江城子·赏春
祖德蹈前哲，家风播清芬。先公秉明义，大节逢艰屯。
"紫垣宿清夜，蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净，好风松涤深。
千回万啭尽愁思，疑是血魂哀困声。"
莫道山僧无伴侣，猕猴长在古松枝。"
阅古宗文举，推才慕正平。应怜守贫贱，又欲事躬耕。"
宦游岂云惬，归梦无复数。愧非超旷姿，循此跼促步。
"湘川洛浦三千里，地角天涯南北遥。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
同将儒者方，获忝携人知。幽兰与芳佩，寒玉锵美词。
"大明南至庆天正，朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象，
江城子·赏春拼音解释:
zu de dao qian zhe .jia feng bo qing fen .xian gong bing ming yi .da jie feng jian tun .
.zi yuan su qing ye .ai ai fu shen shen .yuan yue heng han jing .hao feng song di shen .
qian hui wan zhuan jin chou si .yi shi xue hun ai kun sheng ..
mo dao shan seng wu ban lv .mi hou chang zai gu song zhi ..
yue gu zong wen ju .tui cai mu zheng ping .ying lian shou pin jian .you yu shi gong geng ..
huan you qi yun qie .gui meng wu fu shu .kui fei chao kuang zi .xun ci ju cu bu .
.xiang chuan luo pu san qian li .di jiao tian ya nan bei yao .
ri nuan xiang jie zhou ke yi .yu shu long yan zhi que guan .shi qu liu shui feng huang chi .
tong jiang ru zhe fang .huo tian xie ren zhi .you lan yu fang pei .han yu qiang mei ci .
.da ming nan zhi qing tian zheng .shuo dan yuan qiu le liu cheng .wen gui jin tong yao li xiang .
译文及注释
译文
今日的(de)我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵(he)。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘(fu)虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
何不早些涤除烦忧，放开情怀，去寻求生活的乐趣呢!
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地(di)上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧，牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
长满绿苔的梅花树(shu)枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随风飘落在我的衣襟(jin)上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
一声响亮的雷声宛如从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
还是起床吧。先打开你的眼睛，她的眼睛，万物已为我备好，少女的眼睛才缓缓打开。
注释
8、自合：自然在一起。
（6）冲冠一怒：即怒发冲冠，典出《史记·廉颇蔺相如列传》。
⑵“一寸”句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。
①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
⑹溪上：一作“谷口”。
孰视之，孰：通“熟”，仔细。之：代城北徐公。
296、夕降：傍晚从天而降。
赏析
这首诗，笔力健举：风骨清峻，结构严谨，而语句灵活变化，特别在使用典故方面，非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之(si zhi)处，抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游，比拟自己的忧时羁旅之感，若合符券，而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次，作者的曲曲心事，本不可能用片言只字表达出来，现在借助庄子寓言，不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质，又反映他睥睨一切的精神状态，还反击了政敌的恶意中伤，如此用典，既灵活，又确切，既含蓄，又锐利，充分发挥了典故的功能。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具(bie ju)一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了(yue liao)一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
诗人伫立崖头(ya tou)，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
其一
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
由于上句点出北林，正隐含《诗》中下文“未见君子，忧心钦钦”之意，所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外，而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远，情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层；而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外，其身心所受的摧伤折磨可想而知，又是一层；况且其身既然在远方，以后回来不是件容易事，为对方设身处地着想，自然更深了一层。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具(bie ju)一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
此诗前十句勾勒了这样的历史画卷：关东各郡的将领，公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主，准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集，但却互相观望，裹足不前，甚至各怀鬼胎，为了争夺霸权，图谋私利，竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐，诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名，行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露，并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来，成为历史的真实记录。然而，曹操此诗的成功与价值还不仅在此，自“铠甲生虮虱”以下，诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难，在揭露军阀祸国殃民的同时，表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧，这就令诗意超越了(yue liao)一般的记事，而反映了诗人的忧国忧民之心。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
诗人伫立崖头(ya tou)，观此一番情景，怎能不对英雄大禹发出衷心的赞美，故结句云：“早知乘四载，疏凿控三巴。”传说禹治水到处奔波，水乘舟，陆乘车，泥乘輴，山乘樏，是为“四载”。三巴指巴郡、巴东、巴西（今四川忠县、云阳、阆中等地）。传说这一带原为泽国，大禹凿通三峡后始控为陆地。这两句诗很含蓄，意思是说：禹啊，禹啊，我早就耳闻你乘四载、凿三峡、疏长江、控三巴的英雄事迹；今天亲临现场，目睹遗迹，越发敬佩你的伟大了！
结尾四句，紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说，同时也回应开头的江上泛舟，极其豪壮，活画出诗人自己兴会飚举，摇笔赋诗时藐视一切，傲岸不羁的神态。“摇五岳”，是笔力的雄健无敌：“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”，承楚王台榭说，同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在，而是从反面说，把根本不可能的事情来一个假设，便加强了否定的力量，显出不可抗拒的气势，并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容，基本上是积极的。另一方面，诗人把纵情声色，恣意享乐，作为理想的生活方式而歌颂，则是不可取的。金管玉箫，携酒载妓，也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾，在他的许多诗中都有明白的表现，成为很有个性特点的局限性。
且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人，“行人”不等于“游人”，不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢？“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗？不是的。在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情，比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候，就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
其一
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
陈鹏年( 元代 )
收录诗词 (6431) 首
简 介
陈鹏年 （1663—1723）清湖南湘潭人，字北溟，又字沧洲。康熙三十年进士，授浙江西安知县。历浙江西安、江南山阳知县，累擢为江宁知府。四十四年，圣祖南巡时，总督阿山欲加赋为供应之用，鹏年力持不可而止。事后，被借故诬劾下狱，江宁人为之罢市，终仍夺官。后再起为苏州知府，官至河道总督，卒于任。卒谥恪勤。有《道荣堂文集》、《喝月词》、《历仕政略》、《河工条约》等。
落花
"旧游多不见，师在翟公门。瘴海空山热，雷州白日昏。
"先生赤松侣，混俗游人间。昆阆无穷路，何时下故山。
偏荣本郡辟，倍感元臣遇。记室有门人，因君达书素。"
莫谩拘牵雨花社，青云依旧是前途。"
衲衣求坏帛，野饭拾春蔬。章句无求断，时中学有馀。"
能向花前几回醉，十千沽酒莫辞贫。"
薄暮毁垣春雨里，残花犹发万年枝。"
除书近拜侍臣去，空院鸟啼风竹前。"
寄全椒山中道士
儿童惊走报人来，孀妇开门一声哭。"
汉皇无事须游猎，雪乱争飞锦臂鞲。"
含桃丝笼交驰。芳草落花无限，金张许史相随。"
烘煁有炜，酒醴惟旨。喟我寤叹，吁其别矣。"
"月满自高丘，江通无狭流。轩窗开到晓，风物坐含秋。
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
闻道金门堪避世，何须身与海鸥同。"
采桑子·画船载酒西湖好
"一似桃源隐，将令过客迷。碍冠门柳长，惊梦院莺啼。
琴觞恣偃傲，兰蕙相氛氲。幽赏方自适，林西烟景曛。"
"有客陈兵画，功成欲霸吴。玉颜承将略，金钿指军符。
欲知北海苦辛处，看取节毛馀几多。"
北邙不种田，但种松与柏。松柏未生处，留待市朝客。
羌声鹦鹉无言语。雕笼玉架嫌不栖，夜夜思归向南舞。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
旧宅秋荒草，西风客荐苹.凄凉回首处，不见洛阳人。"
清平乐·太山上作
"日没路且长，游子欲涕零。荒城无人路，秋草飞寒萤。
梦惊波浪日无辉。烹鱼绿岸烟浮草，摘橘青溪露湿衣。
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
马向塞云去，人随古道还。阮家今夜乐，应在竹林间。"
满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。
寻君向前事，不叹今异翔。往往空室中，寤寐说珪璋。
丹荔来金阙，朱樱贡玉盘。六龙扶御日，只许近臣看。"
别储邕之剡中
"嵩山古寺离来久，回见溪桥野叶黄。
云水连孤棹，恩私在一身。悠悠龙节去，渺渺蜃楼新。
"吟损秋天月不明，兰无香气鹤无声。
水定鹤翻去，松歌峰俨如。犹烦使君问，更欲结深庐。"
"青圻连白浪，晓日渡南津。山叠陵阳树，舟多建业人。
山僧半在中峰住，共占青峦与白云。"
或人居饥寒，进退陈中情。彻晏听苦辛，坐卧身不宁。
长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数，吟哦野客任狂疏。
风流子·黄钟商芍药
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
茫茫重江外，杳杳一枝琼。搔首望良觌，为君华发生。"
未肯齐珉价，宁同杂佩声。能衔任黄雀，亦欲应时明。"
气直惭龙剑，心清爱玉壶。聊持循吏传，早晚□为徒。"
腐叶填荒辙，阴萤出古沟。依然在遐想，愿子励风猷。"
"西望烟绵树，愁君上蜀时。同林息商客，隔栈见罛师。
"仙人此夜忽凌波，更唱瑶台一遍歌。
"祥光若可求，闺女夜登楼。月露浩方下，河云凝不流。
牧童诗
远人无坟水头祭，还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱，
岂止寻常用，将传度量同。人何不取利，物亦赖其功。
"沈疴结繁虑，卧见书窗曙。方外三贤人，惠然来相亲。
含风摇砚水，带雨拂墙衣。乍似秋江上，渔家半掩扉。
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
天坛临月近，洞水出山长。海峤年年别，丘陵徒自伤。"
"清冬和暖天，老钝昼多眠。日爱闾巷静，每闻官吏贤。
望气人谣洽，临风客以难。座移山色在，杯尽菊香残。
长干行二首
贡文齐受宠，献礼两承欢。鞍马并汾地，争迎陆与潘。"
"柳暗花明池上山，高楼歌酒换离颜。
"鬓下初惊白发时，更逢离别助秋悲。
怒目时一唿，万骑皆辟易。杀人蓬麻轻，走马汗血滴。
依然松下屋三间。峰攒仙境丹霞上，水绕渔矶绿玉湾。
重九共游娱，秋光景气殊。他日头似雪，还对插茱萸。
云开方见日，潮尽炉峰出。石壁转棠阴，鄱阳寄茅室。
瑶池沐浴赐衣新。两河开地山川正，四海休兵造化仁。
至节即事
若将雅调开诗兴，未抵丘迟一片心。"
"蕃州部落能结束，朝暮驰猎黄河曲。
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
集旅布嵌谷，驱马历层涧。岷河源涉屡，蜀甸途行惯。
"玉干一寻馀，苔花锦不如。劲堪和醉倚，轻好向空书。
石冷啼猿影，松昏戏鹿尘。少年为客好，况是益州春。"
"五代武弁侍明光，辍佐中权拜外郎。记事还同楚倚相，
独向凤城持荐表，万人丛里有光辉。"
朝天子·小娃琵琶
"暂作宜阳客，深知太守贤。政移千里俗，人戴两重天。
难得相逢容易别，银河争似妾愁深。"
王猷符发挥，十载契心期。昼游有嘉话，书法无隐辞。
"恩光及小臣，华烛忽惊春。电影随中使，星辉拂路人。
曾忝陆机琴酒会，春亭惟愿一淹留。"
"侧闻郡守至，偶乘黄犊出。不别桃源人，一见经累日。
因想羡门辈，眇然四体轻。子乔翔邓林，王母游层城。
劝君莫问长安路，且读鲁山于蒍于。"