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送方外上人 / 送上人

宋代 / 阎循观

风流少年时,京洛事游遨。腰间延陵剑,玉带明珠袍。
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。
根节岁一节,食之甘而酸。风俗竞采掇,俾人防急难。
竹亚虬龙白帝溪。富贵万场归紫酒,是非千载逐芳泥。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。
已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
"昔在五陵时,年少心亦壮。尝矜有奇骨,必是封侯相。
凡鳞不敢吞香饵,知是君王合钓龙。"
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
着书复何为,当去东皋耘。"
"独听空阶雨,方知秋事悲。寂寥旬假日,萧飒夜长时。
考古书千卷,忘忧酒一樽。如今归建业,雅道喜重论。"
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
"秋含砧杵捣斜阳,笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀,
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"


送方外上人 / 送上人拼音解释:

feng liu shao nian shi .jing luo shi you ao .yao jian yan ling jian .yu dai ming zhu pao .
jin chao xun jia you wu shi .geng hao deng lin fan yi bei ..
.du ru shen shan xin jiao xing .guan dang chu hu bu zeng jing .
gen jie sui yi jie .shi zhi gan er suan .feng su jing cai duo .bi ren fang ji nan .
zhu ya qiu long bai di xi .fu gui wan chang gui zi jiu .shi fei qian zai zhu fang ni .
rui qi xiang yan long xi zhang .ge men xuan she si fang zhi .
.hua gong nan jiu bie .dao zhe yi qian deng .can xue ru lin lu .mu shan gui si seng .
yi jiang fang jing yu .fu kuan ping sheng yi .zhong nian yi huan bie .lin feng huan mo mo ..
bu du lai su fa ge yong .tian ya ban shi qi zhu ren ..
.xi zai wu ling shi .nian shao xin yi zhuang .chang jin you qi gu .bi shi feng hou xiang .
fan lin bu gan tun xiang er .zhi shi jun wang he diao long ..
reng wen wan cheng zun you qu .zhuang shu qian jiao jia zhi zhi .
bu zhi bie you zai pei li .liu yong xin shi yu ji ang ..
zhuo shu fu he wei .dang qu dong gao yun ..
.du ting kong jie yu .fang zhi qiu shi bei .ji liao xun jia ri .xiao sa ye chang shi .
kao gu shu qian juan .wang you jiu yi zun .ru jin gui jian ye .ya dao xi zhong lun ..
mo shang shao nian xiu zhi zu .he xiang shen chu bu hui tou ..
bing xiong jiu xiang jian .yao fu qi de xian .cu qi xia ke ai .kuan zheng shen zhi huan .
.kang le feng liu wu bai nian .yong jia ling ge you deng xian .yan cheng gu dong yu jing hai .
.qiu han zhen chu dao xie yang .di yin xi feng hao qi liang .bi li re yan long xi shuai .
jiu qu guan gai an zheng lu .si hai gan ge duo yi xin ...ji shi ..
wu xin gu wei lu .you yi zai du wang .bu fu lin zhong qi .zhong dang chu chen wang ..

译文及注释

译文
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的(de)情愁。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚(jiao)踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节(jie)拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
  到了晋朝建立,我蒙受着清明的政治教化。先前有名叫逵的太守,察举臣为孝廉,后来又有名叫荣的刺史推举臣为优秀人才。臣因为供奉赡养祖母的事无人承担,辞谢不接受任命。朝廷又特地下了诏书,任命我为郎中,不久又蒙受国家恩命,任命我为太子的侍从。我凭借卑微低贱的身份,担当侍奉太子的职务,这实在不是我杀身所能报答朝廷的。我将以上苦衷上表报告,加以推辞不去就职。但是诏书急切严峻,责备我怠慢不敬。郡县长官催促我立刻上路;州县的长官登门督促,比流星坠落还要急迫。我很想奉旨为皇上奔走效劳,但祖母刘(liu)氏的病却一天比一天重;想要姑且顺从自己的私情,但报告申诉不被允许。我是进退两难,十分狼狈。
我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕(xi)阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
你胸藏诗(shi)书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草(cao)莽。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
长安(an)城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。

注释
可怜:可惜。
[5]守:信奉;名节:名誉气节。
察:观察,仔细看,明察。
上计:汉郡国每年遣吏人到京师致事,叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计,《玉台新咏》为掾。
⑷子都︰郑国大夫。子都与颍考叔有争车之怨,故射之以报怨。
(49)飞廉:风伯之名。
⑼“几年”句:耽心李白处境危险。鵩(fú)鸟:古代认为是不祥之鸟。“独泣”句:叹道穷。
(1)庭:指宫廷。旧本《古文观止》此句作“王庭迎范雎”,按原文“王庭迎”下无“范雎”二字。

赏析

  “《禹庙》杜甫 古诗空山里,秋风落日斜。”开门见山,起笔便令人森然、肃然。山是“空”的,可见荒凉;加以秋风瑟瑟,气氛更觉萧森。但山空,那古庙就更显得巍然独峙;加以晚霞的涂染,格外鲜明庄严,令人肃然而生敬意。诗人正是怀着这种心情登山入庙的。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人(gei ren)以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕(jiang yan)的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重(zhu zhong)比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  “巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书?”上句写李少府贬峡中。当时,这里路途遥远,四野荒凉,《巴东三峡歌》曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”诗人设想李少府来到峡中,在这荒远之地听到凄厉的猿啼,不禁流下感伤的眼泪。下句写王少府贬长沙。衡阳在长沙南面,衡山有回雁峰,传说北雁南飞至此不过,遇春而回。归雁传书是借用苏武雁足系书故事,但长沙路途遥远,归雁也不能传递几封信。
  这首诗通篇写景,但并不是一首单纯的写景诗,景中自有人在,自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境,而且隐然还有一位尽日看雨之人,其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”,其实,丝雨纷纷,无可寓目,可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情,生发许多联想、遐想。可与这首诗参读的有焦循《秋江曲》:“早看鸳鸯飞,暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞,鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事,所怀何情,而篇外之意却不言自见。对照两诗,杜牧的这首诗可能更空灵含蓄,更有若即若离之妙。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主(nv zhu)人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  从山青水绿的南国,来游落日苍茫的北塞,淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇,化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  贝多芬曾经大呼:“我要扼住命运得咽喉!”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概,足以让我们叹为听止,高山仰止。可是真实生活中得我们,有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
  第三句是前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  颔联俯察。诗人从平野尽头收回视线,开始细细察着楼前底下有无别致的景色。原来在这片广野中,竟横卧着一条河流,水上还有一条渡船。不过,四野空旷无人,既不见渡者,连那船家也不知到哪去了。诗人不由好奇,便将目光久久地停留在那。但是看了好半天,也不见有个入来,只有那条孤零零的渡船横转在水里飘啊悠的,诗人心里琢磨着:看来这条渡船自清晨渡入后,就一整夭地被船家撂在这儿了。这一联纯粹的写景句,宋人葛立方竟认为:“寇忠愍少知巴东县,有‘野水无人渡,孤舟尽日横’之句,固以公辅自期矣,奈何时未有知者。”(《韵语阳秋》卷十八)这是从何说起,因此遭到清人何文焕的诘难:此联“乃袭‘野度无人舟自横’句,葛公谓其‘以公辅自期’,强作解矣。”(《历代诗话考索》)何氏的意见是正确的。寇准因为“平昔酷爱王右丞、韦苏州诗”(范雍诗序语),所以此地看见相仿景色时,很自然地受到韦应物《滁州西涧》诗的触发,便随手点化了韦句,而意境比韦来得丰厚,如斯而已,何来“公辅自期”之思。葛立方之说显然是穿凿附会。
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。

创作背景

  唐太宗每年都要参加春耕的大典,而且还常常亲耕于籍田,常去籍田中查看年景,决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说:“春雨贵如油”;因此,唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时,非常高兴的写了这首诗。

  

阎循观( 宋代 )

收录诗词 (8872)
简 介

阎循观 (1724—1768)山东昌乐人,字怀庭,号伊嵩。干隆三十一年进士,官吏部主事。初好佛学,读宋儒书后,乃专宗程朱。有《困勉斋私记》、《西涧文集》、《尚书春秋说》。

采桑子·春深雨过西湖好 / 南门艳雯

堤缘九里郭,山面百城楼。自顾躬耕者,才非管乐俦。
复居少城北,遥对岷山阳。车马日盈门,宾客常满堂。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
"从禽非吾乐,不好云梦田。岁暮登城望,偏令乡思悬。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
"仙界路遥云缥缈,古坛风冷叶萧骚。
列坐遵曲岸,披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼,激涧泛羽觞。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。


水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书 / 第五岗

"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
朅来已永久,颓思如循环。飘飘限江裔,想像空留滞。
携觞欲吊屈原祠。"
杉风吹袈裟,石壁悬孤灯。久欲谢微禄,誓将归大乘。
"高却垣墙钥却门,监丞从此罢垂纶。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
容鬓老胡尘,衣裘脆边风。忽来轮台下,相见披心胸。
长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。


朝中措·梅 / 轩辕凡桃

涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。
龙颜惠殊宠,麟阁凭天居。晚途未云已,蹭蹬遭谗毁。
始自玩芳物,行当念徂春。聊舒远世踪,坐望还山云。
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"


折桂令·七夕赠歌者 / 力妙菡

忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
新禽咔暄节,晴光泛嘉木。一与诸君游,华觞忻见属。"
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 西门永贵

清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,
仙鸟却回空说梦,清朝未达自嫌身。
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
空馀两岸千株柳,雨叶风花作恨媒。"
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
眉粗眼竖发如锥,怪异令人不可知。科头巨卒欲生鬼,
知君百里鸣琴处,公退千山尽日看。


西湖杂咏·春 / 钟离海芹

且遂一欢笑,焉知贱与贫。"
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
且愿充文字,登君尺素书。"
"新春蕊绽訾家洲,信是南方最胜游。酒满百分殊不怕,


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 单于白竹

一生泪尽丹阳道。
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
吏役岂遑暇,幽怀复朝昏。云泉非所濯,萝月不可援。
金簧如语莺声滑,可使云和独得名。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 司易云

"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
天借一明月,飞来碧云端。故乡不可见,肠断正西看。"
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
"江山十日雪,雪深江雾浓。起来望樊山,但见群玉峰。
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静,贳酒留宾不道贫。
群属相欢悦,不觉过朝昏。有时看禾黍,落日上秋原。
小店关门树,长河华岳祠。弘农人吏待,莫使马行迟。"
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,


春夜别友人二首·其一 / 恽华皓

主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。
名虽列仙爵,心已遣尘机。即事同岩隐,圣渥良难违。"
南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚,周有遗风父老贤。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
"吾道昧所适,驱车还向东。主人开旧馆,留客醉新丰。


小雅·白驹 / 梁丘元春

"寂寞横塘路,新篁覆水低。东风潮信满,时雨稻粳齐。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。
"紫微垣里旧宾从,来向吴门谒府公。奉使谬持严助节,
"曾闻洛下缀神仙,火树南栖几十年。白首自忻丹桂在,
鹦鹉洲横汉阳渡,水引寒烟没江树。南浦登楼不见君,
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
吮痈世所薄,挟纩恩难顾。不见古时人,中宵泪横注。"
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"