大雅·常武
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索，秦强赵破括敌起。
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
燕子巢空萤火入。深殿门重夜漏严，柔□□□□年急。
"吏满六百石，昔贤辄去之。秩登二千石，今我方罢归。
浣花江上思，啼粉镜中窥。念此低回久，风光幸一吹。"
赭白何曾变，玄黄岂得知。嘶风觉声急，踏雪怪行迟。
彼美犹谿女，其谁占馆娃。诚知通有日，太极浩无涯。
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"
浅酌看红药，徐吟把绿杨。宴回过御陌，行歇入僧房。
大雅·常武拼音解释:
you dian xin bing geng tian si .tian si zhi bing bing qi suo .qin qiang zhao po kuo di qi .
tou feng bu gan duo duo yin .neng zhuo san fen xiang quan wu ..
zhu ren zeng ci wu .ming zi xiao dan gong .xian xu hui ji zhu .wan zhu jing shan tong .
yan zi chao kong ying huo ru .shen dian men zhong ye lou yan .rou ....nian ji .
.li man liu bai shi .xi xian zhe qu zhi .zhi deng er qian shi .jin wo fang ba gui .
huan hua jiang shang si .ti fen jing zhong kui .nian ci di hui jiu .feng guang xing yi chui ..
zhe bai he zeng bian .xuan huang qi de zhi .si feng jue sheng ji .ta xue guai xing chi .
bi mei you xi nv .qi shui zhan guan wa .cheng zhi tong you ri .tai ji hao wu ya .
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
qian zhuo kan hong yao .xu yin ba lv yang .yan hui guo yu mo .xing xie ru seng fang .
译文及注释
译文
船行到江心的(de)时候抬头远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着(zhuo)人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不(bu)振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自(zi)独坐回廊，已是“月笼云暗重门(men)锁”的深夜。
乍以为是银河从天上落下，弥漫飘洒在半空中。
我在天上观察四面八方，周游一遍后我从天而降。
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
他的母亲说：“（你）能够这样做吗？（那么我）和你一起隐居。”便（一直）隐居到死去。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初(chu)停景物冷落凄清。
古代的圣人，知道国(guo)家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限谋诡计，只是积累真诚，用大德来感动天心，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安排吗？
六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹，已经不是从前的样子了，当年王、谢两族，家里的一双燕子，我曾在乌衣(yi)巷口见过它们。如今它们怎么样了？夜深了，春潮拍打着金陵城，激荡着寂寞的声音。往事不堪回首，金陵只剩下一点陈(chen)迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草，儿夕阳里鸟鸦乱飞，秋露冷冷，陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了，躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢？只有钟山还青着，秦淮河还淌碧水罢了。
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
象故侯流落为民路旁卖瓜，学陶令门前种上绿杨垂柳。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
注释
⑵羽毛：指鸾凤。
⑴封大夫：即封常清，唐朝将领，蒲州猗氏人，以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事，后又升任北庭都护，持节安西节度使。西征：此次西征事迹未见史书记载。
⑵鶗鴂（tíjué）：即子规、杜鹃。《离骚》："恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不劳。”
⑵思渺然：思绪怅惘。渺（miǎo）然：悠远的样子。
（9）固：坚固的地方。镇：一方主山。
12、舌涩：指言语不流利。涩，形容叫声艰涩，尚不连惯婉转。
⑿遥火，远处的灯火。渚宫，春秋时楚成王所建别宫，故址在今湖北江陵县。“江陵”两句意为：江陵灯火遥遥在望，该是到渚宫城了。
④辞：躲避。
赏析
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
1084年（元丰七年），陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱，因为师道家贫，妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行，而陈师道因母亲年老不得同去，于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后，即1087年（元祐二年），陈师道因苏轼、孙觉等人之荐，充任徐州州学教授，才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别，他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作，如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等，这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时，也是非常杰出的一首，这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心(xin)灵感受，言语易懂，感人至深。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经(zeng jing)说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作(de zuo)用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的(bo de)凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
第一段 第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周，待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
诗里没有直接出现梅的画面，也没有任何对梅的形象描绘，但读后，《早梅》谢燮 古诗的形象却鲜明可触。这是因为诗人的议论，紧紧扣住了一个“早”字，突出了《早梅》谢燮 古诗的性格。
离人思妇之情，在一般诗人笔下，往往写得纤弱和过于愁苦，与之相应，境界也往往狭窄。但李白却用“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关”的万里边塞图景来引发这种感情。这只有胸襟如李白这样浩渺的人，才会如此下笔。这几句并不是局促于一时一事，而是带着一种更为广远、沉静的思索。用广阔的空间和时间做背景，并在这样的思索中，把眼前的思乡离别之情融合进去，从而展开更深远的意境，这是其他一些诗人所难以企及的。
1084年（元丰七年），陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱，因为师道家贫，妻子与三个儿子及一个女儿只得随郭概西行，而陈师道因母亲年老不得同去，于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后，即1087年（元祐二年），陈师道因苏轼、孙觉等人之荐，充任徐州州学教授，才将妻儿接回到徐州。纪录这一场生离死别，他写下了不少情意诚笃、感人至深的佳作，如《送外舅郭大夫概西川提刑》、《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》等，这首《《示三子》陈师道 古诗》即是作于妻儿们刚回来之时，也是非常杰出的一首，这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心(xin)灵感受，言语易懂，感人至深。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
苏轼到风翔府任职的第二年，建官舍，行政事，凿池引流，美化环境，但不巧的是当地整整一个月没有下雨，旱情显现，灾情就会是必然的结果了。大早望云霓，百姓的忧愁是可想而知的。在这里，恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道，苏轼在写《后赤壁赋》的时候，曾经(zeng jing)说到自己孤独闲寂，正好有两个朋友来了；霜露既降、明月诱人，想酒而樽空，贤妻正好献上了珍藏多时的美酒；没有下酒之物，正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧，又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨，望眼欲穿，结果是“乙卯乃雨，甲子又雨”，这种句子，轻淡、简单，但不寡味，很像甲骨卜辞中的语言，但甲骨卜辞中是占问、预测，这里则是如实提供了，所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足，丁卯大雨，三日乃止！”按，乙卯是四月初二日，甲子是四月十一日，丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨，前两次不足，第三次一连下了三天。下得透，下得足，下得实在。要说好雨，喜雨，这才真正称得上是好雨，喜雨！杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作(de zuo)用，这一抑、一落，然后产生后面的三日大雨，效果才能够显示出来。没有这么一句，当然也可以成立，但是读起来就平软的多了。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的(bo de)凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
创作背景
陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今南京），陈后主被俘，后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
临江仙·倦客如今老矣
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
何罪遣君居此地，天高无处问来由。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
栖栖远方士，读书三十年。业成无知己，徒步来入关。
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀，理国其如指诸掌。"
萎花红带黯，湿叶黄含菸。镜动波飐菱，雪回风旋絮。
雪窦游志
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
肉味经时忘，头风当日痊。老张知定伏，短李爱应颠。
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
"黄壤讵知我，白头徒忆君。唯将老年泪，一洒故人文。
因知康乐作，不独在章句。"
水环环兮山簇簇，啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开，
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
舞旋红裙急，歌垂碧袖长。甘心出童羖，须一尽时荒。"
九章
而我当是时，独不知苦辛。晨炊廪有米，夕爨厨有薪。
前年碣石烟尘起，共看官军过洛城。
恋月夜同宿，爱山晴共看。野性自相近，不是为同官。"
伤心自叹鸠巢拙，长堕春雏养不成。"
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
"三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。
薤露行
渐望庐山远，弥愁峡路长。香炉峰隐隐，巴字水茫茫。
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦，七度花开尽别离。
虞帝南巡后，殷宗谅暗中。初辞铸鼎地，已闭望仙宫。
前楹卷帘箔，北牖施床席。江风万里来，吹我凉淅淅。
泥浦喧捞蛤，荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨，猿闹接黔巫。
畏老老转迫，忧病病弥缚。不畏复不忧，是除老病药。
画堂春·外湖莲子长参差
"岂独年相迫，兼为病所侵。春来痰气动，老去嗽声深。
气嗽因寒发，风痰欲雨生。病身无所用，唯解卜阴晴。"
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
随富随贫且欢乐，不开口笑是痴人。
"得道即无着，随缘西复东。貌依年腊老，心到夜禅空。
病苦十年后，连阴十日馀。人方教作鼠，天岂遣为鱼。
露叶倾暗光，流星委馀素。但恐清夜徂，讵悲朝景暮。
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
浣溪沙·和无咎韵
若是愁肠终不断，一年添得一声啼。"
"南国虽多热，秋来亦不迟。湖光朝霁后，竹气晚凉时。
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
暮起归巢思，春多忆侣声。谁能拆笼破，从放快飞鸣。"
幽泉镜泓澄，怪石山欹危。春葩雪漠漠，夏果珠离离。
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
感旧四首
子房尔则能，此非吾所宜。汉高之季年，嬖宠钟所私。
驱马上丘陇，高低路不平。风吹棠梨花，啼鸟时一声。
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
王夫子，别有一事欲劝君，遇酒逢春且欢喜。"
荏苒星霜换，回环节候催。两衙多请告，三考欲成资。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
酒箴
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
谥作玄元帝，魂魄坐天堂。周公周礼二十卷，
讵知红芳侧，春尽思悠哉。"
澥海沧波减，昆明劫火熬。未陪登鹤驾，已讣堕乌号。
烂若丛然火，殷于叶得霜。胭脂含脸笑，苏合裛衣香。
更愧小胥咨拜表，单衫冲雪夜深来。"
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
如今老病须知分，不负春来二十年。"
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
有木名水柽，远望青童童。根株非劲挺，柯叶多蒙笼。
西蜀凌云赋，东阳咏月篇。劲芟鳌足断，精贯虱心穿。
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
起登西原望，怀抱同一豁。移座就菊丛，糕酒前罗列。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取，利是身灾合少求。
都尉身降虏，宫刑加子长。吕安兄不道，都市杀嵇康。
主人憎慈乌，命子削弹弓。弦续会稽竹，丸铸荆山铜。
晚出新亭
"乱雪千花落，新丝两鬓生。老除吴郡守，春别洛阳城。
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。