隋宫
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
"新酒此时熟，故人何日来。自从金谷别，不见玉山颓。
《诗话总归》）"
杜魄唿名语，巴江作字流。不知烟雨夜，何处梦刀州。"
春变烟波色，晴添树木光。龙泉信为美，莫忘午桥庄。"
蝉噪入云树，风开无主花。（《崔谏议林亭》）"
朝客闻应羡，山僧见亦狂。不将僮仆去，恐为损风光。"
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
"命合终山水，才非不称时。冢边空有树，身后独无儿。
水声寒不尽，山色暮相依。惆怅未成语，数行鸦又飞。"
隋宫拼音解释:
zi tan qiu feng lao wu yi .bai tou ju shu yi xian ren ..
.xin jiu ci shi shu .gu ren he ri lai .zi cong jin gu bie .bu jian yu shan tui .
.shi hua zong gui ...
du po hu ming yu .ba jiang zuo zi liu .bu zhi yan yu ye .he chu meng dao zhou ..
chun bian yan bo se .qing tian shu mu guang .long quan xin wei mei .mo wang wu qiao zhuang ..
chan zao ru yun shu .feng kai wu zhu hua ...cui jian yi lin ting ...
chao ke wen ying xian .shan seng jian yi kuang .bu jiang tong pu qu .kong wei sun feng guang ..
shi kan fu que zai .shao jian zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..
.ming he zhong shan shui .cai fei bu cheng shi .zhong bian kong you shu .shen hou du wu er .
shui sheng han bu jin .shan se mu xiang yi .chou chang wei cheng yu .shu xing ya you fei ..
译文及注释
译文
“魂啊回来吧！
柔软的(de)蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
岑夫子，丹丘生啊！快喝酒吧！不要停下(xia)来。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
她姐字惠芳，面目美如画。
鹅鸭不知道春天已(yi)过，还争相随着流水去追赶桃花。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
河南乐羊子的妻子，已经不知道原来是姓什么的人家的女儿。
满怀忧愁辗转难以入睡，月照松林窗外一片空虚。
薄云(yun)四处飘散还不见银河，清风吹开云雾月光放清波。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
魂魄归来吧！
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰(bing)冷得让人难以穿着。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
臣(chen)听说，贤明的君主，建立了功业就不让它废弃，所以才能记载于史册；有预见的贤士，成名之后决不让它败坏，所以为后世称赞。像先王这样报仇雪恨，征服了万辆兵车的强国，没收它八百年的积蓄，直到逝世那天，还留下叮嘱嗣君的遗训，使执政任事的官员能遵循法令，安抚亲疏上下，推及百姓奴隶，这都是能够教育后世的啊。
注释
29.贼：残害。
21.胜：能承受，承担。
沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥，这里指志同道合的老朋友。
3、行缀：指舞队行列。缀，连结。宋洪迈《夷坚丙志·桃源图》：“其押案节奏，舞蹈行缀，皆中音会。”
⑸黑貂裘：《战国策·秦策》载，苏秦“说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝”。
湘水：洞庭湖主要由湘江潴成，此处即是指洞庭湖水。
夭桃：茂盛而艳丽的桃花。语出《诗·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼甚华。”
（3）宝玦：玉佩。
赏析
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
“日见”句起四句诗写了沿途(yan tu)的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘(di hong)托了气氛。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字(cong zi)面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非，却并不合乎实情。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最(de zui)后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
全诗开头，“四月上泰山”，看似平叙交代时间，却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年（天宝元年）暮春时节，李白佩剑挂芦，抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”，眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风，次第打开，一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长，逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑，涧谷随萦回。马迹绕碧峰，於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随(wei sui)着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来，寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯，层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话，接着诗人采用散点透视的视角，移步换景，从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途，过中天门，曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧，悬崖千仞，“飞流洒绝，水急松声哀”，“北眺 嶂奇，倾崖向东摧”。泉水若“飞”，峰崖之高绝可见，巨岩累接，险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流，不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”，而是遇崖迭挫，进溅成珠，泼“洒”在层层悬崖之上，又聚汇成流潜入深谷，水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去，山峦如扇、如柱、如剑、如兽，千奇百怪，那处处悬崖都像要向东面歪倒下去，令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字，泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷，只见大大小小的岩洞嵌进崖壁，“洞门闭石扇”，巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾，急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷，就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”，诗人摹景拟声，形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
“日见”句起四句诗写了沿途(yan tu)的景象。随着行程日远，大漠中奔沙时起，随风飘转的蓬草也随之增多。塞外凛冽的寒风，不仅侵透了身上的绮罗，而且刺入肌骨。四句诗展现了大漠苍凉萧瑟的景象，奔沙、胡风的肆虐，使人倍觉长途跋涉的艰辛，飘转迁移的蓬草，更衬出昭君远离故土、飘零异域的无限哀怨。作者此处用“日见”、“稍觉”，将由汉入胡时沿途所见景物的渐变及其对人物心理的影响刻画得很委婉细致，奔沙、转蓬等也很好地烘(di hong)托了气氛。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
“波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小”——词人目睹之实景。前两句写近景，后一句写远景。词人乘船，在一个秋日的黄昏到达荒村野渡。词人仔细观察了秋天水落后留下的痕迹，十分细腻。笔法灵动，句式灵活，化静为动，引人人胜。
《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作，不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合，也与全诗文意相悖。无论从字(cong zi)面还是从诗意看，《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣，而是嗣王（即周成王）。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”，或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑，其善意用心无可厚非，却并不合乎实情。
此诗虽然题为《《葛屦》佚名 古诗》，实际上却是写了一个缝衣女奴为主人家缝制衣服所体现出的贫富不均。缝衣女因受女主人的虐待而生不满，故作此诗而加讽刺。旧说如《毛诗序》云：“《《葛屦》佚名 古诗》，刺褊也。魏地陋隘，其民机巧趋利，其君俭啬褊急，而无德以将之。”朱熹《诗集传》云：“魏地陋隘，其俗俭啬而褊急，故以《葛屦》佚名 古诗履霜起兴而刺其使女缝裳，又使治其要襋而遂服之也。”方玉润《诗经原始》云：“夫履霜以《葛屦》佚名 古诗，缝裳以女手，……以象揥之好人为而服之，则未免近于趋利，”“不惟啬而又褊矣，故可刺。”这些说法都没有抓住要害。
接着进一步赞美了张旭泊然于怀、不慕荣利的高贵品质：“白发老闲事，青云在目前。”“青云”这里指隐逸。这一联写得十分传神，读者仿佛看到一位白发垂垂、蔼然可亲的老者，不问世事，一身悠闲，轻松自得。正因为不乐仕进，具有隐者的风度和情怀，才能够性情旷放，因此也才能够时时保有天真之态，在书法艺术上取得不同流俗的极高的成就。这一联乍看似与第二联平列，而实则深入了一层，将诗意推进到了一个新的深度。
到这里，虎已经把驴的本质彻底揭穿了。随着它对驴的认识的最(de zui)后完成，“终不敢搏”的心理自然也就不复存在了：
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
全诗开头，“四月上泰山”，看似平叙交代时间，却暗蕴泰山时令奇观背景。公元742年（天宝元年）暮春时节，李白佩剑挂芦，抱琴捋袂。从王母池开始登山了。“石屏御道开”，眼前的泰山诸多峰峦如同扇扇屏风，次第打开，一条帝王封禅时开辟的御道豁然而现。古御道有十几里之长，逶迤出没于峰峦涧谷之中。诗人没有白描峰回路转。而是以遥思当年唐玄宗封禅时的登途盛景赋笔。“六龙过万壑，涧谷随萦回。马迹绕碧峰，於今满青苔。”万千山壑、涧谷、碧蜂仿佛都在尾随(wei sui)着皇帝御车马队的驰骋而飞动起来，寥寥几笔就形象地表现了泰山山势“高远”而曲折盘旋上升的生动情态。如果说盘道弯弯，层峦尽染是诗人对登山起步景色的几笔渲染的话，接着诗人采用散点透视的视角，移步换景，从不同层次以不同的“皴法”向读者描绘了沿途山水的奇险幽秘。登泰山至中途，过中天门，曲折的盘路便为天梯般的石阶代替了。仰望两侧，悬崖千仞，“飞流洒绝，水急松声哀”，“北眺 嶂奇，倾崖向东摧”。泉水若“飞”，峰崖之高绝可见，巨岩累接，险峻难以登攀之状可想。泰山的高泉飞流，不似庐山瀑布“静态”地“挂前川”，而是遇崖迭挫，进溅成珠，泼“洒”在层层悬崖之上，又聚汇成流潜入深谷，水声也就融入松涛呼啸之中了。这是泰山独特的山水景致。向北望去，山峦如扇、如柱、如剑、如兽，千奇百怪，那处处悬崖都像要向东面歪倒下去，令人心僳。诗人顺手拈来“倾”“摧”二字，泰山之高险便活现了。诗人视点又下移到涧谷，只见大大小小的岩洞嵌进崖壁，“洞门闭石扇”，巨石宛如扇扇石门又将洞府封掩起来。涧谷中岚气凝结成的云团荡漾，急流、松涛在神秘的山谷中反复回馈延绵如雷。这云雷，就像是从地底下直冒出来。“地底兴云雷”，诗人摹景拟声，形象地衬托出泰山山涧之深之奇。这又像山水画中的“深远”意境了。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
无愠( 近现代 )
收录诗词 (5113) 首
简 介
无愠 （?—1397）元明间僧。浙江临海人，字恕中，号空室，俗姓陈。初居径山，两坐浙东名刹。洪武中，日本国王慕名，奏请住持。太祖召之，以老病辞。有《山庵杂录》。
咏雁
"健夫结束执旌旗，晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽，
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒，行人最忌税人场。
窗灯寒几尽，帘雨晓阶愁。何以禅栖客，灰心在沃州。"
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
水谷夜行寄子美圣俞
卜地起孤坟，全家送葬去。归来却到时，不复重知处。
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
"幽居邻里少，江际复山阿。潮去蝉声出，天晴鹤语多。
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
爱此不能行，折薪坐煎茗。"
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
采菽
食罢酒一杯，醉饱吟又狂。缅想梁高士，乐道喜文章。
"翡翠飞飞绕莲坞，一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹，
"十两新绵褐，披行暖似春。一团香絮枕，倚坐稳于人。
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
"忽闻身谢满朝惊，俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古，
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
岁要衣三对，年支谷一囷。园葵烹佐饭，林叶扫添薪。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
钗头凤·红酥手
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
池角通泉脉，堂心豁地形。坐中寒瑟瑟，床下细泠泠。
"强梳稀发着纶巾，舍杖空行试病身。
戚氏·晚秋天
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
好去苾刍云水畔，何山松柏不青青。"
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
彼此假名非本物，其间何怨复何恩。
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
唱绝时难和，吟多客讵劳。四方虽纸贵，谁怕费钱刀。"
题三义塔
"九陌宅重重，何门怜此翁。荒庭唯菊茂，幽径与山通。
"海榴亭早开繁蕊，光照晴霞破碧烟。高近紫霄疑菡萏，
何年去华表，几度穷苍冥。却顾宦游子，眇如霜中萤。"
艰难别离久，中外往还深。已改当时法，空馀旧日心。
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
霅水漾清浔，吴山横碧岑。含珠复蕴玉，价重双南金。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
雪诗
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
异花奇竹分明看，待汝归来画取真。"
"箕颍千年后，唯君得古风。位留丹陛上，身入白云中。
"碧树浓阴护短垣，苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇，
"兰焰芳芬彻晓开，珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管，
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
北虏坏亭障，闻屯千里师。牵连久不解，他盗恐旁窥。
春晚书山家屋壁二首
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
"皎皎秋空八月圆，常娥端正桂枝鲜。
"暮过潭上寺，独宿白云间。钟磬遥连树，星河半隔山。
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
忆秦娥·杨花
堂后池开洛水流。高下三层盘野径，沿洄十里泛渔舟。
上遵周孔训，旁鉴老庄言。不唯鞭其后，亦要轭其先。"
今日颠狂任君笑，趁愁得醉眼麻茶。"
日过千万家，一家非所依。不及行尘影，犹随马蹄归。
"须白面微红，醺醺半醉中。百年随手过，万事转头空。
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
"七十未成事，终南苍鬓翁。老来诗兴苦，贫去酒肠空。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
蚊对
"夏满随所适，江湖非系缘。卷经离峤寺，隔苇上秋船。
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
迎春别赐瑶池宴，捧进金盘五色桃。
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"幽斋琴思静，晚下紫宸朝。旧隐同溪远，周行隔品遥。
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，