国风·周南·关雎
载笔儒林多岁月，幞被文昌佐吴越。越中山海高且深，
故人金华省，肃穆秉天机。谁念江汉广，蹉跎心事违。"
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
不能落后争飞絮，故欲迎前赛早梅。"
石碑填駮藓，珠服聚尘埃。谁言辽东鹤，千年往复回。"
帝业显，王道夷。受景命，启皇基。
"乡关渺天末，引领怅怀归。羁旅久淫滞，物色屡芳菲。
始下芙蓉楼，言发琅邪岸。急为打船开，恶许傍人见。"
白马将军频破敌，黄龙戍卒几时归。"
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。
国风·周南·关雎拼音解释:
zai bi ru lin duo sui yue .fu bei wen chang zuo wu yue .yue zhong shan hai gao qie shen .
gu ren jin hua sheng .su mu bing tian ji .shui nian jiang han guang .cuo tuo xin shi wei ..
ri yu chi zhong dao .feng shi juan tai qing .ge chan lin biao chu .zu lian xue jian ming .
bu neng luo hou zheng fei xu .gu yu ying qian sai zao mei ..
shi bei tian bo xian .zhu fu ju chen ai .shui yan liao dong he .qian nian wang fu hui ..
di ye xian .wang dao yi .shou jing ming .qi huang ji .
.xiang guan miao tian mo .yin ling chang huai gui .ji lv jiu yin zhi .wu se lv fang fei .
shi xia fu rong lou .yan fa lang xie an .ji wei da chuan kai .e xu bang ren jian ..
bai ma jiang jun pin po di .huang long shu zu ji shi gui ..
chan shui fu guang gong mu lian .ying cang nen ye ge xiang huan .die ai fang cong wu bu qian .
译文及注释
译文
等我丹药(yao)炼成，我将在此地归隐，陪你，永远陪你！
我们又在长安城外设酒饯别，同心知己如今又要与我分开。
《红线毯》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁(sui)岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
楚山高大，雄伟壮丽，层峦叠嶂，蜿蜒不绝；湘水浩淼，一望无垠，水天相接，水色氤氲，碧波荡漾。春风浩荡，我的内心也是随之激荡翻滚，豪情四射。放眼望去，草色青青，满目绿色，浓翠欲滴；鲜花似锦，竞相开放，百花争艳，花团锦簇，目不暇接，令人神往，由衷赞叹，难以尽述。湘水江上，海艇小船，来来往往，首尾相接，络绎不绝，繁忙异常。渔者撒网，满载而回，喜悦之情，溢于言表。渔者繁忙，争流竞渡，风景如画，生机盎然。宽阔大江，我悠然垂钓，任由我的小舟，在江面之上，四处沉浮，自由自在，悠闲悠哉，恬然自安。时光如梭，转瞬即逝，此时霞光万(wan)丈，照耀江面，整个湘水，铺上了一层无比华丽的金色外衣，转眼夕阳西沉，夜幕降临，仰望天空，一轮明月爬上是山头，月明星稀，繁星点点，此时的我，带着自己垂钓的收获，雅兴未尽，欣然而归，在我独居的茅屋陋室之中，支起铜炉，烹调小鲜，火炉鼎沸，鱼香四溢，我抱出自己珍藏的陈酿，斟满酒具，一饮而尽。品味鲜鱼，美味异常，虽珍馐美食，亦不能比。开怀畅饮，酒至(zhi)半酣，醉眼朦胧，月光明亮皎洁，透过窗户，射进屋内，整个室内云雾弥漫，蒸腾不散，仿佛置身于仙境，我所处的环境是如此的雅致美丽，的心情是如此放松自然，我的心胸是如此的开阔豁达，此景此情，说什么荣辱沉浮，谈什么成败得失，所有一切，都飞出世外，成为过眼云烟，消失的无影无踪。
冬天到了，白天的时间就越来越短；
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。
幸(xing)好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
晚上恋人相会在花前月下，可很快就结束了，痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后，美梦断了，花儿谢了，月亮也有些黯然失色。
行程万里，今日登高远望是什么心绪？为避战乱我奔波三年。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍，侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
肌肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡漾。
你近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯，正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
注释
⑼轻诉：轻快地倾吐。
③楝（liàn）：江南一带常见的落叶乔木，春天开淡紫色花。
（12）三王：指夏、商、周三代的开创者夏禹、商汤、周文王。
⑺淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。
⑴黑姓蕃王：指统辖一方的少数民族王侯或高级将领。黑姓，是西突厥的一个部族，唐开元、天宝时代，西突厥分为黄姓、黑姓两部。这里未必是确指，当泛指某少数民族将领。貂鼠裘：即韶皮袍子。
赏析
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人(ji ren)篱下的感恨。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述(lun shu)。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如(che ru)镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
这两首诗是通过讽刺北(ci bei)齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人(ji ren)篱下的感恨。
“荷叶罗裙一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
接下来的第二句“朝日照北林”，本来也是属于景语，但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句，而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻，都是起始于《诗三百篇》，在曹植诗集中也屡见不鲜。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述(lun shu)。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
一、二句，叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字，传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句，描写诗人到达云门山下，在清澈如(che ru)镜的溪水上轻轻荡桨，畅游山水风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草，甚至也没有写云门山和云门寺；而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句，是写自己在船上欣喜地忽起忽坐，时而仰望碧空翔鸟，时而俯视清溪游鱼；“动摇山水影”一句，则描写自己天真地用船桨拍击溪水，看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗，表现了诗人的身心无拘无羁，与鱼鸟游翔，与山水嬉戏，完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态，从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界，既清澈、空明，又灵动、有情趣。
这两首诗是通过讽刺北(ci bei)齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处，而自成一格，以气为主，以自然为宗，清新俊逸，奇伟特出，是大家手笔。诗以比兴诗句开其端，触景生情，但它并非泛咏桃李荣谢，人生无常，及时行乐之作，而是表现出用常得奇，抒写出超出常人的胸怀壮思，生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲，它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠，对美好的自然春景的赞颂，对爱美与追求美好理想的倾诉，对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦，敞开心扉，让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心，激荡的变化，万端的感情，牵动着优美的自然画面，透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现，为此而忧患着，抗争着，终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残，不是一个时代的现象，而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此，令人深思。
“云天属清朗，林壑忆游眺。或时清风来，闲倚栏下啸。”局促在宫禁之中，整日在嫉妒与谗毁中度日，不仅是对人格的迫害，也是对人性的压抑。此时此刻，诗人不禁回忆起昔日委运自然、遨游林壑的布衣生活。那是何等的惬意：在大自然的怀抱里，面对明媚的云天与幽静的林壑，清风徐来，倚栏长啸。一个“闲”字，道出了诗人的心境与大自然相融合的契机所在。
创作背景
生死主题主要是感慨人生的短促，死亡的不可避免，关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌，《薤露》、《蒿里》之作，以及“人生非金石，岂能长寿考”等诗句，可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了，曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法：“昔年疾疫，亲故多离其灾。徐、陈、应、刘，一时俱逝，痛何可言!……少壮真当努力，年一过往，何可攀援。古人思秉烛夜游，良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛，由此想到少壮当努力成就一番事业，又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题，如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉，如“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死，早终非命促。”“死去何所道，托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊，秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽，琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死，莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥，如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种：一是提高生命的质量，及时勉励建功立业；二是增加生命的长度，服食求仙，这要借助药；三是增加生命的密度，及时行乐，这须借助酒。第四种态度，就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来，他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵，他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光，因此他的这类诗歌便有了新的面貌。
问说
南陌西邻咸自保，还辔归期须及早。为想三春狭斜路，
"驻想持金错，居然作管灰。绮罗纤手制，桃李向春开。
美人玉色当金尊。淮阴少年不相下，酒酣半笑倚市门。
不知岸阴谢，再见春露泫。绿壤发欣颜，华年助虫篆。
或命馀杭酒，时听洛滨笙。风衢通阆苑，星使下层城。
寄语河边值查客，乍可匆匆共百年，谁使遥遥期七夕。
"谗谤潜来起百忧，朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷，
忆昨经过处，离今二十年。因君访生死，相识几人全。"
寒食
挥剑邯郸市，走马梁王苑。乐事殊未央，年华已云晚。"
颜色转光净，饮食亦甘馨。子本频蕃息，货赂日兼并。
髯飞尚假息，乳视暂稽诛。干灵振玉弩，神略运璇枢。
"闲把罗衣泣凤凰，先朝曾教舞霓裳。
川狭旌门抵，岩高蔽帐临。闲窗凭柳暗，小径入松深。
若遇丈夫皆调御，任从骑取觅封侯。"
事因周史得，言与汉王传。喜属膺期圣，邦家业又玄。"
"向晚横吹悲，风动马嘶合。前驱引旗节，千重阵云匝。
高阳台·送陈君衡被召
"金舆翠辇迎嘉节，御苑仙宫待献春。淑气初衔梅色浅，
霜露多前感，丘园想旧风。扈巡过晋北，问俗到河东。
官名光邃古，盖影耿轻埃。飞感高歌发，威加四海回。"
纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。"
翻江倒海倾吴蜀，汉女江妃杳相续，龙王宫中水不足。"
褪暖蚕初卧，巢昏燕欲归。春风日向尽，衔涕作征衣。"
日去长沙渚，山横云梦田。汀葭变秋色，津树入寒烟。
谁能跼迹依三辅，会就商山访四翁。"
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
力尽不得抛杵声，杵声未定人皆死。家家养男当门户，
圣德超千古，皇威静四方。苍生今息战，无事觉时长。
"清洛象天河，东流形胜多。朝来逢宴喜，春尽却妍和。
感叹前问之，赠予辛苦词。岁月移今古，山河更盛衰。
岂能泥尘下，区区酬怨憎。胡为坐自苦，吞悲仍抚膺。"
今为简书畏，只令归思浩。"
西墙邻宋玉，窥见妾眉宇。一旦及天聪，恩光生户牖。
九秋良会少，千里故人稀。今日龙山外，当忆雁书归。"
最高楼·暮春
作赋看神雨，乘槎辨客星。只应谢人俗，轻举托云輧。
小腰丽女夺人奇，金鞍少年曾不顾。（有逸句）
彼美参卿事，留连求友诗。安知倦游子，两鬓渐如丝。"
大易占云南山寿，zazb共乐圣明时。"
电影江前落，雷声峡外长。朝云无处所，台馆晓苍苍。"
"玄籥飞灰出洞房，青郊迎气肇初阳。仙舆暂下宜春苑，
半醉徐击珊瑚树，已闻钟漏晓声传。"
苒苒穷年籥，行行尽路岐。征鞍税北渚，归帆指南垂。
观灯乐行
此中窕窈神仙女。仙女盈盈仙骨飞，清容出没有光辉。
春烟生古石，时鸟戏幽松。岂无山中赏，但畏心莫从。"
边城多老将，碛路少归人。点尽三河卒，年年添塞尘。
前旌弥陆海，后骑发通伊。势逾回地轴，威盛转天机。
幸得不锄去，孤苗守旧根。无心羡旨蓄，岂欲近名园。
宫仗传驰道，朝衣送国门。千秋谷门外，明月照西园。
南风既薰。丛芳烂熳，郁郁纷纷。旷矣千祀，庆云来止，
谁言贫士叹，不为身无衣。"
马诗二十三首
谪去长沙国，魂归京兆阡。从兹匣中剑，埋没罢冲天。"
"鸣鞞入嶂口，泛舸历川湄。尚想江陵阵，犹疑下濑师。
井邑周秦地，山河今古情。纡馀一水合，寥落五陵平。
御热含风细，临秋带月明。同心如可赠，持表合欢情。"
弟子数百人，散在十二州。三公不敢吏，五鹿何能酬。
万里戍城合，三边羽檄分。乌孙驱未尽，肯顾辽阳勋。
高堂舞榭锁管弦，美人遥望西南天。"
清台映罗叶，玄沚控瑶池。驼鹿输珍贶，树羽飨来仪。
诉衷情·海棠珠缀一重重
"宫殿沉沉月欲分，昭阳更漏不堪闻。
吏部既三践，中书亦五期。进无负鼎说，退惭补衮诗。
经行绿叶望成盖，宴坐黄花长满襟。此木尝闻生豫章，
骄矜自言不可有，侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人，
人怨神亦怒，身死宗遂覆。土崩失天下，龙斗入函谷。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水飘香去不归，
一丘山水当鸣琴。青鸟白云王母使，垂藤断葛野人心。
相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。"
秋日登扬州西灵塔
采莲朅来水无风，莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红，
"邂逅款良宵，殷勤荷胜招。弥天俄若旧，初地岂成遥。
"乘桴入南海，海旷不可临。茫茫失方面，混混如凝阴。
剑拔蛟随断，弓张鸟自摧。阳桥书落落，驿马定先回。"
宾吊翻成鹤，人亡惜喻龟。洛阳今纸贵，犹写太冲词。
俯仰愧灵颜，愿随鸾鹤群。俄然动风驭，缥眇归青云。"
含情少妇悲春草，多是良人学转蓬。"
寒影催年急，哀歌助晚迟。宁知建旟罢，丹旐向京师。"
采桑子·那能寂寞芳菲节
风行常有地，云出本多峰。郁郁园中柳，亭亭山上松。
思君罢琴酌，泣此夜漫漫。"
峣武经陈迹，衡湘指故园。水闻南涧险，烟望北林繁。
"晋阳武，奋义威。炀之渝，德焉归。氓毕屠，绥者谁。
古树苍烟断，虚亭白露寒。瑶琴山水曲，今日为君弹。"
落花朝满岸，明月夜披林。竹有龙鸣管，桐留凤舞琴。
妾本富家女，与君为偶匹。惠好一何深，中门不曾出。
电影江前落，雷声峡外长。霁云无处所，台馆晓苍苍。"