡:作者与柴侍御分处的两地。

赏析

  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写(miao xie),但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  颔联点出“诗眼”,也是陆游的名句,语言清新隽永。诗人只身住在小楼上,彻夜听着春雨的淅沥;次日清晨,深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音,告诉人们春已深了。绵绵的春雨,由诗人的听觉中写出;而淡荡的春光,则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中,深为孝宗所称赏,可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切,描绘了一幅明艳生动的春光图,但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光,而是与前后诗意浑然一体的。其实,“小楼一夜听春雨”,正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时,对“一夜”两字不可轻轻放过,它正暗示了诗人一夜未曾入睡,国事家愁,伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”,是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴,他(ta)虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅,而且正是用明媚的春光作为背景,才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  后四句用强烈的对照描写,表达了诗人鲜明的爱憎。《河湟》杜牧 古诗百姓尽管身着异族服装,“牧羊驱马”,处境十分艰难屈辱,但他们的心并没有被征服,白发丹心,永为汉臣。至于统治者,诗人不用直接描写的手法,而是抓住那些富贵闲人陶醉于原先从《河湟》杜牧 古诗传入京城的轻歌曼舞这样一个细节,便将他们的醉生梦死之态揭露得淋漓尽致。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  “若夫一枝之上,巢父得安巢之所,一壶之中壶公有容身之地。管宁藜床,虽穿而可座;嵇康锻灶,既煗而堪眠。”“数亩敝庐,寂寞人外”,便可“聊以拟伏腊,聊以避风霜”。开篇作者敞开胸襟表明了自己不贪荣华富贵的豁达淡泊的处世志趣。可是事与愿违,诗人追求淡泊,可心灵却始终无法宁静;不想做异国之官,却无奈地被强加上高官厚禄。“黄鹤戒露,非有意于轮轩;爰居避风,本无情于钟鼓”,诗人本想为自己受惊的灵魂,寻找一个安静的庇所,却身不由己的上了官船无法脱身。霜露降临时高鸣相警的黄鹤,只是为了戒备灾害;预见海灾的海鸟爰居,只是为了避难。故国梁朝灭亡、辗转偷安于北方各国的诗人庾信,在“龟言此地之寒,鹤讶今年之雪”的惶恐中无奈地流落异国。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  此诗起笔四句,即以真形画,疑画为真,写出乍见巫山屏风时的感受。接下来,“如有声”、“如有情”,诗人由疑而入迷,竟从画中听出有声,见出有情;可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”,眼前只是一片寂静——“何寂寂”,诗人复由迷而生疑;“高咫尺,如千里”,原来只是一幅画,并非实景,诗人又由迷而悟。
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒(shi jiu)和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  文章第三段,作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断,包罗了赵国的一切可能情况,令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论,这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞,其所以有力,就是因为其中包含了以城易璧则民怨,不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字,却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话,那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看(shi kan)到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才(wu cai)之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。

创作背景

  灭纣之后,周室所采取的一个巩固政权的重要措施便是分封诸侯:“武王既已胜殷,制邦国以封有功者为诸侯;既封为国君,乃班赋宗庙彝器以赐之。”

  

吴大有( 近现代 )

收录诗词 (1915)
简 介

吴大有 吴大有,(约公元1279年前后在世)字有大,一字勉道,号松壑,嵊县(今属浙江)人,生卒年均不详,约宋末前后在世。宝佑间,(公元一二五六年左右)游太学,率诸生上书言贾似道奸状,不报。遂退处林泉,与林昉、仇远、白珽等七人,以诗酒相娱。元除,辟为国子检阅,不赴。大有着有松下偶抄,千古功名镜及雪后清者,归来幽庄等集传与世。词存一首,载《绝妙好词》卷六。

下陵阳沿高溪三门六剌滩 / 曾巩

近日邻家有新酿,每逢诗伴得淹留。"
师在有无外,我婴尘土间。居然本相别,不要惨离颜。"
楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
到彼的知宣室语,几时征拜黑头公。"
南朝天子欠风流,却重金莲轻绿齿。"
"流杯处处称佳致,何似斯亭出自然。山熘穿云来几里,
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"


秋夕旅怀 / 陈宝

正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"
"师名自越彻秦中,秦越难寻师所从。
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
"岁晏乐园林,维摩契道心。江云寒不散,庭雪夜方深。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
岳钟思冷梦,湘月少残篇。便有归来计,风波亦隔年。"
"动步忧多事,将行问四邻。深山不畏虎,当路却防人。


大雅·思齐 / 郑大枢

"天长水远网罗稀,保得重重翠碧衣。
"溪上家家礼乐新,始知为政异常伦。若非似水清无底,
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
吴坂嘶骐骥,岐山集凤凰。词源波浩浩,谏署玉锵锵。
春来老病厌迎送,剪却牡丹栽野松。"
平潮晚影沈清底,远岳危栏等翠尖。(上见《海录碎事》)
有时软萦盈,一穗秋云曳空阔。有时瘦巉岩,
平野有千里,居人无一家。甲兵年正少,日久戍天涯。


作蚕丝 / 罗蒙正

"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
"客路三千里,西风两鬓尘。贪名笑吴起,说国叹苏秦。
世事徒三窟,儿曹且一经。丁宁速赊酒,煮栗试砂瓶。"
"烟郭云扃路不遥,怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股,
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
"三秦五岭意,不得不依然。迹寓枯槐曲,业芜芳草川。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 李峤

"陈乐无欢璧在隅,宰臣怀智有微谟。
羞涩佯牵伴,娇饶欲泥人。偷儿难捉搦,慎莫共比邻。
汉宫不锁陈皇后,谁肯量金买赋来。"
水石心逾切,烟霄分已暌。病怜王勐畚,愚笑隗嚣泥。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。
"春蚕吐出丝,济世功不绝。蜘蛛吐出丝,飞虫成聚血。
"插槿作藩篱,丛生覆小池。为能妨远目,因遣去闲枝。


今日歌 / 曾艾

"景色方妍媚,寻真出近郊。宝香炉上爇,金磬佛前敲。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
汉高新破咸阳后,英俊奔波遂吃虚。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
短羽新来别海阳,真珠高卷语雕梁。佳人未必全听尔,正把金针绣凤凰。
宝箱开处五云飞。德音耳聆君恩重,金印腰悬己力微。
暮洒朝行何所之,江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫,
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 周光祖

攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
"忽起地仙兴,飘然出旧山。于身无切事,在世有馀闲。
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见,林狖啼时枕上听。


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 江贽

瀑流垂石室,萝蔓盖铜梁。却后何年会,西方有上房。"
野绿梅阴重,江春浪势粗。秣陵兵役后,旧业半成芜。"
何事老夫犹赋咏,欲将酬和永留传。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。
"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口,满袖松花都未有。
"彩翠仙衣红玉肤,轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌,


摘星楼九日登临 / 唐英

惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
"庾楼逢霁色,夏日欲西曛。虹截半江雨,风驱大泽云。
风唿山鬼服役,月照衡薇结花。
不上寿阳公主面,怜君开得却无端。"
"平生诗誉更谁过,归老东吴命若何。知己凋零垂白发,
吹起贤良霸邦国。"
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 陈惇临

长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
饮冰俾消渴,断谷皆清羸。越僧夸艾炷,秦女隔花枝。
旨趣陶山相,诗篇沈隐侯。小斋江色里,篱柱系渔舟。"
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
吟苦猿三叫,形枯柏一枝。还应公道在,未忍与山期。"