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晚出新亭

明代 / 吴世杰

宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
"驿路崎岖泥雪寒,欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑,
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
人稀地僻医巫少,夏旱秋霖瘴疟多。老去一身须爱惜,
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
虞巡竟安在,轩乐讵曾过。唯有君山下,狂风万古多。"
有酒有酒兮再祝,祝予心兮何欲。欲天泰而地宁,
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面,书信难传万里肠。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命,量移远郡未成官。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。


晚出新亭拼音解释:

su wu mei xin di .chao guang mu shang rong .si qian shu xi lan .kong ba lv si cong .
.jiang hui wang jian shuang hua biao .zhi shi xun yang xi guo men .
fen huai xing jiang xie .huo fan tao shang chou .bai piao seng yuan di .hong luo jiu jia lou .
yin ma yu jing shui .chuan hua lu di yi .jiao ying si xiang nao .han zhuan bang ren fei ..
.yi lu qi qu ni xue han .yu deng lan yu yi chang tan .feng guang bu jian tao hua qi .
ban bai shuang qin bin .cang huang ri xia shan .xian mang ju guo ri .mang xiao bu ru xian ..
.si bie zhong quan bi .sheng li wan li she .zhang qin xin bing gu .meng dao gu ren jia .
.chen jia duo wen ji .ou qu yi juan pi .wei ji kan xing ming .yi shi tao qian shi .
yin ji zi tian dan .bi men wu song ying .long wo xin you dai .he shou mao mi qing .
ren xi di pi yi wu shao .xia han qiu lin zhang nue duo .lao qu yi shen xu ai xi .
qi wu shan shang miao .jing cun wu sui han .qi wu yao jin shui .zhi chi you bo lan .
di zhai fei wu lu .ni lv zan liu zhi .zi sun fei wo you .wei tui er yi yi .
yu xun jing an zai .xuan le ju zeng guo .wei you jun shan xia .kuang feng wan gu duo ..
you jiu you jiu xi zai zhu .zhu yu xin xi he yu .yu tian tai er di ning .
man tian qiu shui bai mang mang .feng bo bu jian san nian mian .shu xin nan chuan wan li chang .
.bu zhi yuan jun he shi dao .you xi quan jia ci qu tong .wan li wang cheng san xia wai .
can kui lin huai li chang shi .yuan jiao xing ying zan xiang sui ..
he suo long zhong zhan chi nan .liu luo duo nian ying shi ming .liang yi yuan jun wei cheng guan .
qie kui xun chang zhi .qin zhan zhi chi zi .ri lun guang zhao yao .long fu rui wei rui .

译文及注释

译文
  千(qian)万不要助长他族,使他族逼近、居住在这里,来和我郑国争夺这地方。如果那样,我的子孙连自己(ji)挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”
如果自己见识低下,就像矮人(ren)看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有定数,只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见,不要人云亦云。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
突然间,想到老友远去他乡不可见,屈指算来,你今天行程该到梁州了。
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂(za)着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何(he)一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
难道我害怕招灾惹祸吗,我只担心祖国为此覆没。
  转眼间树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景(jing)千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
正当今夜送君断肠的时候,虽有黄鹂婉婉而啼,此心愁绝,怎么忍心听?
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品,跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
请问老兄自从分别以后为何如此消瘦?恐怕都因为这一段岁月里作诗太费辛苦。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语,卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
重阳节到了也不知道,放船载酒任水漂流。

注释
⑺“梦随”三句:用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”
⑵此地:原意为这里,这个地方。这里指易水岸边。
一、“大道”“大同”都属于特殊概念:“大道”,政治上的最高理想,指放之四海而皆准的道理或真理,可以有各种各样的解释;“大同”,指儒家的理想社会或人类社会的最高阶段,也可以有种种解释。这一类字眼是不能翻译也是译不好的。
11.乘骑(chéng jì)弄旗标枪舞刀:乘马、舞旗、举枪、挥刀。骑,马。弄,舞动。标,树立、举。
①天净沙:曲牌名。
8.使:让,令。
⑻驱:驱使。
⑽萎:枯萎,凋谢。这四句是说,蕙兰过时不采,它将随着秋草一同枯萎了。这是对婚迟的怨语。

赏析

  “临风。想佳丽(li),别后愁颜,镇敛眉峰。”镇,长久的意思。敛,收敛。愁眉紧锁。别后,她一定满脸愁颜,深锁眉头,心中痛苦不堪。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比(yong bi)拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。
  不过对此诗也有不同的理解,例如闻一多、程俊英就认为这是东征士卒庆幸得以生还之作。这样,对诗中一些词的解释也就与上面不同。如第一、二两句的斧、斨、錡、銶均指为武器。第五、六两句的“哀我人斯”的“人”则是指战士。因有的战士已战死沙场,活着的也都离乡背井与家人久不见面,这些都让人哀伤。这样的解释,与传统的“美周公”观点是大相径庭的,但也言之成理,可备一说。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
  此诗用典极多。首联“夫子何为者?栖栖一代中”即出自《论语·宪问》:“微生亩问孔子曰:‘丘何为是栖栖者欤?无乃为佞乎?’孔子曰:‘非敢为佞,疾固也。’”此句本是(ben shi)孔子的愤懑之言,孔子自称忙忙碌碌,并非逞口舌之长,只是痛恨世人顽固不化,才著书立说,教化世人。作者化用此典故,抒发了自己的无限感慨,像孔子这样的大圣人,虽终其一生于诸侯之间,劳碌不停,但最终也未能实现自己的理想,这是非常悲哀的一件事。作者的同情之心,一览无余。另一方面,孔子一生奔波劳苦,为的却是天下的苍生,虽屡遭误解,仍孜孜以求,这又是无比可敬的。因此这一句诗便高度概括了孔子一生的功绩和高贵品质,也表达了作者对孔子的景仰和钦服。
  这一段与最后的“乱”词叙事连贯,并反映出孤儿心理的进一步变化。孤儿哀乞路人还他瓜蒂,好让他带回家去点数,冀望因此而减轻兄嫂对自己的贵罚。“独且急归”,是说孤儿要(“独”即将要)赶快回家去,以便在兄嫂风闻覆瓜之事前向他们说明事由。然而当他走近居地,已听见兄嫂“譊譊”怒骂声——他们已经得知此事,不会再听孤儿的解释,等待他的凶毒的后果可想而知。孤儿在投诉无门的境况下,再一次想到已故的父母,想到轻生,这与前面“父母已去”和“下从地下黄泉”相互回应,同时也表现出孤儿覆瓜之后,其心理由侥幸到绝望的急剧转变。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  诗人于偶然之中,看到家中小仆人正在捆鸡,要拿到市上去卖,而鸡被捆得着急,边叫边挣扎,似乎在向人提出抗议。“相喧争”三字,将小鸡人格化,使缚鸡这个细节充满了生动活泼的生活情趣。诗人一询问,原来是因为家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫,有伤生灵,所以要卖掉它。然而诗人仔细一想,鸡卖出去不是也要遭受宰杀的厄运吗?为什么人对虫子要施以厚恩,而对鸡却要报以刻薄呢?诗人对此似有所悟,立即命令小仆人解缚放鸡。然而诗人再仔细想想,放了鸡,虫蚁不是又要遭受灾难了吗?反复想来,实在没有万全之策,于是只好倚靠在山阁上,注视着寒冷的江面,江水正浩浩东去,远处是迷蒙的烟霭,一片苍茫。诗中似乎表现了一种道家的思想。据《庄子·列御寇》:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也。”因而,陈师道说:“鸡虫得失,不如两忘而寓于道。”(《杜诗镜铨》引)但似乎又是佛家的思想。王右仲说:“公晚年溺佛,意主慈悲不杀,见鸡食虫蚁而怜之,遂命缚鸡出卖。见其被缚喧争,知其畏死,虑及卖去遭烹,遂解其缚,又将食虫蚁矣。鸡得则虫失,虫得则鸡失,世间类者甚多,故云‘无了时’。计无所出,只得‘注目寒江倚山阁’而已。”(《杜臆》)
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图,进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。

创作背景

  关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为,《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇,都是赞美周公的;《毛诗序》说:“《《九罭》佚名 古诗》,美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说:“此亦周公居东之时,东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本,并不能落实到时、地、人,所以指实本事并不能令人信服。细味诗意,当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。

  

吴世杰( 明代 )

收录诗词 (9875)
简 介

吴世杰 (1641—1688)江苏高邮人,字万子。康熙二十四年进士。为人磊落不群,读书务期实用。三藩乱后,捐资赎被掠妇女,使归家完聚。邑大水,亲率民夫拯生葬死,治其病者。又陈高邮役重之弊于巡抚汤斌,悉蠲除之。有《甓湖草堂诗文集》。

秋晚登楼望南江入始兴郡路 / 呼延培灿

大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
腰慵不能带,头慵不能冠。午后恣情寝,午时随事餐。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
别后无人共君醉。洛阳城中无限人,贵人自贵贫自贫。"
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"


水调歌头·泛湘江 / 乌孙开心

蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
且谋眼前计,莫问胸中事。浔阳酒甚浓,相劝时时醉。"
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。


山坡羊·燕城述怀 / 欧阳仪凡

今宵始觉房栊冷,坐索寒衣托孟光。"
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"


行露 / 子车忆琴

况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
才能辨别东西位,未解分明管带身。
知君不得意,郁郁来西游。惆怅新丰店,何人识马周。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
"为郡已多暇,犹少勤吏职。罢郡更安闲,无所劳心力。


雨中登岳阳楼望君山 / 皇甫松彬

君不见春明门外天欲明,喧喧歌哭半死生。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 宗政梦雅

"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
鼎腻愁烹鳖,盘腥厌脍鲈。钟仪徒恋楚,张翰浪思吴。
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。


清平乐·红笺小字 / 矫觅雪

岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
萧散弓惊雁,分飞剑化龙。悠悠天地内,不死会相逢。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
松房是我坐禅时。忽看月满还相忆,始叹春来自不知。


定西番·紫塞月明千里 / 驹雁云

古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
"勋德既下衰,文章亦陵夷。但见山中石,立作路旁碑。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。


水调歌头·题剑阁 / 野幼枫

若使江流会人意,也应知我远来心。"
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
"观象楼前奉末班,绛峰只似殿庭间。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
未解萦身带,犹倾坠枕冠。唿儿问狼藉,疑是梦中欢。"


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 庚绿旋

顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
微风吹钓丝,袅袅十尺长。谁知对鱼坐,心在无何乡。