义田记
琴瑟情虽重，山林志自深。常忧时节变，辜负百年心。
任器方圆性终在，不妨翻覆落池中。"
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠，暖池犹浸玉芙蓉。
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
我欲刺股锥刃，悬头屋梁。书临雪彩，牒映萤光。
男巫女觋更走魂，焚香祝天天不闻。天若闻，
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市，浮俗无由识仙子。
义田记拼音解释:
qin se qing sui zhong .shan lin zhi zi shen .chang you shi jie bian .gu fu bai nian xin .
ren qi fang yuan xing zhong zai .bu fang fan fu luo chi zhong ..
da jia cang huang fa liu long .zhuang xia shang liu jin fei cui .nuan chi you jin yu fu rong .
dan nian qing wei le .shui xin xia jie rong .men ren hao zhu ci .xiao ran yun shang zheng .
wo yu ci gu zhui ren .xuan tou wu liang .shu lin xue cai .die ying ying guang .
nan wu nv xi geng zou hun .fen xiang zhu tian tian bu wen .tian ruo wen .
zhu jing jiao ren ren .huang zhen yin shao shao .wu huang li jin gu .shui .mei nan chao .
yin xie qin jian xia yan luo .he xing jin chao xi zan guo .mao xiang ben lai you zi ke .
wei hui han jia qing shi shang .han peng he chu you gong lao ..
pian yun wu shu shi yang zhou .yang zhou xuan xuan mai yao shi .fu su wu you shi xian zi .
译文及注释
译文
秋天离别时两相顾盼，像飞蓬一样到处飘荡。没有去求仙，真愧对西晋那位炼丹的(de)葛洪。每天痛快地饮酒(jiu)狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人，如此逞雄究竟是为了谁？
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
越王勾践征集全国绝色，西施扬起娥眉就到吴国去了。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
奉命去远(yuan)离乡关清淮，敬告大家我(wo)要归隐云山。
方和圆怎能(neng)够互(hu)相配各，志向不同何能彼此相安。
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
有一树梅花(hua)凌寒早开，枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路，临近溪水桥边。
检验玉真假还需要烧满三天，辨别木材还要等七年以后。
春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
咸平二年八月十五日撰记。
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
注释
12.少城：小城。成都原有大城和少城之分，小城在大城西面。《元和郡县志》载，少城在成都县西南一里。
（23）“楼船”句：谓永王驻扎在扬州江面上的船舰一直连接到海上。次，驻守。扬都，指扬州。此句的正常语序是“楼船次扬都而跨海”。现在这样排列语序，是为了押韵和调整平仄格律。跨海，是夸张之辞。
（4）颦（pín）：皱眉。
18.悠悠：忧思绵长的样子。
80、“兽作”句：舜时，夔作乐，百兽都一起跳舞（见《史记·五帝本纪》）。咸池，是尧的乐曲名，一说是黄帝的乐曲。
13.第：只，仅仅
迟迟：天长的意思。
②《尚书》：即《书经》，简称《书》，我国最早的史书，是有关尧、舜、禹史事和商、周帝王言论及文告的历史文献汇编。
赏析
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰(zhi ji)荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在(bu zai)乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公(ren gong)前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
二、讽刺说
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发(min fa)出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅(yang yi)然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
此诗给人以清新美好之感，意境之美油然而现，通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意，韵味悠远。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
全诗以“秋”作为统帅，写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰(zhi ji)荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在(bu zai)乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时女子十五岁许嫁，诗中女主人公(ren gong)前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》，唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
二、讽刺说
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
首二句“驱马蓟门北，北风边马哀”起手颇奇，在律诗中运用顶针重叠的手法，前两句中两个“北”字前后勾连重复，营造出浓烈的“哀”气。既有以客观写主观的“边马”之哀，更有“驱马”人内心的“哀”，一笔两到，领起全篇。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发(min fa)出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
开头两句凌空起笔，描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ，《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发，遂拔剑起舞， 慷慨高歌 ，歌罢出门，扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分，一个“绕”字，隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面，十分生动传神。我们可以想见，酒酣之际，拔剑起舞，旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采；舞剑作歌，人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀，在情绪上深受感染；而《剑客》齐己 古诗高歌方罢，不顾而去，态度是那样毅(yang yi)然决然，毫无留恋之态，表现出一副大丈夫的英雄气概，又该是何等令人赞叹。这里，“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用，极见功力。应该说仅此开头二句 ，《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后，踏上行途的景象。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
蔡国琳( 先秦 )
收录诗词 (9783) 首
简 介
蔡国琳 蔡国琳（1843～1909），字玉屏，号春岩、遗种叟。福建省泉州府晋江县人。国琳九岁能诗，咸丰八年（1858）十六岁入泮，同治二年（1865）廿三岁补廪生。同治十三年（1874）偕宜兰进士杨士芳、台南举人王蓝玉等人禀请当局修建延平郡王祠。光绪八年（1882）中举，与林纾同榜。光绪十六年（1890）以乡试第三名授国史馆校尉，遇缺即用。归籍返台先后担任澎湖文石书院、台南蓬壶书院山长，并补用育婴堂及恤嫠局主事。
小池
指指法仙法，声声圣人声。一弹四时和，再弹中古清。
禅门至六祖，衣钵无人得。（《题曹溪能大师奖山居》）
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披，紫皇殿里深难觅。"
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
入夜声则厉，在昼声则微。神灵斥众恶，与我作风威。
阳春曲·春思
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
"从容启华馆，馔玉复烧兰。是岁兹旬尽，良宵几刻残。
玉子偏宜种，金田岂在耕。此中真妙理，谁道不长生。
凤凰和鸣，将翱将翔。与天齐休，庆流无央。
三千里外一条水，十二时中两度潮。（见《五代史补》）
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
却羡一双金扼臂，得随人世出将来。"
鹧鸪天·却月凌风度雪清
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
望在轩阶近，恩沾雨露多。移居傥得地，长愿接琼柯。"
御史非常任，参军不久居。待君迁转后，此职还到余。
"凌晨拥弊裘，径上古原头。雪霁山疑近，天高思若浮。
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
乳孔光一室，掌镜彻千里。道盛咒莲华，灾生吟棘子。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
缓缓细披寻，不得生容易。依此学修行，大有可笑事。
如今憔悴离南海，恰似当时幸蜀时。"
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
离乱乱离应打折。"
嗟见世间人，永劫在迷津。不省这个意，修行徒苦辛。
冰生听瀑句，香发早梅篇。想得吟成夜，文星照楚天。"
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
幡花宝盖满青川，祈祷迎来圣半千。莫道胜缘无影响，
渔家傲·独木小舟烟雨湿
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
古屋藏花鸽，荒园聚乱流。无机心便是，何用话归休。"
干坤有清气，散入诗人脾。圣贤遗清风，不在恶木枝。
天生一物变三才，交感阴阳结圣胎。龙虎顺行阴鬼去，
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
"闲身谁道是羁游，西指峨嵋碧顶头。琴鹤几程随客棹，
目断魂销正惘然，九疑山际路漫漫。
素发闲依枕，黄花暗待人。且应携下价，芒屦就诸邻。"
红窗迥·小园东
"白羽三千驻，萧萧万里行。出关深汉垒，带月破蕃营。
云无空碧在，天静月华流。免有诸徒弟，时来吊石头。"
惆怅江生不相赏，应缘自负好文章。"
社客无宗炳，诗家有鲍昭。莫因贤相请，不返旧山椒。"
逍遥太霞上，真鉴靡不通。
"楚国茱萸月，吴吟梨栗船。远游无定所，高卧是何年。
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜，万州山到夕阳天。
分察千官内，孤怀远岳边。萧条人外寺，暌阻又经年。"
己亥杂诗·其二百二十
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
静室焚檀印，深炉烧铁瓶。茶和阿魏暖，火种柏根馨。
"侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
应恐无人知此意，非凡非圣独醒醒。
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
其奈龚黄政不如。浩浩歌谣闻禁掖，重重襦袴满樵渔。
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
贤圣无他术，圆融只在吾。寄言桐柏子，珍重保之乎。"
别云间
浮藓侵蛩穴，微阳落鹤巢。还如山里日，门更绝人敲。
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
行似针毡动，卧若栗球圆。莫欺如此大，谁敢便行拳。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
沈吟未终卷，变态纷难数。曜耳代明珰，袭衣同芳杜。
瑟瑟初离涧，青青未识尘。宁同买花者，贵逐片时春。"
沁园春·寄稼轩承旨
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
（为紫衣人歌）
"楚山有石郢人琢，琢成长枕知是玉。全疑冰片坐恐销，
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
徙倚前看看不足。"
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
惜秋华·七夕
侧边斜插黄金凤，妆罢夫君带笑看。"
万计交人买，华轩保惜深。（《牡丹》，《吟窗杂录》）
"应难久辞秩，暂寄君阳隐。已见县名花，会逢闱是粉。
玄览寄数术，纳规在谈笑。卖药五湖中，还从九仙妙。"
"浮云浮云，集于扶桑。扶桑茫茫，日暮之光。
正色鸿焘，神思化伐。穹施后承，光负玄设。呕沦吐萌，
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
"粗衣粝食老烟霞，勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴，