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南乡子·眼约也应虚

五代 / 林宽

依依官渡头,晴阳照行旅。"
何似玉堂裁诏罢,月斜鳷鹊漏沈沈。"
"画破青山路一条,走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷,
院多喧种药,池有化生莲。何日龙宫里,相寻借法船。"
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
"远地能相访,何惭事力微。山中深夜坐,海内故交稀。
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
"垂老何时见弟兄,背灯愁泣到天明。
杏花杨柳年年好,不忍回看旧写真。"
"南邻公子夜归声,数炬银灯隔竹明。
渔舟思静泛,僧榻寄闲眠。消息当弥入,丝纶的粲然。
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白,上马尘埃翳眼红。
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。


南乡子·眼约也应虚拼音解释:

yi yi guan du tou .qing yang zhao xing lv ..
he si yu tang cai zhao ba .yue xie zhi que lou shen shen ..
.hua po qing shan lu yi tiao .zou bian fei gai qu he yao .ai tian yan shu chun xian leng .
yuan duo xuan zhong yao .chi you hua sheng lian .he ri long gong li .xiang xun jie fa chuan ..
zhi lao he ren mian shi fei .da dao bu ying you qu qu .fu sheng huan yao lue zhi ji .
.yuan di neng xiang fang .he can shi li wei .shan zhong shen ye zuo .hai nei gu jiao xi .
bu shi gui zhi zhong bu de .zi yuan nian shao hao cong rong ..
.cang wu yi wang ge zhong yun .di zi bei xun bu ji chun .
.chui lao he shi jian di xiong .bei deng chou qi dao tian ming .
xing hua yang liu nian nian hao .bu ren hui kan jiu xie zhen ..
.nan lin gong zi ye gui sheng .shu ju yin deng ge zhu ming .
yu zhou si jing fan .seng ta ji xian mian .xiao xi dang mi ru .si lun de can ran .
wan ban wu ran er bian feng .gua fan bo lang jing xin bai .shang ma chen ai yi yan hong .
tai jing reng xian zhong .geng yi you pa han .xiao fen wei gui zhang .ban shui dai lang kan .

译文及注释

译文
时光匆匆已经过了中年,艰难阻滞仍是一事无成。
依立在(zai)垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话(hua),也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不(bu)复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美(mei)美在画中有神韵,偶逢真名士才(cai)肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障驿邸(di),却不能隔断江水奔溢。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是水面上的一处佛教圣境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨(jiang)而归,让他们离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。

注释
卬:通“昂”。信:通“伸”:
41.酎(zhòu昼):醇酒。四酎,四重酿之醇酒。孰:同"熟"。
②逝:原来指水流,这里指渡过。
⑽人老建康城:一作“人客建安城”。建康,又作“远安”。
8、斑竹:一种茎上有紫褐色斑点的竹子,也叫湘妃竹。 晋 张华 博物志卷八:“ 尧之二女, 舜之二妃,曰 湘夫人 ,帝崩,二妃啼,以涕挥竹,竹尽斑。”
⑥一:一旦。

赏析

  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登(zeng deng)过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中(zhi zhong),享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  末四句写出城后途中的情景。此番离去,正值月冷风凄,城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样,呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”,而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情,而以写情为主。兰花之所以衰枯,不只因为秋风肃杀,对它无情摧残,更是愁苦的情怀直接造成。这里(zhe li)用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁,亦即作者本人的愁,它比《开愁歌》中的“我生二十不得意,一心愁谢如枯兰”,更加婉曲,也更为新奇。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱,孔子孟子都提到它了。孟子曰:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之水浊兮,可以濯我足。’孔子曰:‘小子听之!清斯濯缨,浊斯濯足矣,自取之也。’”
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常(zheng chang)的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材(qu cai)上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  第一首,唐天宝十四年(755年),东平郡王、三镇节度使安禄山从范阳起兵叛乱。范阳即幽州,在今河北省,古属燕国、冀州。“冀马燕犀动地来”即是说此事件。逃难路上,六军威迫唐玄宗下令缢死了“红粉”杨玉环。唐肃宗乾元元年(758年)初,玄宗也抑郁而死。所以说他“自埋红粉自成灰”。
  前四句是写景,后八句是抒情。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

林宽( 五代 )

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简 介

林宽 林宽,唐朝诗人,(约公元八七三年前后在世)字不详,侯官人。生卒年均不详,约唐懿宗咸通末前后在世。与许棠李频同时,生平事迹亦均不详。宽着有诗集一卷,《文献通考》传于世。

马嵬·其二 / 钱玉吾

相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
"寒灯挑尽见遗尘,试沥椒浆合有神。
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在,井邑摧残一半空。
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗,邺城飞焰照天红。
水清无底山如削,始有仙人骑鹤来。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 罗诱

吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树,镜中人入洞庭烟。
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
再弹白雪连天起。凄凄清清松上风,咽咽幽幽陇头水。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
耻将新剑学编苫。才惊素节移铜律,又见玄冥变玉签。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
流年川暗度,往事月空明。不复叹岐路,马前尘夜生。"


与赵莒茶宴 / 杨廷桂

遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
"宿雨清秋霁景澄,广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水,
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
玉肌香腻透红纱。多情不住神仙界,薄命曾嫌富贵家。
水浇冰滴滴,珠数落累累。自有闲行伴,青藤杖一枝。"
"灼灼春园晚色分,露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去,
宠极辞同辇,恩深弃后宫。自题秋扇后,不敢怨春风。
王孙不耐如丝雨,罥断春风一寸心。"


庆清朝·榴花 / 金衡

子细寻思底模样,腾腾又过玉关东。"
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
今日街头看御榜,大能荣耀苦心人。"
"结茅幽寂近禅林,霁景烟光着柳阴。千嶂华山云外秀,
不独卷怀经世志,白云流水是心期。"
枕簟谿云腻,池塘海雨咸。语窗鸡逞辨,舐鼎犬偏馋。
"宗人忽惠西山药,四味清新香助茶。
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。


临平泊舟 / 赵知军

客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,
鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
红儿不向汉宫生,便使双成谩得名。
酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"
边禽陇水休相笑,自有沧洲一棹风。"
猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。


莲浦谣 / 郑鉽

惆怅撷芳人散尽,满园烟露蝶高飞。"
"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
一年一电逡巡事,不合花前不醉游。"
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
"每忆家山即涕零,定须归老旧云扃。银河水到人间浊,
"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,


天净沙·冬 / 湛贲

孤立小心还自笑,梦魂潜绕御炉烟。
万古行人离别地,不堪吟罢夕阳钟。"
不是伤春爱回首,杏坛恩重马迟迟。"
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶,频摇不怕落莓苔。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好,山为看多咏不成。


鄘风·定之方中 / 百保

学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
可惜人间好声势,片帆羸马不相亲。"
从此安然寰海内,后来无复谩相倾。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
"雏鹤兼留下,单车出柳烟。三年两殊考,一日数离筵。
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
"马嵬烟柳正依依,重见銮舆幸蜀归。
"天长水远网罗稀,保得重重翠碧衣。


御带花·青春何处风光好 / 李奕茂

每沈良久方能语,及语还唿桀纣君。"
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
不随寒令同时放,倍种双松与辟邪。
"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"


辋川别业 / 冯君辉

卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"
问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
"女娲罗裙长百尺,搭在湘江作山色。(《潇湘》。
"叶满苔阶杵满城,此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网,
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影,风触蝉枝噪浪声。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"