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登望楚山最高顶

未知 / 区仕衡

"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
愁人白发自生早,我独少年能几何。"
弄玉已归萧史去,碧楼红树倚斜阳。"
莺花潜运老,荣乐渐成尘。遥忆朱门柳,别离应更频。"
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,
麈尾角巾应旷望,更嗟芳霭隔秦楼。"
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
莫将越客千丝网,网得西施别赠人。"
湖波晴见雁,槐驿晚无蝉。莫纵经时住,东南书信偏。"
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
深怨寄清瑟,远愁生翠蛾。酒酣相顾起,明月棹寒波。"


登望楚山最高顶拼音解释:

.he shi ku ying hui .li chang bu zi cai .hen shen sui meng qu .chun tai zhu yun lai .
chou ren bai fa zi sheng zao .wo du shao nian neng ji he ..
nong yu yi gui xiao shi qu .bi lou hong shu yi xie yang ..
ying hua qian yun lao .rong le jian cheng chen .yao yi zhu men liu .bie li ying geng pin ..
xiu zhi yan xi shu gui ri .zhi jun yi fu bai yun qi ..
zhi ta peng lai yan .ying zhou gong luo ting .ma qun xian qu hai .min ji geng tian ding .
.er shi zhong lang wei zu xi .li ju xian zi you guang hui .lan ting yan ba fang hui qu .
zhu wei jiao jin ying kuang wang .geng jie fang ai ge qin lou ..
.che ma chu cheng hao .qing ge song zhuo lao .lu hua xiu bie lei .yan cao rang gui pao .
mo jiang yue ke qian si wang .wang de xi shi bie zeng ren ..
hu bo qing jian yan .huai yi wan wu chan .mo zong jing shi zhu .dong nan shu xin pian ..
.xian guan sheng ning fa chang gao .ji ren xin di an shang dao .
shen yuan ji qing se .yuan chou sheng cui e .jiu han xiang gu qi .ming yue zhao han bo ..

译文及注释

译文
白居易说,到天竺山去啊,那里如画(hua)卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰(feng)高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再(zai)访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
修炼三丹和积学道已初成(cheng)。
癸卯年,西原贼人攻入道州城,焚烧杀戮掠夺,几乎扫光全城才走。第二年,贼人又攻打永州并占领邵州,却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能(neng)有力制敌吗?不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢?因此作诗一篇给官吏们看看。
孑然一身守(shou)在荒芜沼泽(ze)啊,仰望浮云在天叹声长长。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。

注释
青帝:掌管春天的神,又称东君,东皇。
89、首事:指首先起兵反秦。
(27)善:通”缮“,修治。这里是拭擦的意思。
⑸紫阙:紫色的宫殿,此指帝王宫殿。一作“紫关”。
愀然改容:神色变得严肃。改容,改变面色。
(58)拜疏(shū):上呈奏章。

赏析

  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中(zhong)有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形,以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中,度日如年的情景。
  这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法,截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段,来表现石邑山中之景,而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用:因为至山中投宿,才目睹巍峨的山,迷漫的云;由于晓行,才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻,脉断峰连,浑然一体。这种写法,避免了平铺直叙的呆板,显得既有波澜又生神韵。表面看,这首诗似乎单纯写景,实际上景中寓情。一二句初入山之景,流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹;三四句晓行幽静清冷的画面,展现了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(温庭筠《商山早行》)式的意境,表达了诗人羁旅辛苦,孤独凄清的况味。
  对于当时日趋颓废的社会风气,诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活(sheng huo)为背景,对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔,渲染东南名流们纸醉金迷的生活,暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们,已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事,感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现(hui xian)状。此诗从现实感慨出发,而以历史故事作为映衬,具有强烈的批判与讽刺效果。
  开头两句“敕勒川,阴山下”,交代敕勒川位于高耸云霄的阴山脚下,将草原的背景衬托得十分雄伟。接着两句“天似穹庐,笼盖四野”,敕勒族人用自己生活中的“穹庐”作比喻,说天空如(kong ru)毡制的圆顶大帐篷,盖住了草原的四面八方,以此来形容极目远望,天野相接,无比壮阔的景象。这种景象只在大草原或大海上才能见到。最后三句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”是一幅壮阔无比、生机勃勃的草原全景图。“风吹草低见牛羊”,一阵风儿吹弯了牧草,显露出成群的牛羊,多么形象生动地写出(xie chu)了这里水草丰盛、牛羊肥壮的景象。全诗寥寥二十余字,就展现出我国古代牧民生活的壮丽图景。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  第三、四章转换角度,发表对鲁桓公的议论:作者成功运用“兴”的手法,以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性,来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际,说明桓公既已明媒正娶了文姜,而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通,父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏,显得庸弱无能,文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》,是李白出游成、渝等地,返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山,《敕赐中和大明寺住持记》碑载:“太白旧山大明古寺,靠戴天之山”。“冬日”,一般学者认为是公元721年(唐玄宗开元九年)冬天。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣(suo yi)、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  瞻望未来,深感渺茫,回顾往昔,事难前定。这就自然地逗出了末段。“一卧东山三十春,岂知书剑老风尘。”诗人早年曾隐身“渔樵”《封丘作》,“龙钟还忝二千石,愧尔东西南北人!”这“愧”的内涵是丰富的,它蕴含着自己匡时无计的孤愤,和对友人处境深挚的关切。这种“愧”,更见得两人交谊之厚,相知之深。
  “物以稀为贵”,早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”(韩愈《春雪》)。这是一种心理状态。严冬方尽\余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿,是当时大地唯一的装饰;可是到了晚春则“草树知春不久归”(韩愈《晚春》),这时那怕柳条儿绿得再好,人们也无心看,因为已缺乏那一种新鲜感。
  1.在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题:是否对刘邦发动进攻;是否在席间杀死刘邦;对樊哙的越礼行为采取什么态度;对刘邦逃席又采取什么态度。这些,上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦,闯入中军帐,表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的,先"披帷西向立,瞋目视项王",以引起项羽注意;项羽赐酒,他先拜谢,然后站着喝,随后连生彘肩也吃了;他借机讥讽项王,却又替刘邦求赏,暗寓尊崇项羽之意,这又说明他粗中有细。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说(su shuo),但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。

创作背景

  曹植的诗歌,一般皆以建安为界,分为前后两个时期。前期的曹植正值年少气盛之际,以洋溢的才华令人侧目外,更因此受尽了父亲疼爱。曹操对这个“每见进难问,应声而对”的儿子,是“特见宠爱”的。于是这个时期的曹植,过的是富贵无忧的公子哥儿的生活,诗歌里也就充满着少年人的雄心壮志及趾高气扬的意味,《白马篇》可作代表。而本来凭着出色的天赋与才华,曹植极有可能继承其父的霸业,只可惜他“任性而行,不自雕励,饮酒不节”,终于渐渐使曹操对他丧失信心。相反的,曹植的同父同母的兄长曹丕却自重自持,虽然才华光芒皆稍逊其弟,但曹操考量“文帝御之以术,矫情自饰,宫人左右并为之说,故遂定为嗣”(《三国志》)。

  

区仕衡( 未知 )

收录诗词 (4138)
简 介

区仕衡 (1217—1277)广州南海人,字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略,以天下为己任。尝上书论贾似道误国,又陈恢复之策,皆不为用。归而讲学九峰书院,人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。

季梁谏追楚师 / 乌雅之彤

"来从城上峰,京寺暮相逢。往往语复默,微微雨洒松。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
此去寂寥寻旧迹,苍苔满径竹斋秋。"
且免材为累,何妨拙有机。宋株聊自守,鲁酒怕旁围。
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。
"樟亭去已远,来上虎头岩。滩急水移棹,山回风满帆。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。


忆江南·江南好 / 帖怀亦

落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
玉蕊峰头王母祠。禁庭术士多幻化,上前较胜纷相持。
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
酬难尘鬓皓,坐久壁灯青。竟晚苍山咏,乔枝有鹤听。"
"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
故城殷贵嫔,曾占未来春。自从香骨化,飞作马蹄尘。"


五月十九日大雨 / 舜尔晴

到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
"御林闻有早莺声,玉槛春香九陌晴。寒着霁云归紫阁,
曾是绮罗筵上客,一来长恸向春风。"
"鲁儒相悟欲成空,学尽文章不见功。官自掖垣飘海上,


国风·齐风·鸡鸣 / 祢壬申

"心慕知音命自拘,画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣,
遥仰高峰看白雪,多惭属和意屏营。"
暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
"相见又南北,中宵泪满襟。旅游知世薄,贫别觉情深。
浮生自得长高枕,不向人间与命争。"
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。


临江仙·夜泊瓜洲 / 星执徐

"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
"大雪满初晨,开门万象新。龙钟鸡未起,萧索我何贫。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
不侵南亩务,已拔北江流。涪水方移岸,浔阳有到舟。
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远,愁生只恐杏花开。
渡口月明渔火残。绿绮韵高湘女怨,青葭色映水禽寒。
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。


潭州 / 权乙巳

"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
降虏将军思,穷秋远客情。何人更憔悴,落第泣秦京。"
"消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎,
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
"嫁与商人头欲白,未曾一日得双行。


汉宫春·梅 / 左丘阳

失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
影接雕盘动,丛遭恶草偏。招欢忧事阻,就卧觉情牵。
腾腾战鼓动城阙,江畔射麋殊未归。"
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合,谁怜今日欲佯狂。
"爱树满西津,津亭堕泪频。素车应度洛,珠履更归秦。
"夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。


岁晏行 / 通丙子

病令新作少,雨阻故人来。灯下南华卷,袪愁当酒杯。"
苦心若是酬恩事,不敢吟春忆酒杯。"
寄怀因桂水,流泪极枫江。此日南来使,金盘鱼一双。"
"楼台横复重,犹有半岩空。萝洞浅深水,竹廊高下风。
"梁山兖水约从公,两地参差一旦空。
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
未必明时胜蚌蛤,一生长共月亏盈。"
愁穷重于山,终年压人头。朱颜与芳景,暗赴东波流。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 司空光旭

"水槛桐庐馆,归舟系石根。笛吹孤戍月,犬吠隔溪村。
"自持衡镜采幽沈,此事常闻旷古今。危叶只将终委地,
星势寒垂地,河声晓上天。夫君自有恨,聊借此中传。"
"曲江春草生,紫阁雪分明。汲井尝泉味,听钟问寺名。
松桂月高僧院深。清露下时伤旅鬓,白云归处寄乡心。
闻有三山未知处,茂陵松柏满西风。"
系得王孙归意切,不关春草绿萋萋。
花时未免人来往,欲买严光旧钓矶。


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 张简倩云

汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。
人归穹帐外,鸟乱废营间。此地堪愁想,霜前作意还。"
"一战便抽兵,蛮孤吉浪平。通连无旧穴,要害有新城。
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。