得献吉江西书
始看浮阙在，稍见逐风迁。为沐皇家庆，来瞻羽卫前。"
醉欹乌帽逞雄谈。楼前弱柳摇金缕，林外遥山隔翠岚。
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
作吏荒城里，穷愁欲不胜。病多唯识药，年老渐亲僧。
手持十节龙头杖，不指虚空即指云。"
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
对称吟诗句，看宜把酒杯。终随金砺用，不学玉山颓。
得献吉江西书拼音解释:
shi kan fu que zai .shao jian zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..
zui yi wu mao cheng xiong tan .lou qian ruo liu yao jin lv .lin wai yao shan ge cui lan .
.tai ji zhi nian hun dun che .ci shan yi shi shen xian zhai .
zuo li huang cheng li .qiong chou yu bu sheng .bing duo wei shi yao .nian lao jian qin seng .
shou chi shi jie long tou zhang .bu zhi xu kong ji zhi yun ..
ji liao wu mei yi deng can .zhu chuang liang yu ming qiu lai .jiang guo qing zhen dao ye han .
.lu bu chi chi chu guo men .han jia gong zhu jia wu sun .
lan qun jian zhu lv .shi yu chu hua yan .dan wu qing suo an .mo lv wu ren yan ..
yu feng sheng bao zuo .yu jing yan hua yan .miao zou san chun qu .gao luo wan gu xian .
dui cheng yin shi ju .kan yi ba jiu bei .zhong sui jin li yong .bu xue yu shan tui .
译文及注释
译文
心里默默祈祷仿佛有应验，岂非为(wei)人正直能感应灵通？
白鸥栖落水滨，默然地望着我(wo)，好似在问：夜泊溪畔是被风雪所阻，不得以停泊；还是无所去处，情愿留下？如若是自愿，又为了何事眉头紧锁？夜风袭来，掀(xian)起舱帘，吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟，只有身影为伴，对着孤影，不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵，伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
夜雨一点点淋在梧桐树叶上，秋声难禁，打在芭蕉上，惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残(can)棋还未收拾，可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
登高瞭望高山大海，满目凄凉(liang)，为古昔之人悲哀。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电一般横扫洛阳。
日月普照，并(bing)无私心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
注释
⑾苍茫：一作“茫茫”。连：一作“迷”。
（3）去：离开。
烽火扬州路：指当年扬州路上，到处是金兵南侵的战火烽烟。
桑：作动词用，指养蚕织布。不相失：各安其业，各得其所。《通典·食货七》载：开元十三年，“米斗至十三文，青、齐谷斗至五文。自后天下无贵物。两京米斗不至二十文，面三十二文，绢一匹二百一十文。东至宋汴，西至岐州，夹路列店肆待客，酒馔丰溢。每店皆有驴赁客乘，倏忽数十里，谓之驿驴。南诣荆、襄，北至太原、范阳，西至蜀川、凉府，皆有店肆以供商旅。远适数千里，不恃寸刃”。
153. 弃：抛弃。之：我，代平原君。
⑷密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。
赏析
诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是(zhe shi)自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐(zhuo tang)代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过(jing guo)，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉(zai)，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为(ji wei)推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充(qu chong)军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
组诗的第三首。诗由写景开始：“月黑雁飞高”。这样的景是难于刻画的：“月黑”，则茫无所见；“雁飞高”，则无迹可寻。雁飞而且高。是由声音觉察到的。这样的景，并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻。而宿雁惊飞，正透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交待了时间，又烘托了战斗前的紧张气氛，直接逼出下句“单于夜遁逃”来。单于本是古匈奴的君主，这里借指敌军统帅。敌军在夜间行动，应当有各种可能。然而诗人但谓“单于夜遁逃”。读诗至此，顿觉一股豪迈之情扑面而来。敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借夜色的掩护仓惶逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军必胜的信念，足令读者为之振奋，于上句造成的神秘气氛中，发一惊采。敌酋遁去，我军纵兵追擒，这是(zhe shi)自然的发展。“欲将轻骑逐”，是追兵将发而未发。不用大军而仅派“轻骑”，绝不仅仅因为快捷，同时也还显示厂一种高度的自信。仿佛敌人已是瓮中之鳖，只须少量“轻骑”追剿。便可手到擒来。当勇士们列队准备出发时。虽然站立不过片刻．而大雪竟落满弓刀。“大雪满弓刀”一句，又发惊采，将全诗意境推向高潮。在茫茫的夜色中，在洁白的雪地上，一支轻骑兵正在集结，雪花顷刻便落满了他们全身，遮掩了他们武器的寒光。他们就象一支支即将离弦的箭。虽然尚未出发，却早就满怀着必胜的信心。这是一幅非常动人的画图：在静谴中蕴藏着呐喊，在昏暗中酝酿着闪电。虽然是在漆黑的夜间，勇士们被白雪勾画出的英姿仍然是“焕尔触目”。“离首即尾、离尾即首”虽然是绝句的难点，但诗人倘能大胆剪裁，巧妙构思，抓住典型环境与典型场景，完全能够写出精采的佳作。
这首诗以强烈深沉的感情，含蓄精炼的手法，摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响，标志着唐(zhuo tang)代五言绝句的成熟，为唐诗的健康发展开拓了道路。
这是一篇著名的寓言体讽刺散文，全文可分为三个部分。第一部分以洗炼的笔墨记述了故事的经过(jing guo)，可说是全文的引子，作者先写柑子外表具有金玉之美，其中却如败絮之劣，在一优一劣而形成的鲜明对比之中，自然而然地引起发问，“将炫外以惑愚瞽也？”也自然而然地引出指责，“甚矣哉(zai)，为欺也！”作者在此突出一个“欺”字，这是全文的核心，也是贯串始终的主线，看似不经意地提出，实则是精心设计的。正是这个文眼，才引起卖柑者大段的深刻的议论。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法，以男女之情写师生之谊，别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴，《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的，因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说：“情欲莫甚于男女，声音发于男女者易感，故凡托兴男女者，和动之音，性情之始，非尽男女之事也。”（陆以谦《词林纪事序》引）托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有，但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》，诗中说：“君知妾有夫，赠妾双明珠。感君缠绵意，系在红罗繻。妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为(ji wei)推辞李师古之聘而作，与陈师道此诗所述之事虽然不同，但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见，以为此诗“比拟终嫌不伦”（陈衍《宋诗精华录》），然而作为诗之一格，作为表达感情的一种方法，《妾薄命》还是有新意、有真情的。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充(qu chong)军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
《《节妇吟寄东平李司空师道》张籍 古诗》载于《全唐诗》卷三八二。下面是国学大师、全国首批博士生导师钱仲联先生与苏州大学文学院徐永端教授对此诗的赏析。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
创作背景
唐玄宗天宝十四年（755年）十一月，安禄山以诛奸相杨国忠为借口，突然在范阳起兵。次年六月，叛军攻占潼关，长安危在旦夕。唐玄宗携爱妃杨玉环，仓皇西逃入蜀。途经《马嵬坡》郑畋 古诗时，六军不发。禁军将领陈玄礼等对杨氏兄妹专权不满，杀死杨国忠父子之后，认为“贼本尚在”，遂请求处死杨贵妃，以免后患。唐玄宗无奈，被迫赐杨贵妃自缢，史称“马嵬之变”。郑畋作为唐僖宗朝在政治上颇有建树之人，对唐玄宗与杨贵妃之事颇有感慨。唐僖宗广明元年（880年）他在凤翔陇右节度使任上写下此诗。
陈匪石( 南北朝 )
收录诗词 (7736) 首
简 介
陈匪石 陈匪石（1883-1959） 原名世宜，号小树，又号倦鹤。江宁人。早年就读尊经书院，曾随张次珊学词。入同盟会。又随朱祖谋研究词学，并入南社，编《七襄》刊物。据传译有《最后一课》（郑逸梅《南社丛谈》）。历任上海各报记者、中国大学、华北大学、中央大学教授，1952年任上海市文物保管委员会编纂。着有《旧时月色斋诗》、《倦鹤近体乐府》、《宋词举》、《声执》。
夜宴左氏庄
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
"往年偏共仰师游，闻过流沙泪不休。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
"斜月胧胧照半床，茕茕孤妾懒收妆。
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
生查子·东风不解愁
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
"几叹红桃开未得，忽惊造化新装饰。
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
独对春光还寂寞，罗浮道士忽敲门。"
羁人方罢梦，独雁忽迷群。响尽河汉落，千山空纠纷。"
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
"寂寥金谷涧，花发旧时园。人事空怀古，烟霞此独存。
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
最高楼·暮春
行当腊欲破，酒齐不可迟。且想春候暖，瓮间倾一卮。"
"微俸还同请，唯君独自闲。地偏无驿路，药贱管仙山。
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
"我有爱山心，如饥复如渴。出谷一年馀，常疑十年别。
泪下神苍茫。御史诏分洛，举趾何猖狂！阙下谏官业，
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
破阵子·柳下笙歌庭院
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
三臣皆就日，万国望如云。仁寿信非远，群生方在钧。"
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
"近出圭峰下，还期又不赊。身闲多宿寺，官满未移家。
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
"曾对金銮直，同依玉树阴。雪英飞舞近，烟叶动摇深。
好住孤根托桃李，莫令从此混樵苏。"
昭君怨·梅花
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
德丧淳风尽，年荒蔓草盈。堪悲山下路，非只客中行。"
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
"嫩绿微黄碧涧春，采时闻道断荤辛。
画竹歌
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
花阑莺亦懒，不语似含情。何言百啭舌，唯馀一两声。
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
"南客岂曾谙塞北，年年唯见雁飞回。
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"故人九寺长，邀我此同欢。永夜开筵静，中年饮酒难。
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
孤磬侵云动，灵山隔水登。白云归意远，旧寺在庐陵。"
论诗三十首·其八
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
忽忽醒还醉，悠悠暮复朝。残年多少在，尽付此中销。"
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
"金错银盘贮赐冰，清光如耸玉山棱。
我乡路三千，百里一主人。一宿独何恋，何况旧乡邻。
西林静夜重来宿，暗记人家犬吠声。"
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
首夏山中行吟
古寺杉松出，残阳钟磬连。草庵盘石上，归此是因缘。"
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
不是春来偏爱酒，应须得酒遣春愁。"
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
凡庸不识慈悲意，自葬江鱼入九泉。
赠汪伦
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
水落无风夜，猿吟欲雨天。寻师若有路，终作缓归年。"
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
莫嫌身病人扶侍，犹胜无身可遣扶。"
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
世间认得身人少，今我虽愚亦庶几。"
逆风沈寺磬，初日晒邻桑。几处逢僧说，期来宿北冈。"
感遇十二首·其四
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
蟢子到头无信处，凡经几度上人衣。
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
"蜀川笺纸彩云初，闻说王家最有馀。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后，白须人立月明中。