南乡子·岸远沙平
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
正与休师方话旧，风烟几度入楼中。"
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
不见侵山叶，空闻拂地枝。鄙夫今夜兴，唯有子猷知。"
药成官位属神仙。闲过寺观长冲夜，立送封章直上天。
阙下摇青珮，洲边采白苹.临流不痛饮，鸥鸟也欺人。"
"掩扉常自静，驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟，藜床起病躯。
"铙管随旌旆，高秋远上巴。白波连雾雨，青壁断蒹葭。
气耿簪裾肃，风严刻漏频。暗飞金马仗，寒舞玉京尘。
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
南乡子·岸远沙平拼音解释:
.mo tou che ma qu pian pian .bai mian huai shu mei shao nian .dong wu yang gong yin ya zhong .
zheng yu xiu shi fang hua jiu .feng yan ji du ru lou zhong ..
qing tian bai ri dang tou shang .hui you qiu xian bu de shi ..
bu jian qin shan ye .kong wen fu di zhi .bi fu jin ye xing .wei you zi you zhi ..
yao cheng guan wei shu shen xian .xian guo si guan chang chong ye .li song feng zhang zhi shang tian .
que xia yao qing pei .zhou bian cai bai ping .lin liu bu tong yin .ou niao ye qi ren ..
.yan fei chang zi jing .yi li hu chuan hu .shui xiang jing xun niao .li chuang qi bing qu .
.nao guan sui jing pei .gao qiu yuan shang ba .bai bo lian wu yu .qing bi duan jian jia .
qi geng zan ju su .feng yan ke lou pin .an fei jin ma zhang .han wu yu jing chen .
xia lu lin shu jian ke xing .ye he chao bian song zui lao .du long qian chu shui pian qing .
译文及注释
译文
在(zai)三月三日这(zhe)一天(tian)，乘船去寻访一个家住溪边的(de)好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。
汉文帝时的冯唐难道(dao)还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒(han),白头发了仍不被重用。
守卫边疆的将士没有粮食，辛劳的老百姓正在挨饿，是谁天天把官仓里的粮食送入你(ni)们这些官仓老鼠嘴里去的呢？
妺嬉为何如此恣肆淫虐？商汤怎能将其无情放逐？
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记(ji)得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
我常常在中夜失眠，唉声叹气，为这大国忧愁啊。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
楚国的威势雄壮烜赫，上天的功德万古彪炳。
假舟楫者 假(jiǎ)
此处一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。
在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝(zhi)条上已开满了梅花，真是没有想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
突然进来一位客人，她慌得顾不上穿鞋，只穿着袜子抽身就走，连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开，倚靠门回头看，又闻了一阵青梅的花香。
注释
污下：低下。
[7]山：指灵隐山。
⑽胡床：古代一种轻便坐具，可以折叠。
⒀傍：同旁。
⑸四屋：四壁。
⒏亭亭净植，
（40）莫府：即幕府，将军的府署。
11.殷忧：深忧。
赏析
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故(zhe gu)事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展(di zhan)现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间(zhi jian)又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰(hong hong)烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
第三章共十二句，开始直接抒发内心的悲愤，进入诗的核心部分。在这进退两难之际，作者还得骑着病马前进，说明当时诗人已失去自由，只能返回封地，没有其他选择。因此“我思郁以纡”，心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题：“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均，灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人，过去就曾经“奏植酒醉悖慢，劫胁使者”（《三国志》曹植本传）。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊，灌均竟然不准，因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津，混淆黑白，搬弄是非，挑拨离间，进谗言，说坏话，使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制，诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹(dui cao)丕的不满，而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕，好像曹丕对他们本来很好，是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的，似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的，也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫，心情沮丧愤慨，一时想要重回京城，但“欲还绝无蹊”，没有退路，只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
据说伯乐姓孙名阳，是春秋时代秦国人，会给马看相，善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故(zhe gu)事可能是古代传说，也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用（见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见由于韩愈本人命运的坎坷，对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论，还是他的这篇《马说》写得最好，读者也最爱读，因为这篇文章写得太像一首诗了。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展(di zhan)现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
从写大环境到刻绘细物，可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联，诗人已进入了物我两忘的境界，妙在尾联忽然大笔宕开，不以小径作结，而是从曲径通幽的现状，进而想到那视线不到之处，那层层岩岫下，一定有不少高人在隐居。这样翻深一层，诗人爱小径的原因，也就在不言之中了。这样结，结得很全面，既写小径，又把自己的深情和盘托出，富有禅味。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间(zhi jian)又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
而第五，六句“庭槐寒影疏，邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境，在庭院中稀疏的树影中，在邻家急急的夜杵声中，他更显得形单影只，骨子深处的孤独更是无处逃逸，全部涌上心头，强烈而含蓄。
最后一联“待入天台路，看余度石桥”。这是写诗人的幻觉，他已经沉醉了，误把灵隐当作天台，竟有点飘飘欲仙了。天台山是著名的佛教圣地，石桥传说是神仙所居之处，“汉刘晨、阮肇入天台采药，遇二女子，留半年求归，抵家已七世矣。”诗中暗寓了这个美丽的神话传说，以自己的感受进一步赞叹《灵隐寺》宋之问 古诗地势山水环境的优胜，简直可以和天台媲美。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰(hong hong)烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
第三章共十二句，开始直接抒发内心的悲愤，进入诗的核心部分。在这进退两难之际，作者还得骑着病马前进，说明当时诗人已失去自由，只能返回封地，没有其他选择。因此“我思郁以纡”，心中愁闷郁结。接着提出自己和亲密的弟弟曹彪不得团聚的问题：“亲爱在离居。”这点明了写这首诗的直接原因。途中派有监国使者灌均，灌均使他们弟兄“离居”。灌均其人，过去就曾经“奏植酒醉悖慢，劫胁使者”（《三国志》曹植本传）。如今曹植想在途中同曹彪互叙兄弟情谊，灌均竟然不准，因此曹植对他恨之人骨。把他比做鸱枭、豺狼、苍蝇。他们窃据要津，混淆黑白，搬弄是非，挑拨离间，进谗言，说坏话，使得亲人之间都疏远了。这里当然有难言之隐和违心之论。由于当时的恶劣的政治环境和君臣名份的限制，诗人不能也不敢明目张胆地表露对曹(dui cao)丕的不满，而只能把满腔怒火烧向使他们“亲爱在离居”的监国使者灌均之流。诗人表面还要回护一下曹丕，好像曹丕对他们本来很好，是“谗巧令亲疏”的。“中更不克俱”是说中途才改变主意不让他们弟兄同行的，似乎说曹丕本来是没有明确让他们分路而行的。曹植的这种用心是清清楚楚的，也是可以理解的。诗人受到这帮势利小人的胁迫，心情沮丧愤慨，一时想要重回京城，但“欲还绝无蹊”，没有退路，只能拉起绳在那里徘徊犹豫。
此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
创作背景
这首诗作于唐代宗大历元年（766年）杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战，烽烟不断，吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦，内心充满了忧愁。于是，站在《白帝》杜甫 古诗城上，望着到处流浪的百姓，诗人感慨万千，写下此诗。
胡宗炎( 未知 )
收录诗词 (8873) 首
简 介
胡宗炎 胡宗炎，字彦圣，胡宿子，常州晋陵人。由将作监主簿锁厅登第。宗炎善为诗，藻思清婉。欧阳修守亳，与客游郡圃，或诵其诗，修赏味不已，以为有鲍、谢风致。其重之如此。
鲁连台
"微暖春潜至，轻明雪尚残。银铺光渐湿，珪破色仍寒。
"辞家年已久，与子分偏深。易得相思泪，难为欲别心。
正是北州梨枣熟，梦魂秋日到郊园。"
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
重九共游娱，秋光景气殊。他日头似雪，还对插茱萸。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨，两行泪下思故乡。"
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
"惠持游蜀久，策杖欲西还。共别此宵月，独归何处山。
梁甫吟
讵知行者夭，岂悟壮者衰。区区未死间，回面相是非。
"野烟秋水苍茫远，禅境真机去住闲。双树为家思旧壑，
"耻将名利托交亲，只向尊前乐此身。才大不应成滞客，
迸笋双分箭，繁梢一向偏。月过惊散雪，风动极闻泉。
"石楠红叶透帘春，忆得妆成下锦茵。
"前月月明夜，美人同远光。清尘一以间，今夕坐相忘。
杨花撩乱扑流水，愁杀人行知不知。"
舂容时未歇，摇曳夜方深。月下和虚籁，风前间远砧。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
为君作歌陈座隅。"
家童拾薪几拗折，玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血，
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水，鵩鸟闲飞露里天。
"暮涛凝雪长淮水，细雨飞梅五月天。
日华遥上赤霜袍。花间焰焰云旗合，鸟外亭亭露掌高。
"粤在秦京日，议乎封禅难。岂知陶唐主，道济苍生安。
贫病催年齿，风尘掩姓名。赖逢骢马客，郢曲缓羁情。"
宛彼宫阙丽，如何犬羊膻。苦哉千万人，流血成丹川。
风入松·听风听雨过清明
城池通紫陌，鞍马入黄云。远棹漳渠水，平流几处分。"
"真玉烧不热，宝剑拗不折。欲别崔侠心，崔侠心如铁。
"曾将数骑过桑干，遥对单于饬马鞍。塞北征儿谙用剑，
"南州风土滞龙媒，黄纸初飞敕字来。
已对铁冠穷事本，不知廷尉念冤无。"
"女巫遮客买神盘，争取琵琶庙里弹。
夜钟清万户，曙漏拂千旗。并向殊庭谒，俱承别馆追。
日入信陵宾馆静，赠君闲步月明中。"
五粒小松歌
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
"远别悠悠白发新，江潭何处是通津，潮声偏惧初来客，
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子，绕竿四面争先缘。
"郊庙祗严祀，斋庄觌上玄。别开金虎观，不离紫微天。
"花里南楼春夜寒，还如王屋上天坛。
"鱼国巴庸路，麾幢汉守过。晓樯争市隘，夜鼓祭神多。
云敛黄山际，冰开素浐滨。圣朝多庆赏，希为荐沈沦。"
赠汪伦
"别后知君在楚城，扬州寺里觅君名。
爱彼云外人，求取涧底泉。 风吹芭蕉拆，鸟啄梧桐落。（并《诗式》）。
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
扬雄闭门空读书，门前碧草春离离。不如拂衣且归去，
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
达者贵知心，古人不愿馀。爱君蒋生径，且着茂陵书。"
丑虏何足清，天山坐宁谧。不有封侯相，徒负幽并客。"
萤影疏帘外，鸿声暗雨中。羁愁难会面，懒慢责微躬。
江畔独步寻花·其五
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
纷纷对寂寞，往往落衣巾。松色空照水，经声时有人。
宋时有井如今在，却种胡麻不买山。"
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
欲使方隅法，还令规矩同。捧观珍质丽，拜受圣恩崇。
明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。"
"积雪还因地，墙阴久尚残。影添斜月白，光借夕阳寒。
明月逐人来
遗殿空长闭，乘鸾自不回。至今荒草上，寥落旧花开。
远映孤霞蜀国晴。邛竹笋长椒瘴起，荔枝花发杜鹃鸣。
"掾史当授衣，郡中稀物役。嘉辰怅已失，残菊谁为惜。
浮生怳忽若真梦，何事于中有是非。"
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
故国歌钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。日高山露解，飞入菊花中。
咏零陵
常叹苏生官太屈，应缘才似鲍参军。"
嘉木移远植，为我当行轩。君子居要途，易失主人恩。
塞迥晴看月，沙平远际天。荣薰知屈指，应在盛秋前。"
数枝琼玉无由见，空掩柴扉度岁华。"
"莫问华簪发已斑，归心满目是青山。
荫簟流光冷，凝簪照影欹。胡为独羁者，雪涕向涟漪。"
泥积辙更深，木冰花不发。郑君间世贤，忠孝乃双全。
嘉木移远植，为我当行轩。君子居要途，易失主人恩。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
时菊凝晓露，露华滴秋湾。仙人酿酒熟，醉里飞空山。
南北东西九千里，除兄与弟更无人。"
廨宇经兵火，公田没海潮。到时应变俗，新政满馀姚。"
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
"五老正相寻，围棋到煮金。石摧丹井闭，月过洞门深。
满月张繁弱，含霜耀鹿卢。平明跃騕褭，清夜击珊瑚。
泠泠分雅郑，析析谐宫徵。座客无俗心，巢禽亦倾耳。
愿同劫石无终极。"