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金陵图

宋代 / 万俟蕙柔

"今人地藏古人骨,古人花为今人发。
王侯无种英雄志,燕雀喧喧安得知。"
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。
心危白露下,声断彩弦中。何言斯物变,翻覆似辽东。"
逼霄沓万状,截地分千曲。 ——皎然
危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
葵藿一心期捧日,强搜狂斐拟宫词。"
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
"避风善阐台,极目见藤越。悲哉古与今,依然烟与月。
"困马榆关北,那堪落景催。路行沙不绝,风与雪兼来。


金陵图拼音解释:

.jin ren di cang gu ren gu .gu ren hua wei jin ren fa .
wang hou wu zhong ying xiong zhi .yan que xuan xuan an de zhi ..
zi can wei de chong xu shu .bai fa wu qing jian man tou ..
hao xiang chang shi jian yi yi .mo jiao qian gu diao ling jun ..
wei dao gu xiang shi .jiang wei gu xiang hao .ji zhi qin de gui .zheng ru shen bu dao .
xin wei bai lu xia .sheng duan cai xian zhong .he yan si wu bian .fan fu si liao dong ..
bi xiao da wan zhuang .jie di fen qian qu . ..jiao ran
wei qiao xia zhu po .yuan feng qing ji bing . ..lu gui meng
kui huo yi xin qi peng ri .qiang sou kuang fei ni gong ci ..
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .
.bi feng shan chan tai .ji mu jian teng yue .bei zai gu yu jin .yi ran yan yu yue .
.kun ma yu guan bei .na kan luo jing cui .lu xing sha bu jue .feng yu xue jian lai .

译文及注释

译文
何不利用(yong)盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
  梳洗完毕(bi),独自一人登上望江(jiang)楼,倚靠着(zhuo)楼柱凝望着滔滔江面。上千(qian)艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
春天来临了,小草又像以前一样沐浴在春风里,梅花也像往年一样绽蕊怒放。
  酒杯用的是琉璃钟,酒是琥珀色的,还有珠红的。经(jing)过烹、炮的马肉(龙)和雄雉(凤(feng))拿到口中(zhong)吃的时候,还能听到油脂被烧烤时的油爆声,像是在哭泣。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中,除了食品与酒的香气外,还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹(chui)奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏,他们已欢乐终日了,他们饮掉了青春,玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨,他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样,终日喝个酩酊大醉吧,由于酒已被你们喝光,酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了!
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂,我可是懒惰之人,也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。

注释
行如缀:排成行的大雁,一只接一只,如同缀在一起。
⑵投:本作“酘”(dòu),指再酿之酒。
散后;一作欲散。
⑵幽兰露:兰花上凝结着露珠。
⑴望江南:此词调名一作“望江梅”,又作“忆江南”。李煜此词调名下共二首,《花草粹编》置于《望江南》下,未析为二首。《全唐诗》、《历代诗余》将此调下二首与《望江南》二首归为一调,计为四首。
听:倾听。
盗:偷盗。动词活用作名词。

赏析

  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领(zhi ling)导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  接下来的第二句“朝日照北林”,本来也是属于景语,但是却化用《诗·秦风·晨风》之首章。故作者《种葛篇》写思妇有“徘徊步北林”之句,而这篇以“朝日照北林”起兴。古人以夫妇与兄弟关系相互为喻,都是起始于《诗三百篇》,在曹植诗集中也屡见不鲜。
  “未变初黄”,准确地点出了早春季节,此时柳树枝上刚吐新芽,正是“且莫深育只浅黄”的新柳。 第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞,第四句以“不知”一词,对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。 诗中把柳(ba liu)树人格化的写法,以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽,使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。 《咏柳》曾巩 古诗而讽世,针对的是那些得志便猖狂的势利小人。 将状物与哲理交融,含义深长,令人深思。
  柳宗元的文章多抒写抑郁悲愤、思乡怀友之情,幽峭峻郁,自成一路。最为世人称道者,是那些清深意远、疏淡峻洁的山水闲适之作。《《永州八记》柳宗元 古诗》是柳宗元山水游记的代表作,也是我国游记散文中的一朵奇葩,其艺术魅力历久弥新。
  “在山泉水清,出山泉水浊。侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。”这几句似悲似诉,《佳人》杜甫 古诗自言自誓,有矜持慷慨、修洁端丽之意。同时,可见《佳人》杜甫 古诗居家环境的简陋清幽,生活的清贫困窘。浦起龙评论说:“这二句,可谓贞士之心,化人之舌,建安而下无此语也。”它出自《诗经·小雅·四月》:“相彼泉水,载清载浊。”但在这首诗中,有多种解释,都有一定的道理。或以新人旧人为清浊,或以前华后憔为清浊,或以在家弃外为清浊,或以守贞为清、改节为浊。还有人认为:《佳人》杜甫 古诗以泉水自喻,以山喻夫婿之家,意思是妇人为夫所爱,世人便认为她是清的;为夫所弃,世人便认为她是浊的。另一种解释是《佳人》杜甫 古诗怨其夫之辞。人处空谷幽寂之地,就像泉水在山,没有什么能影响其清澈。《佳人》杜甫 古诗的丈夫出山,随物流荡,于是就成了山下的浊泉。而她则宁肯受饥寒,也不愿再嫁,成为那浊泉。这就像晋代孙绰《三日兰亭诗序》所说的那样:“古人以水喻性,有旨哉斯谈!非以停之则清,混之则浊邪?情因所习而迁移,物触所遇而兴感。”
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  一个问题是,什么叫美,《《桃夭》佚名 古诗》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的?“桃之夭夭,灼灼其华”,很美,艳如桃花,还不美吗?但这还不行,“之子于归,宜其室家”,还要有使家庭和睦的品德,这才完满。这种美的观念,在当时社会(she hui)很为流行。关于真善美的概念,在春秋时期已经出现。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论。伍举说:“夫美也者,上下、内外、大小、远近皆无害焉,故曰美。若于目观则美,缩于财用则匮,是聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”(《国语·楚语》)很清楚,伍举的观点是“无害即是美”,也就是说,善就是美。而且要对“上下、内外、大小、远近”各方面都有分寸、都无害。这种观点最主要的特点是强调“善”与“美”的一致性,以善代替美,实际上赋予了美以强烈的政治、伦理意义。“聚民利以自封而瘠民也,胡美之为?”那意思是说,统治者重赋厚敛,浪费人力、物力,纵欲无度,就不是美。应该说,这种观点在政治上有一定的意义。但它否定了“善”与“美”的差别,否定了美的相对独立性,它不承认“目观”之美,是其严重局限。这种美的观念,在当时虽然也有其对立面,也有人注意到了“目观”之美,但这种善即是美的观点,在先秦美学中应该说是具有代表性的,而且先秦儒家的美学观念,主要是沿着这个方向发展的。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
篇首预设意脉  本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”,诚然为一般记游散文所交代的文字,但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”,却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样,作者就确定了他的审美重心,不在林泉岩壑,而在游人旅客,以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船,无日无之”,以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式,强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕,游人往来,纷错如织”,在上文的意绪上递进了一层,突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言,所给予读者的是总体印象,而细致具体的描述则在后面进行,留下审美空间。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。

创作背景

  这首诗是诗人由楚入吴,在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来,旭日初升,诗人面对江南景色,置身水路孤舟,感受时光流驶,油然而生别绪乡思。但是,由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中,因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉,反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦,并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是“海日生残夜,江春入旧年”一联,被后人视为盛唐气象的标志。即使是“潮平两岸阔,风正一帆悬”,其阔大的境界实际上也不失为“星垂平野阔,月涌大江流”的审美范型。

  

万俟蕙柔( 宋代 )

收录诗词 (2286)
简 介

万俟蕙柔 蕙柔,江南士人妻。

八月十五夜桃源玩月 / 漆友露

虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
松孤不易立,石丑难安着。自怜啄木鸟,去蠹终不错。
"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,
夕芳人未采,初降鹤先惊。为感生成惠,心同葵藿倾。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴,雌雄飞去变澄泓。


一枝花·咏喜雨 / 果大荒落

醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
"铜龙看却送春来,莫惜颠狂酒百杯。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
"别路知何极,离肠有所思。登舻望城远,摇橹过江迟。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
离筵一曲怨复清,满座销魂鸟不惊。人生不及水禽乐,
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱, ——孟郊


立秋 / 凡起

一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
泪满罗衣酒满卮,一声歌断怨伤离。
禹凿故山归未得,河声暗老两三松。"
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。


马嵬·其二 / 第五凌硕

飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
湿云应误鹤,翻浪定惊鸥。星浦虹初下,炉峰烟未收。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
还似贯金鼓,更疑穿石梁。因添挽河力,为灭射天狂。 ——段成式
"贪程只为看庐阜,及到停舟恨颇浓。云暗半空藏万仞,


赋得蝉 / 姒语梦

德晖映岩足,胜赏延高原。 ——魏理
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
南朝空苍莽,楚泽稀耕耨。万事溺颓波,一航安可涭。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"


端午日 / 郯幻蓉

"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
不堪蜡炬烧残泪,雨打船窗半夜天。"
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
好同范蠡扁舟兴,高挂一帆归五湖。"


阮郎归·南园春半踏青时 / 邶子淇

安民即是道,投足皆为家。功名与权位,悠悠何用夸。
孤舟一水中,艰险实可畏。群操百丈牵,临难无苟避。
旁有双耳穿,上有孤髻撑。或讶短尾铫,又似无足铛。 ——刘师服
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
"铁马嘶风一渡河,泪珠零便作惊波。
"秋色满行路,此时心不闲。孤贫游上国,少壮有衰颜。
"急景骎骎度,遥怀处处生。风头乍寒暖,天色半阴晴。
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。


江城子·中秋早雨晚晴 / 褒冬荷

景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
万里乡关贺监归。世路穷通前事远,半生谈笑此心违。
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
"握笔题诗易,荷戈征戍难。惯从鸳被暖,怯向雁门寒。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。


周颂·维天之命 / 刑古香

"禹凿山川地,因通四水流。萦回过凤阙,会合出皇州。
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
"燕台多事每开颜,相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸,
百口宝刀千匹绢,也应消得与甘宁。"
月华照出澄江时。"
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,


踏莎行·郴州旅舍 / 令狐铜磊

月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
碧桃泥我传消息,何事人间更不归。"
"吴宫季主恣骄奢,移尽江南百媚花。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算,律正干坤八月秋。
词赋离骚客,封章谏诤臣。襟怀道家侣,标格古时人。