李廙
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
应有红儿些子貌，却言皇后长深宫。
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
李廙拼音解释:
.long shu tai shou ren zhong jie .feng yun tang zhong xin si yue ...fang yu sheng lan ..
chou chang gu yuan qian shi yuan .xiao feng chang lu qi ai chen ..
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
wei bi e mei neng po guo .qian qiu xiu hen ma wei po ..
ying you hong er xie zi mao .que yan huang hou chang shen gong .
zhong lai fang cao hen .wang shi luo hua chou .wu shi nian hong ye .dong ping wei shui liu ..
wei fu gu qiong si zi sun .zhe yu bu zeng pian xia bi .ling jin chang shi da kai men .
jiu tian zeng shi san hua ren .kong men fu yu you you meng .bao zhang ying hui an an chun .
shen ding yi gan long hu fu .yi tiao zhen qi chu yun duan ..
jiu bie hu bo lv .xiang si yue yue yuan .cui luo zeng yin chu .ding kong que qiu xian ..
译文及注释
译文
满目孤愁，心怀万般伤痛，脑海中仿佛又忆起随时(shi)间远(yuan)去的亡灵。想那孤垒荒凉，危亭旷望，有多少人终因饮恨余生而心死神伤？
炼铜工人在明月之夜，一(yi)边唱歌一边劳动，他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈，是因为愁才长得这样长。
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见(jian)随着月亮的移动，花木(mu)的影子悄悄地爬上了栏杆。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州，伸(shen)长头颈眺望八荒那僻远的地方
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
皇亲国戚，来不及和他一同驱驾。
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜(li)。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
济阴有位商人，渡河的时候沉了船，趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他，不等船划到跟前，商人就急忙大喊：“我是济北的大户，你能救了我，我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后，他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他：“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子，可是现在只给十两，这恐怕不合理吧？”商人马上变了脸说：“你是个打渔的，一天能有多少收(shou)入？现在一下子得了十两银子，还不满足吗？”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子，这位商人坐船沿着吕梁河东下，船撞在礁石上又沉了，而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动，便问他：“你怎么不去救救他？”渔夫轻蔑地回答说：“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是，渔夫把船停在岸边，看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
注释
⒆：隗kuí，郭隗，战国时燕国人。燕昭王招贤纳士，欲报齐国之仇，往见郭隗，郭隗说：“今王欲致士，先从隗始，隗且见事，况贤于隗者乎？”。
烟尘：古时边境有敌入侵，便举火焚烟报警，这里指战事。
有虞（yú）：上古有虞部落，这里指古代居民。
37.何若：什么样的。
拥：簇拥。
翠幕：青绿色的帷幕。
（42）密迩： 靠近，接近。
⑹行：复。取：“趣”字的省文；趣，古同“趋”，急走。
赏析
陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首，此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”，当作于同一年内。据其六“奈何五十年，忽已亲此事”句意，证知作于公元414年（晋安帝义熙十年），时陶渊明五十岁，距其辞官归田已有八年。
此诗言志，自信冥冥有助，仕途腾达，扶摇青云也。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
“雉皆飞”含有一个(yi ge)典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
在内容上，《《清明二首》杜甫 古诗》因节兴感，借景借物抒怀，既写平生(ping sheng)不幸，更让人看到诗人心中交织纽结的矛盾和痛若。诗人平生抱负无望可展，加以身老病废，流离失所，意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中，他感慨自己“久放白头吟”，渴望能“忘机”“返朴”，他追慕桃花源式的世外“淳古”生活，认为“富贵功名焉足图”，希望在“乐国养微躯”，且欲与山鸟山(niao shan)花结邻为友。然而诗人终归是诗人，即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”，也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园，“每依北斗望京华”，不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去，“落日心犹壮，秋风病欲苏。”诗人依然雄心不已。这样，进与退，入与出的矛盾在诗人心中此消彼长，掀起剧烈冲突，当然前者总是占据着主导地位。这种情怀，也鲜明体现在《《清明二首》杜甫 古诗》中。贫病交加的诗人，眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁，促使他追想严君，向往山林的任运生活。然而北回的大雁，飘流的枫烟，应时的春水，又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”，且因之愈复悲哀。诗言情志。诗人这种深沉浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵，是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵，值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函(kai han)喜动色，分明是君容。遂又写照片。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
此诗言志，自信冥冥有助，仕途腾达，扶摇青云也。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
“雉皆飞”含有一个(yi ge)典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
在内容上，《《清明二首》杜甫 古诗》因节兴感，借景借物抒怀，既写平生(ping sheng)不幸，更让人看到诗人心中交织纽结的矛盾和痛若。诗人平生抱负无望可展，加以身老病废，流离失所，意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中，他感慨自己“久放白头吟”，渴望能“忘机”“返朴”，他追慕桃花源式的世外“淳古”生活，认为“富贵功名焉足图”，希望在“乐国养微躯”，且欲与山鸟山(niao shan)花结邻为友。然而诗人终归是诗人，即使成了江湖“渔翁”失群“孤雁”，也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园，“每依北斗望京华”，不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去，“落日心犹壮，秋风病欲苏。”诗人依然雄心不已。这样，进与退，入与出的矛盾在诗人心中此消彼长，掀起剧烈冲突，当然前者总是占据着主导地位。这种情怀，也鲜明体现在《《清明二首》杜甫 古诗》中。贫病交加的诗人，眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁，促使他追想严君，向往山林的任运生活。然而北回的大雁，飘流的枫烟，应时的春水，又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”，且因之愈复悲哀。诗言情志。诗人这种深沉浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵，是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵，值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
诗以“秋风”为题；首句“何处秋风至”，就题发问，摇曳生姿，而通过这一起势突兀、下笔飘忽的问句，也显示了秋风的不知其来、忽然而至的特征。进一步推寻思索还暗含怨秋的意思，与李白《春思》诗“春风不相识，何事入罗帏”句有异曲同工之处。秋风之来，既无影无迹，又无所不在，它从何处来、来到何处，本是无可究诘的。这里虽以问语出之，而诗人的真意原不在追根究底，接下来就宕开诗笔。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函(kai han)喜动色，分明是君容。遂又写照片。
这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人，但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分，正是夜半，四野万籁无声，窗外亮如白昼，适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧，再也无法入眠，百无聊赖中，连露水滴落的细微声音也听到了，环境非常寂静。露水下降，本来是不易觉察到的，这里用“闻”，是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床，“开户临西园”。
金陵城西楼即“孙楚楼”，因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上（见《舆地志》），蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景的胜地。这首诗，李白写自己夜登城西楼所见所感。
这首诗选材十分典型。作者没有罗列众多宫女的种种遭遇，而是选取了一个终生幽禁冷宫的老宫女来描写，并重点叙写了她的垂老之年和绝望之情。通过这个具有典型意义的人物，高度概括了无数宫女的共同悲惨命运。该诗以人性之被摧残去激动人心，也使作者所要表达的意义更富有尖锐性。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
沈铉( 未知 )
收录诗词 (7723) 首
简 介
沈铉 元明间浙江钱塘人，字鼎臣。博学，精于《春秋》。元末，居嘉兴，教授生徒。张士诚屡征不就。入明，召修礼书，授太常博士，以母老辞归。复征至京卒。有《希贤集》。
咏木槿树题武进文明府厅
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空，吴王台榭春梦中。
野水野花清露时。故国几年犹战斗，异乡终日见旌旗。
"纷纷从此见花残，转觉长绳系日难。
"板閤数尊后，至今犹酒悲。一宵相见事，半夜独眠时。
虚说古贤龙虎盛，谁攀荆树上金台。"
七夕二首·其一
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
恩地未酬闲未得，一回醒话一沾巾。"
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊。
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
燕昭没后多卿士，千载流芳郭隗台。"
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
风高斜飐浪纹开。朝携轻棹穿云去，暮背寒塘戴月回。
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
故园兰菊三千里，旅梦方应校懒回。"
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
醉公子·漠漠秋云澹
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
白雪篇篇丽，清酤盏盏深。乱离俱老大，强醉莫沾襟。"
十载公卿早言屈，何须课夏更冥搜。"
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"千载遗踪寄薜萝，沛中乡里旧山河。
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
隋宫
化向棠阴布，春随棣萼芳。盛名韬不得，雄略晦弥彰。
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
预想明年腾跃处，龙津春碧浸仙桃。"
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。低槛晚晴笼翡翠，
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
残丝曲
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
薤菘郁朝露，桑柘浮春烟。以兹乱心曲，智计无他奸。
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
"春来无处不闲行，楚润相看别有情。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
红旆风吹画虎狞。带箭彩禽云外落，避雕寒兔月中惊。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人，一声霹雳龙蛇活。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
"松拂疏窗竹映阑，素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫，
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
信马冷吟迷路处，隔溪烟雨吠村厖。"
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
鹧鸪天·当日佳期鹊误传
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
"百尺森疏倚梵台，昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋，
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"见面虽年少，闻名似白头。玄谈穷释旨，清思掩诗流。
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
蝶恋花·暮春别李公择
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理，所短深惭尽信书。
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
"由来箕踞任天真，别有诗名出世尘。不爱春宫分桂树，
蜀王殿里三更月，不见骊山私语人。
咏怀古迹五首·其二
洞庭雪不下，故国草应春。三月烟波暖，南风生绿苹."
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
还被簪花录事憎。丝管合时思索马，池塘晴后独留僧。
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
皋着通鸣鹤，津应接斗牛。回风还潋潋，和月更悠悠。
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
不并行云逐梦踪。晴鸟回笼嘉树薄，春亭娇幕好花浓。