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五美吟·红拂

唐代 / 陆寅

倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
来往惊翻电,经过想散霞。雨馀飘处处,风送满家家。
衣裳寄早及寒初。交情郑重金相似,诗韵清锵玉不如。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱,止息笙篁辨鲁鱼。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"羽客已登仙路去,丹炉草木尽凋残。
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
"安期何事出云烟,为把仙方与世传。只向人间称百岁,
狂发吟如哭,愁来坐似禅。新诗有几首,旋被世人传。"
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。


五美吟·红拂拼音解释:

qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
lai wang jing fan dian .jing guo xiang san xia .yu yu piao chu chu .feng song man jia jia .
yi shang ji zao ji han chu .jiao qing zheng zhong jin xiang si .shi yun qing qiang yu bu ru .
zhang hai xu qiu yao .tan quan mo ju piao .dan neng jian zhi yi .bai ri shen zhao zhao ..
du qi zhao di shou .gu jiu zi fu tou .he si hua yan shang .tui ci hou dao chou ..
yu qing jiao sou miu sui che .gai zhang qin se yi jiao zhu .zhi xi sheng huang bian lu yu .
.zhang ce ren fu fei bing shen .qing he qiang qi yi ying chun .
.you yu huai gu chi .juan niao huai gu ke .gu shan xi gui nian .xing zuo qing wei e .
.yu ke yi deng xian lu qu .dan lu cao mu jin diao can .
quan jun shao gan ming .ming wei gu shen suo .quan jun shao qiu li .li shi fen shen huo .
ping shang san fan jin .yuan se qing ye fu .hui gan di zi xin .kong tang you yan yu .
dao sheng huai lang jing .yu se dao miao shen .xia ri gong men yan .wei ying ban ke yin ..
.an qi he shi chu yun yan .wei ba xian fang yu shi chuan .zhi xiang ren jian cheng bai sui .
kuang fa yin ru ku .chou lai zuo si chan .xin shi you ji shou .xuan bei shi ren chuan ..
.shi liu wei chai mei you xiao .ai ci shan hua si wu zhu .

译文及注释

译文
在战事紧急时挥动兵器拒守,真是‘一夫当关万夫莫开”呀。”
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过(guo)两膝(女儿长高了裙子太短了)。
坐在堂上倚着栏干,面对着弯弯曲曲的池塘。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
可恨你不像江边(bian)楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友(you)也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨(yu)倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首(shou)!

注释
遂:就。
⑸荒城:按嵩山附近如登封等县,屡有兴废,荒城当为废县。临:当着。古渡:指古时的渡口遗址。
17.下:不如,名作动。
157. 终:始终。
⑥竹肉:这里指箫管和歌喉。《晋书·孟嘉传》:“丝不如竹,竹不如肉。”
②橡实:橡树的果实,荒年可充饥。

赏析

  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的(yuan de)。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  其次出现的人物是汝阳王李琎。他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。他的嗜酒心理也与众不同,路上看到麴车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去。相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。唐代,皇亲国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女子。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句(er ju)。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  此篇表现了周代贵族家宴的盛况,体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射,既有大的场面描绘,又有小的细节点染,转换自然,层次清晰。修辞手法丰富多采,有叠字,如形容苇叶之润泽,则用“泥泥”,形容兄弟之亲热,则用“戚戚”,贴切生动;有排比,如“敦弓既坚,四鍭既钧,舍矢既均”,显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果,都起到了很好的作用。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西(jiu xi)汉文学时给予充分重视。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁,也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的(gong de)原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  七绝的写法,一般是前二句叙写事物,后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画,仍于前二句着重以浓笔勾勒景物,给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际,凭虚发挥想象,表现出人的情感,画景之外,情调悠扬,极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映,将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体,拓展了画面内涵,情味深长。苏轼才气横溢,情调高远,其诗善于驰骋神思,翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章,都能不停滞于物象,常从生活联想中蔚发奇思,丰富了画的意趣,给读者以美的享受。
  本文意在写论,但发议之前,又不能不记叙与墨池有关的材料。否则,议论使无所附丽,显得浮泛,失之空洞说教。如记之过详,又会喧宾夺主,湮没题旨。故作者采用了记议结合,略记详论的办法,以突出文章的题旨。开头,大处落笔,以省险的笔墨,根据荀伯子《临川记》所云,概活了墨他的地理位置、环境和状貌:
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  语言

创作背景

  杨继盛在狄道的时间虽短,可是他在那里访民疾苦,均平赋役、开办学校,兴修水利,这位好官受到当地人们爱戴,在他调走时,千余人哭泣着送他到百里之外。

  

陆寅( 唐代 )

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简 介

陆寅 陆寅,字冠周,钱塘人。康熙戊辰进士。

指南录后序 / 许晋孙

从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
逐日朝仍去,随风暮自还。冰生疑陇坂,叶落似榆关。
园林多是宅,车马少于船。莫唤游人住,游人困不眠。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
"落落长才负不羁,中原回首益堪悲。英雄此日谁能荐,


春江晚景 / 喻文鏊

"潇洒藏修处,琴书与画图。白丁门外远,俗子眼前无。
容膝有匡床,及肩才数堵。隙光非白驹,悬磬我无虞。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"
红萼开萧阁,黄丝拂御楼。千门歌吹动,九陌绮罗游。
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,
茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。


六盘山诗 / 张吉安

一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。
"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。


虎丘记 / 皇甫曾

处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
荤血还休食,杯觞亦罢倾。三春多放逸,五月暂修行。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。
"此生修道浅,愁见未来身。谁为传真谛,唯应是上人。
铺花怜地冻,销玉畏天晴。好拂乌巾出,宜披鹤氅行。
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"


赠王粲诗 / 叶小纨

"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"渐见风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
"天上玉郎骑白鹤,肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯,
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。


春残 / 刘广恕

"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
桥山突兀在其左,荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此,
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
治化轻诸葛,威声慑夜郎。君平教说卦,夫子召升堂。
"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。


菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 章成铭

"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐,并竿修竹自天生。
兰芷浴河湟。腥膻一扫洒,凶狠皆披攘。生人但眠食,
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"


南安军 / 蒋诗

参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
我来本乞真消息,却怕呵钱卦欲成。"
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"缄题重叠语殷勤,存没交亲自此分。前月使来犹理命,


春日行 / 喻峙

卖与岭南贫估客。"
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日,天涯芳草动愁心。
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。
朝吞太阳精,夕吸秋石髓。徼福反成灾,药误者多矣。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 吴陵

梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
"玉京初侍紫皇君,金缕鸳鸯满绛裙。
马过隋代寺,樯出楚山城。应近嵩阳宿,潜闻瀑布声。"
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。